【天天一歌】无可替代的经典《多么美妙的世界》
↑↑↑路易斯·阿姆斯特朗原唱《多么美妙的世界》
路易斯·阿姆斯特朗
被称为爵士音乐之王
于1967年演唱了这首歌
他那具有强烈感染力的声音
使这首歌充满了激动之情与乐观精神
《多么美妙的世界》
被无数的歌手翻唱
也被改编成乐器演奏曲
成为20世纪欧美音乐的一首长久不衰的经典歌曲
下面聆听一下其他歌手的翻唱
↑↑↑邓丽君翻唱版本
邓丽君的《忘不了》收录了她一批从末推出过的歌曲，包括了《What A Wonderful World》，是正式的"最后绝唱"，极为珍贵
这张人去留声、绝唱重生的难得专辑，其实是邓丽君于法国生活时，偶尔于录音室录下来的。对一个已经不在世上的人最后嗓音，你可以说是遗音
但是，当你安静地聆听这张专辑时，隐约能感受到她那可亲的笑容，是那么的温暖, 彷佛有个我们久违了的画面在那里。
↑↑↑Eva Cassidy翻唱版本
↑↑↑席琳·迪翁(Céline Dion)翻唱版本
↑↑↑洛史都华(Rod Stewart)翻唱版本
Rod stewart 在2000年前后把很多美国的经典歌曲重新演绎，并编录成了四张《The Great American Songbook》专辑。
其中收录了很多美国30年代至70年代的经典老歌，Rod Stewart 也演绎的很不错。
其中" What a wonderful world" 就是比较成功的一首
↑↑↑邹宏宇-中国好声音
每一个版本听起来都很有韵味
都属于经典
作为路易斯·阿姆斯特朗最经典的曲目
《多美好的世界》
曾作为电影《早安，越南》的插曲
布鲁斯·威利斯主演的电影《12只猴子》的片尾曲
赫里尼克·罗斯汉主演的电影《雨中的请求》插曲
汤唯主演电影《北京遇上西雅图》片尾曲
Louis Armstrong路易斯·阿姆斯特朗（1901年8月4日），他出生於一个新奥尔良的贫穷的黑人家庭。他的父亲是一名工厂的工人，母亲是一名女佣。
值得一提的是在他13岁时，由於在圣诞之夜，他拿了一把不知道从哪搞到的左轮手枪向天空开枪，因此被送进了当地的一家感化院。在那里，一名小号演奏家Peter Davis成了Armstrong的小号启蒙老师。Armstrong在感化院呆到18岁，在那里度过了其演奏生涯的最初岁月。
离开感化院后，Armstrong开始加入了一支乐队，该乐队中拥有当时著名的小号演奏家Joe Oliver。Oliver从一开始就对Armstrong的才华十分看中，并带Armstrong加入了他在芝加哥的乐队。最让Armstrong兴奋的事情是进录音棚，而录音师不得不将他的位置放在其他乐手的后面20米处，因为他的音色实在太有力量了，即便Oliver也无法盖住他的声音。
在1925年，Armstrong在芝加哥已被认为是世界上最伟大的小号演奏家之一。
同年，他开始进行以他自己名字命名的专辑的录制。在后来的四年里，最著名的是Armstrong在Hot five乐队及Hot Seven乐队时录制的唱片。
这些唱片标志著爵士乐从以合奏为主导型向以独奏为主导型的转变，具有跨时代的意义。在1926年，年仅25岁的Armstrong已经被认为是爵士乐的标志。
他演奏的音色、力度、音域及技巧被无数的演奏者嫉妒和模仿。他的即兴演奏，更是为爵士乐从传统的黑人民歌和户外行进音乐中分离出来，形成特定的风格，奠定了基础。
1926年以后，Armstrong开始拥有自己的乐队。他来到纽约，录制他的新唱片，同时晚上参加当地电台的广播节目，这些都提高了他的知名度。
1931年，他带领他的乐团远赴英国和欧洲，在那里他们的演出取得了巨大的成功。Armstrong成为世界公认的爵士乐演奏家。
到了摇摆乐Swing盛行的年代，Armstrong的事业仍然处於高峰，他甚至还参加了几部电影的拍摄。
他组织了一个很大的摇摆乐乐团，但在大乐队中，Armstrong的创造力似乎受到了限制，他的表现远不如在这之前在那些小型乐队中的表现。
1947年，Armstrong重新组织了一只小型爵士乐团，该乐团曾经一度拥有Jack Teagarden、Earl Hines等大师级的人物。同这些优秀的爵士乐手在一起，Armstrong在50到60年代进行了他的世界巡回演出。
1964年底，他的唱片"Hello Dolly"取得了巨大的成功，该唱片已被誉为爵士乐的经典唱片之一。
毋庸质疑，Armstrong是爵士乐史上伟大的小号手之一。在本世纪20年代，没有多少人可以在小号上吹奏高音区的C。而Armstrong经常在演出中轻易的演奏出高音C，并且有时他的演奏中会出现高音F，这在当时是足以使他笑傲乐坛的。
Armstrong的演奏融合了高超的技艺，良好的节奏感，精湛的即兴演奏，迷人的音色和大跨度的音域，使得他的演奏能够很好的与观众交流。
作为一名出色的既兴演奏家，他最大的特点是将节奏的感觉与旋律的感觉相融合，不论这些旋律是即兴的还是事先创作好的。
Armstrong同时也是爵士史上伟大的歌唱家之一。他十分重视与观众的交流，并且力图要能够使听众愉快，这使他成为了一名具有喜剧色彩的表演大师。
人们经常对他有两种看法，一种认为他是艺术家，另一种认为他是一般的娱乐大众的表演者，持后一种看法的人认为真正的艺术家是不以娱乐大众为目的的。
但Armstrong认为，即使一个人将音乐视作生命，这也并不意味著他不应该为大众表演和不被大众所欣赏。
有人会问为什麼说Armstrong是爵士乐之父，难道没有Armstrong 43 31239 43 13552 0 0 7722 0 0:00:04 0:00:01 0:00:03 7721不会产生爵士乐吗？当然，爵士乐还是会产生的，但没有Armstrong的爵士乐将不会有像今天这样的发展。
Armstrong是爵士中第一位被公认的音乐家，虽然那时的爵士乐还并没有被认为是一门有水准的音乐。尽管有时Armstrong的表演略微夸张，但他对音乐的把握还是证明了他的天才。他将爵士乐与布鲁斯音乐完美的结合。
在Armstrong之后的爵士乐手的演奏中，你都可以听到他们所受的来自於Armstrong的影响。所以大多数的爵士乐手都认同Armstrong是爵士乐的先驱，是爵士乐的开创者之一。
从1927年到1940年近二十年的时间里，几乎每一位小号演奏家的演奏都多多少少受到阿姆斯特朗的影响。这一点足见阿姆斯特朗对於同时代的音乐家的影响力。
阿姆斯特朗不仅仅是一位小号演奏家，作为歌手，他也是极为成功的。多少年来，爵士乐的爱好者如醉如痴地模仿的正是他独特的声音，那种充满了无意义，但是有节奏的音节的即兴狂歌式的拟声唱法是他的专利。
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