【观点】追剧《创业时代》！互联网时代创业青年长啥样？

力             匕

创青春·中国青年创业行动

共青团中央出品

           阝               

本文转载自微信公众号：i看影视（ID：ikanyingshi），作者胡一峰，中国文联文艺评论中心《中国文艺评论》副主编兼编辑部主任。文章为作者独立观点，不代表创青春立场。

追《创业时代》的日子里，一代文豪金庸先生辞世。金庸创造了武侠的经典，在那个世界里，有义薄云天的友情，有刻骨铭心的爱情，有风云诡变的江湖，还有对大义的恪守和追求。正义与理想，是金庸小说最核心也最动人的东西。而《创业时代》打动人的也是激荡在剧中的理想主义。

去年，有一部电视佳作叫《鸡毛飞上天》，前不久又有一部广受赞誉的电视剧《最美的青春》，时至岁末，我们看到了《创业时代》。三部剧表现的故事各不相同，反映的时代在时间上略有重叠，但从主体内容看恰好是新中国背景下中国人的创业故事。

从这个意义上说，《创业时代》力图讲述的是互联网时代或说新时代的创业史。这个时代的创业故事，和《最美的青春》里的奉献牺牲不同，和《鸡毛飞上天》里的绝地求生也不一样，但有一点是共同的，就是比天还大的理想主义情怀。

该剧的主角郭鑫年是理想主义的符号。他创造魔晶和创业的过程中，几乎经历了创业者可能遭遇的所有困难，资金缺乏、被人山寨、朋友背叛，乃至于来自黑帮的暴力，值得注意的是该剧创作者没有把这些困难表现为个体的困难，而是由此直指当下创业环境和机制层面的痼疾，比如版权保护、行业垄断、黑恶势力等。

而面对重重困难，郭鑫年没有选择退缩或安于现状，甚至即将“众叛亲离”之际，依然坚持着自己的理想，在各种现实的困难和看似“现实”的解决办法面前，保持了不与“现实”和解的态度。

他对老奸巨猾的金振邦的无情嘲讽，在仲裁庭上驳斥代表垄断行业的三大运营商的演讲，真是看得大快人心。有人可能会说，这些不过是戏里演演罢了，现实中不可能出现这样的人和事。但是，我们之所以需要文学、艺术，不就是因为它能让我们思考和期盼一些现实中不存在的东西吗？实际上，也正是这种期盼，带来了改变世界的可能。

真正的创业必然是对既有规则的突破，这种突破必然带来不适，以及随之而来的格局调整和重新洗牌。

对此，《创业时代》也有不俗的表现。围绕在郭鑫年身边的那些角色，比如投资公司的老总彭学武、互联网巨头李奔腾、香港黑帮财阀金振邦、以及气焰熏天的运营商和行业管理者那国正，无非是创业大环境中主要元素的人格化；富二代金诚、创业者罗维，以及彭学武的左右手那蓝、温迪，以及在创业的激流险滩中一度想畏缩不前、小富即安的杨阳洋等人，作为创业者的竞争者和同路人，折射出网络时代的创业众生相。

另外，《创业时代》大量运用对比的手法，营造了不少带有镜像意味的场景。比如，同为创业者的郭鑫年与罗维，喻示了两条不同的创业道路，其中有技术路线的分歧，也有人格胸怀的差异。

再如，同为互联网巨头的李奔腾和卧云生，面对创业新势力崛起的不同态度，也显示出小到一家企业，大至一个产业乃至整个经济格局调整的艰难和抉择。

又如，当郭鑫年和他的团队在为要不要放弃魔晶而纠结时，李奔腾和他的四个合伙人也为要不要革自己的命而焦虑。更不用说温迪和那蓝这两个熟谙投资运作的女强人，在“投资”自己人生时的鲜明对照。这样的处理不但令剧情更加丰满，而且深化了该剧的主题。

正因为郭鑫年表现了网络时代创业者的典型人格，而且折射出创业大潮之下的芸芸众生，我以为，《创业时代》塑造了新时代创业者的典型形象，也描摹了创业的典型环境。从这个意义上说，《创业时代》比较成功地诠释了它自己的名字，即“如何创业”与“什么时代”。

当然，《创业时代》也并非完美，和经典的电视剧相比还有差距，特别是在一些故事情节和内涵的处理上，暴露出创作者在驾驭这个题材时力有未逮，而这些瑕疵也诱导我们去思考当下影视创作中一些具有普遍性的问题。举两个例子吧。

其一，郭鑫年第一次创业失败后找回初心，以及剧终时他在那蓝的陪伴下准备再次创业，都是通过去西藏旅行获得了精神动力和思维灵感。

这或许符合当下“中产阶级美学”的套路，却偏离了“创业时代”的内在精神诉求，也冲淡了创业主题应有的现实质感。而如果郭鑫年真的只能靠去西藏给自己“打鸡血”，恐怕也无法匹配他在剧中的人设。毕竟，当代中国发展之伟力不来自于“仁波切”。这可能也反映出当下的影视创作寻找终极意义时的内虚和乏力，而无故事的意义与无意义的故事一样，都无法承担起艺术应有的使命。

其二，剧中用过多的笔墨对多角恋进行了渲染。郭鑫年、罗维、金诚，以及那蓝、温迪这三男两女，竟然呈现出郭鑫年-那蓝、金诚-那蓝、罗维-温迪、郭鑫年-温迪、金诚-温迪，就差把罗维和那蓝再配一对儿，便穷尽了所有的异性恋可能性，构成了一道完美的中学数学排列组合题，实际上在剧中罗维也确实追求过那蓝，只是没成功罢了。

不可否认这错综复杂的情爱关系对于结构故事、制造冲突、推动剧情都是有帮助的，而且，郭鑫年-那蓝这条主情感线也表现颇佳，但是，过于繁复的爱情戏让创业的社会意义变得稀薄，当爱情喧宾夺主，创业隐为背景，作品的思想性就打了折扣。

这应该也是该剧被批评为“职场感”不强的原因之一吧——虽然我认为用职场剧来定义和评判该剧并不见得妥当。这就好比“冲冠一怒为红颜”固然让清军入关的故事更富戏剧性，但终非明清嬗代历史进程的本质所在。

戏不够，爱来凑，这一现象在当下的影视中也不罕见，无论是谍战剧、战争剧、职场剧等，很多时候都被化约成了爱情戏，爱情固然是艺术永恒的主题，但再好的创意一旦走出卧室就有点手足无措，毕竟也值得引起反思。

素材来源：i看影视

苏州高新区

“创青春”中国青年创新创业大赛

冠名赞助单位

延伸阅读

执行主编：李仁泽｜编辑：陈雪妍

投稿邮箱：[e-mail]

欢迎评论

励志的创业故事

奋斗的创业青年

及时的创业解惑

迅速的创业资讯

权威的创业政策

中国青年创业行动

——源自1998年创业大潮

团中央促进青年创业就业信息平台