同样是“一个明星的诞生”，为什么《波西米亚狂想曲》更强？
FEB
17
奥斯卡将近，入围影片的关注度也越来越高，尤其是提名最佳影片几部佳作中，除了“降维打击”的《罗马》和“超英第一人”的《黑豹》，最受关注的，是两部同是音乐题材的电影，一部是《一个明星的诞生》，另一部就是《波西米亚狂想曲》。
两部影片此前都是“战功彪炳”。
前者在威尼斯电影节首映之后就得到了媒体的一致认可，烂番茄新鲜度90、Meta Critic均分88，上映三天全球狂揽5600万票房，成为音乐电影开画成绩史上第二，最后更是让Lady GAGA历史性地从Taylor Swift 手上接过了金球奖奖杯。
后者也是一上映就夺得北美票房首席，口碑爆棚，此后更是将金球奖最佳剧情片大奖揽入怀中，还让男主角拉米·马雷克在英国和美国分别收获了一座重量级影帝奖杯，现在则是剑指奥斯卡影帝了。
虽然两部影片在口碑、票房、媒体评价和获奖方面各有千秋，但豆瓣评分8.8 的《波西米亚狂想曲》显然比7.1分的《一个明星的诞生》高出一个层次，而即使是在不存在“文化隔离”的IMDB上，《波西米亚狂想曲》也比《一个明星的诞生》的评分更高。
事实上两部电影的故事都可以说是“一个明星的诞生”，但为什么《波西米亚狂想曲》更强呢？
叙事问题
说实话，这两部电影在叙事上都不怎么高明。
《波西米亚狂想曲》作为青史留名的“皇后乐队”及其主唱弗雷迪·默丘里的传记电影，只是按部就班地描绘了“皇后乐队”从发迹到巅峰、从困境到升华的过程，稍微关注皇后的人就不会陌生。
而《一个明星的诞生》作为这个好莱坞大IP的第四个版本，其故事更加是路人皆知了，无非是一个老牌歌星带着新人歌姬走红，自己却逐渐没落的爱情故事。
执导《波西米亚狂想曲》的导演布莱恩·辛格曾凭借《X战警》系列取得了巨大的成功，其对商业片叙事节奏的揣摩和对影片观赏性和娱乐性的掌控无疑都是一流的，从片中饱满利落的片段就可见一斑。
可惜的是，布莱恩·辛格因为擅离职守被剧组开除，而赶来接班的导演德克斯特·弗莱彻只参与了最后两周的拍摄并主导了剪辑等后期工作。
曾执导过《飞鹰艾迪》的弗莱彻无疑是一位颇具经验的传记片导演，但半路接盘使得《波西米亚狂想曲》最终的叙事效果并不理想：故事虽然流畅但却零散，与其说是传统的三幕式结构，不如说“皇后乐队大事记”，就像片中Freddie吐槽的一样：“album，tour，album，tour......”
而《一个明星的诞生》则同样糟糕，初次执导电影的布莱德利·库珀就一人身兼主演、制片人、编剧、导演四职，很难相信他能够集中全部精力到自己并不熟练的导演工作上来，再加上这本来就是一个经典的故事，很难拍出新意，对库珀来说难度就更大了。
最终，库珀还是在处女作中暴露了自己作为一位导演的执行力的欠缺。《一个明星的诞生》将一个单线的故事讲得冗长，观众在这135分钟里感受到了一种类似在泥泞中费力跋涉的观影体验，只有在库珀和GAGA登台献唱的时候才感受到一丝畅快和激情。
人物塑造
如果说在叙事层面两部作品都有短板的话，那么在人物塑造方面《波西米亚狂想曲》则显然更胜一筹。
《波西米亚狂想曲》对主人公Freddie Mercury进行了成功的全面刻画，从他和家庭的关系转变，到他在音乐路上的起伏，从他张扬自负的性格，到他脆弱而坚韧的心灵，从他美好浪漫的爱情，到他在性向和爱人之间的挣扎，从他在艺术上的天赋异禀，到他历尽千帆后的不变初心。
不仅是对Freddie，《波西米亚狂想曲》中的群像塑造也可圈可点，意气用事的风骚Roger，冷静幽默的睿智Brian，老实巴交的呆萌John，还有包藏祸心的心机Paul和善良坚强的美丽Mary，每一个人物都很鲜活，很有特点。
反观《一个明星的诞生》，与几乎被拍成了“一个明星的陨落”。Jackson酗酒、吸毒、打架、发狂，甚至还在颁奖晚会当场尿裤子，这些桥段力道十足，但却只是不断地重复Jackson自毁的行为而已，更多的是莫名的强烈情绪，而不是合理的心理刻画。
而女主角Ally则几乎成了男主角的附庸，用其平凡来衬托Jackson高光时的意气风发，用其善良来包容Jackson失意时的无理取闹，诚然，她感动，她哭泣，她拥抱，她歌唱，但她最终只是一个见证者和一个伟大歌者的符号，除此之外，她几乎是空洞的。
演技差距
当然，谈到人物塑造也不得不谈到演员的表演，而这方面两部电影的差距更是显而易见。
毫无疑问，布莱德利·库珀是一位足够成熟的演员，但他在电影中饰演这种loser式人物已经不是第一次了，而他在《一个明星的诞生》中的表演未见得比当年的《乌云背后的幸福线》中强。如果一句话概括库珀在《一个明星的诞生》中的表演，那就是“沉溺其中，用力过猛”。
至于GAGA，本身就只是入门级的表演，何况作为导演的库珀自己过足了戏瘾，也没给她多少施展演技的空间。相信熟悉GAGA的人，应该都能看出来《一个明星的诞生》中她几乎就是本色出演，很难谈论她到底是表演的成分更多还是感同身受得更多。
但《波西米亚狂想曲》中的拉米·马雷克则完全是另外一回事了。用“灵魂附体”来形容拉米·马雷克对Freddie Mercury的神还原已经稍嫌客气，拉米·马雷克不仅对Freddie Mercury不仅从造型、神态、动作上都进行了细致入微地描摹，甚至还对其演唱会的过程都有着一比一的还原。
有网友曾把《波西米亚狂想曲》最后十五分钟对皇后乐队在“拯救生命”演唱会上的表演的呈现与当年的真实录像进行对比，结果发现拉米·马雷克不仅同步还原了Freddie Mercury的每一个大小动作，甚至连Freddie在舞台上不同时间的走位都一模一样！这得是反复看了多少遍录像才能演得这么一一对应又挥洒自如啊！
音乐水准
最后，《一个明星的诞生》和《波西米亚狂想曲》都是主打音乐元素的电影，电影的原声音乐和歌曲自然成了影片观赏性的重中之重。
皇后乐队是人类摇滚史上排的上号的乐队，其音乐质量之高，时代意义之深刻，绝对是堪比黄金的重量，但GAGA亦是曾经在全球掀起过疯狂浪潮的流行巨星，没人能忘记GAGA当年石破天惊的震撼音乐和更加震撼的魔幻造型，时至今日，洗尽铅华的GAGA同样是一位具有时代意义的流行音乐艺术家。
单单只从音乐的角度上来说，皇后乐队的音乐和GAGA的音乐同样伟大。不过，相比传记电影只能直接沿用皇后乐队的原曲的限制，GAGA为《一个明星的诞生》所原创的几首动人金曲，看起来似乎含金量更高一些。
其实真要将皇后和GAGA在音乐上论个高下意义不大，毕竟一个已经位列仙班，一个还拥有无限未来。
有趣的是，Lady GAGA的艺名其实正来源于皇后乐队的那首《Radio Gaga》，而《波西米亚狂想曲》和《一个明星的诞生》在同一个年份相遇，不得不说也是一种奇妙的缘分了。
最后，电影的好坏一向是见仁见智的，但综合叙事、人物、演技和音乐四个方面的水准来进行比较，相信大家可以理解为什么《波西米亚狂想曲》的评分要高于《一个明星的诞生》了。
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作者：Enjolras
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