8.21演出预告 | 汤沐海携天交再现“贝马全集——生•死”，辉煌之声震撼回响

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贝多芬和马勒的交响曲都堪称世界音乐史上的扛鼎之作，他们交响曲的共同点是结构宏大、主题深刻、思想丰富，对于许多乐团而言都是常演而不好演。而早在2015-2016的音乐季，天津交响乐团就在著名指挥家汤沐海的率领下，向这座艺术高峰发起了冲锋，精心策划推出了大型交响乐系列演出“贝多芬·马勒交响曲全集”。天交的“贝马全集”不但要在同场音乐会演奏两位作曲家的各一首交响曲，而且还用近两年的时间演出11场，这不但在国内是首创，在世界乐坛也难觅古人，被业界及听众誉为交响乐演出史上的“奇迹”。

▲ 2016年12月9日，天津交响乐团“贝多芬·马勒交响曲全集系列音乐会“收官之作——《圣咏》，为整个系列画上了辉煌圆满的句号，完成了音乐界世无先例的创举

时隔四年，2020年8月21日晚19:30，天津交响乐团将在桂冠指挥汤沐海的执棒下，再次带领观众重温“贝马全集”，感受酣畅淋漓的交响乐带来的震撼回响。

在此次即将上演的“贝多芬·马勒交响曲全集系列音乐会——生·死”中，观众们不但将欣赏到被公认为贝多芬在交响乐领域的最高成就《第九交响曲》，还将聆听到马勒生前的最后一部作品《第十交响曲》，他在创作此作品期间逝世，因此也被视为“未完成的交响曲”，感受一个孤独的灵魂对我们做的最深沉的告别。

贝多芬·马勒交响曲全集系列音乐会

——生·死

演出时间

2020年8月21日  19:30

演出地点

天津音乐厅（和平区建设路88号）

指挥：汤沐海

演奏：天津交响乐团

票价

680/480/280/180/100/60/40 (RMB)

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演出曲目

♫ D小调第九交响曲 / 贝多芬

Symphony No.9 in D minor OP.125 / Beethoven

1. 不太快的快板，有些庄严地

2. 谐谑曲：甚活泼-急板

3. 甚如歌的柔板 - 中庸的行板 - 起始速度

- 中庸的行板柔板 - 同样的速度

♫ 升F大调第十交响曲 / 马勒

Symphony No.10 in F sharp Major / Mahler

1. 行板 - 慢板

演出阵容

指

挥

/

汤

沐

海

汤沐海，国际华人指挥大师，唯一获得格莱美奖的华人指挥家。世界权威古典音乐大奖德国“Echo-Klassik”（“回声”古典音乐奖）唯一华人指挥得主。三十年前应卡拉扬之邀指挥柏林爱乐，从世界交响乐的巅峰开始了他的国际指挥生涯。2015年七月他在意大利米兰斯卡拉歌剧院指挥新版制作的罗西尼歌剧《奥塞罗》，演出七场，成为自米兰斯卡拉歌剧院建院237年以来首位在此亮相指挥歌剧的中国指挥家。

汤沐海生于上海，曾在上海音乐学院学习作曲和指挥，后赴德国慕尼黑高等音乐学院大师班深造。1983年赫伯特 冯 卡拉扬邀请汤沐海指挥柏林爱乐乐团。除与柏林爱乐乐团多次合作以外，汤沐海还指挥过许多世界著名乐团，如伦敦爱乐乐团、伦敦交响乐团，英国BBC广播交响乐团、巴黎管弦乐团、法国国家交响乐团、莱比锡格万特豪斯乐团、德累斯顿国立交响乐团、圣彼得堡爱乐乐团、旧金山交响乐团和以色列爱乐乐团等。汤沐海先后担任比利时皇家弗拉芒爱乐乐团、澳大利亚昆士兰交响乐团、里斯本古本江交响乐团、瑞士苏黎世室内乐团艺术总监，首席指挥，布拉格交响乐团首席指挥。贝尔格莱德爱乐首席指挥；作为客席指挥，他曾与欧美百余个著名交响乐团和室内乐团成功合作演出。许多著名音乐家与他有过成功合作，如奥依斯特拉赫、罗斯特罗波维奇、穆特、帕尔曼、朗帕尔、阿格里奇、佳克米尼骑士、琼斯夫人及梅纽因勋爵等。

汤沐海对歌剧情有独钟，曾指挥德国柏林、汉堡、艾森及莱茵国家歌剧院，瑞典斯德哥尔摩皇家歌剧院，曾担任芬兰国家歌剧院首席指挥。成功地演出过《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《温莎的风流娘们》、《卡门》、等经典歌剧。近年来汤沐海大师分别带领深圳交响乐团与北京交响乐团，成功在美国华盛顿肯尼迪中心两度奏响中国春节音乐会，并在加拿大渥太华国家艺术中心为“庆祝加拿大建国150周年系列活动”开幕，在文化与政治界引起空前好评。汤沐海大师指挥了由易立明导演，上海爱乐乐团演奏的德彪西歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》的中国首演和布里顿的歌剧《螺丝在拧紧》的中国首演。同时率领欧洲的各大交响乐团在世界范围内巡演如布鲁塞尔爱乐乐团，斯图加特爱乐乐团，布拉迪斯拉发爱乐乐团，萨格勒布爱乐乐团。2015年带领贝尔格莱德爱乐乐团访问美国卡内基音乐厅被誉为“塞美两国的文化破冰之旅”在2015至2016两年内，率领天津交响乐团完成堪称世界交响演绎史上奇迹的“贝多芬马勒交响曲全集系列音乐会”。此壮举，在国内外业界引起巨大轰动。

汤沐海指挥欧洲众多乐团录制出版的唱片，包括布鲁克纳、理查施特劳斯、马勒、柴可夫斯基、海顿、莫扎特的交响曲，由DG和Teldec在内的多家唱片公司在全球发行。2002年，他指挥古本江乐团与美国著名吉它独奏家夏隆 伊斯宾合作录制的罗塞的吉它协奏曲CD荣获第44届格莱美最佳古典现代作品奖。2014年由汤沐海指挥，切契丽娅 巴托莉主唱，苏黎世歌剧院制作的两部罗西尼歌剧《奥利伯爵》 、《奥赛罗》由 Deeca 唱片公司全球发行。

作为国际指挥大师的汤沐海一直以来心系祖国音乐发展，不遗余力地将自己奉献给祖国的交响乐事业。曾先后担任中央乐团常任指挥，中国国家交响乐团艺术总监、桂冠指挥，浙江交响乐团，河南省交响乐团艺术总监。上海音乐学院指挥系主任、教授，中央音乐学院荣誉教授，上海音乐厅艺术总监。2009年起任上海爱乐乐团艺术总监，2012年起受天津市委市政府邀请组建天津歌剧院并担任艺术总监。2017年3月起任哈尔滨交响乐团艺术总监。

2018年起，任广西交响乐团艺术总监。

演

奏

/

天津交响乐团

天津交响乐团始建于1985年，经过30多年坚持不懈的追求和努力，被公认为是中国优秀职业交响乐团之一。天津交响乐团作为大型职业交响乐团，致力于普及和发展东西方交响乐事业，曾荣获文旅部授予的“全国文化工作先进集体”称号。现任团长为著名指挥家、作曲家董俊杰，桂冠指挥汤沐海，终身荣誉指挥王钧时，首席指挥李飚，常任指挥杨力、易娟子；常驻演出场所天津音乐厅。

经过30余年辛勤耕耘，天津交响乐团在演出西方经典交响作品，中国交响作品，歌剧音乐演奏，独奏、重奏等方面积累了丰厚的作品；邀请了数以千计的国内外著名指挥家、演奏家、歌唱家、表演艺术家倾情加盟乐团演出季；在国内外著名艺术殿堂频繁亮相，始终活跃在中外爱乐观众的视野里。一代代天交人致力将乐团打造成具有多元音乐文化并极具开放包容精神的音乐文化使者。

作为全国为数不多的能够推出音乐季的交响乐团，天津交响乐团利用优势资源为观众奉献了大量的精品佳作。尤其在2015-16音乐季由艺术总监汤沐海指挥完成的《马勒-贝多芬交响曲全集》系列音乐会，被业界及听众誉为交响乐演出史上的“奇迹”。

在不断拓展交响乐领域的同时，乐团也积极的在歌剧演奏方面探索演奏了一系列里程碑式的中外作品：如《尼伯龙根指环》，《卢克雷齐娅受辱记》（亚洲首演），《蓝胡子城堡》，《茶花女》，《阿依达》，《弄臣》，《俄狄浦斯王》，《佩利亚斯梅利桑德》，中国歌剧《一江春水》，《马可·波罗》等。在国内与国际引起广泛关注与热烈反响。

乐团在不断上演西方经典曲目的同时，更致力于中国交响音乐事业的发展，首演了叶小钢、鲍元恺、金湘、唐建平、姚盛昌、刘庭禹，徐昌俊等著名作曲家原创作品。

天津交响乐团不仅是天津一张靓丽的“文化名片”，同时为丰富津京冀文化事业不懈努力。更多次走出国门，应邀出访韩国、德国、俄罗斯、美国、加拿大、意大利、瑞士、澳大利亚等国演出，广受赞誉。

天津交响乐团积极发挥“文艺轻骑兵”作用，在天津市“文化惠民”相关政策的鼓励和支持，上演了大量惠民公益演出，制定了“交响乐十年、千场、百万人”的交响乐普及计划，受到社会各界积极评价。还创立了“天津市爱乐协会”“直播音乐季”“天交艺术讲堂”“走进排练厅”等活动板块，利用“互联网+”的模式将普及古典音乐的工作落到实处。

天津是西方古典音乐传入中国最早的城市之一，交响乐在天津有着广泛的听众基础，天津交响乐团站在历史的肩膀上面向未来，立足天津，放眼全球，在打造中国一流，世界知名交响乐团的航程中奋勇搏击。

经典赏析

第九交响曲 / 贝多芬

1824年5月7日，当贝多芬的《第九交响曲》在维也纳凯伦特纳托尔剧院首演结束了最后一个音符后，长久等待的欢呼声重新回到了贝多芬什么都无法听见的耳中。观众们近乎疯狂地鼓掌和欢叫，雷鸣般的掌声竟达五次之多。许多观众流下了难以抑制的泪水，人们顾不上体面和礼仪，朝着舞台蜂拥而去。贝多芬看着那样的热情场面激动得一度晕厥过去。

《第九交响曲》是贝多芬音乐生涯的登峰造极之作，倾尽了作曲家数十年的心血。从作品的酝酿到完成，一路坎坷而来。这部作品构思天马行空而又宏伟广阔，作者通过这部作品表达了人类寻求自由的斗争意志，并坚信这个斗争最后一定以人类的胜利而告终，人类必将获得欢乐和团结友爱。这部交响曲被公认为贝多芬在交响乐领域的最高成就，是其音乐创作生涯的最高峰和总结。

第一乐章，不太快的庄严的快板，奏鸣曲式。第一主题严峻有力，表现了艰苦斗争的形象，充满了巨大的震撼力和悲壮的色彩，这一主题最开始在低沉压抑的气氛下由弦乐部分奏出，而后逐渐加强，直至整个乐队奏出威严有力，排山倒海式的全部主题。

第二乐章，十分活泼的急板，庞大的诙谐曲式。贝多芬打破了古典交响乐中第二乐章为慢板的传统。这一乐章的主题明朗振奋，充满了前进的动力，具有精力充沛的奥地利民间舞曲的特征，但其中还带有不安的情绪。

第三乐章，如歌的柔板，不规则的变奏曲式。两个主题，其中第一主题充满了静观的沉思，具有强烈的抒情性和哲理性。

第十交响曲 / 马勒

马勒的《第十交响曲》作于1910年至1911年，是他生前的最后作品。因马勒本人于创作该交响曲期间逝世，因此被视为“未完成的交响曲”。

马勒于1910年7月开始创作第十号交响曲，但只维持了两个月，便因健康问题而暂停。一直到翌年他去世时，均再没有对作品作任何修改或增添。

按马勒的计划，第十号交响曲共分为五个乐章。现存的手稿中，包括了72页总谱、50页缩编谱(另2页已遗失)及44页各类型的草稿。

马勒基本上完成了《第十交响曲》第一乐章，第三乐章配器了30小节，第二乐章也配器了一点，剩下的只有未配器缩谱。

在马勒的所有作品中，死亡的主题一直都是贯穿其中的，这在其他作曲家的作品中是非常罕见的。马勒对于探讨死亡之后的归宿似乎有着一种近乎疯狂的执拗：从第二交响曲中死去英雄的复活，到第四交响曲中儿童眼里的天堂，再到第五交响曲中的胜利的狂欢，无一不是他试图去为死亡寻找的慰藉。唯独在第九交响曲里，马勒抛开了一切因为恐惧死亡而需要的慰藉，他似乎觉得用一种最深沉和最静谧的情感来告别这个世界才是面对死亡最好的方式。“为我疲惫孤寂的心寻找一个栖息的地方” — 这是马勒那孤独的灵魂发出的最后的告别辞，所有的对尘世的不舍都在一个虚无的世界中逐渐消散。

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