独家专访丨杨紫：演员，不过一场自我成全

文｜光希

程蝶衣还是那个小豆子时，关师傅跟他说过这么一句话，“人，得自个儿成全自个儿。”

这句话小豆子记了一辈子。

后来，他苦练唱念做打，成全了自个儿的绝代风华，

最终，也不惜以剑作别，成全了自个儿的“唱一辈子戏”。

这是他的抉择。

放到今天，谈起角色与入戏，身为演员的杨紫同样感慨：

“强逼着自己快速进入到角色，再快速地抽离，这个过程其实蛮痛苦的，但没有办法，这是你的工作性质，你是要去做这一件事的。”

“那在结束一部戏后，会有什么自己的小愿望？”

“还是想拍戏拍好戏，拍更好的作品。”

她毫不犹豫地说。

若真说从这部《霸王别姬》里悟到什么，

演员不能疯魔，可，总得自个儿成全自个儿。

1

“我习惯发很长的小作文，这是我告别角色的一种方式。”

在每一场戏开播及结束的当天，在微博上发一些关于角色和给观众的一些话，已成了杨紫经年不变的习惯。

在七月的最后一天，《亲爱的，热爱的》完结了，不出意料，杨紫的又一篇“小作文”如约而至。

“佟年的好，就像早起初升的太阳，温暖却不炽热，明亮却不刺眼。她总是能够用自己的方式，给予身边人最舒适的温暖和最真挚的情感。”

在接到剧本后，杨紫用了一天时间，读完了整本原著小说。杨紫在文字中解读着佟年，也不知不觉被佟年带去她的世界，看了一场属于她和韩商言的爱情。

“她跟韩商言的爱情故事是我非常喜欢的点，他们中途没有任何第三者或者奇怪的剧情，我一天看完了小说，然后睡觉的时候还在想。”

她对佟年的剖析是细致的，从背景到经历，从性格到由此而发的行为，也对两个从没谈过恋爱的人之间所迸发的感情，融入自己的体会。

“如果因为佟年的存在，能够帮助韩商言这个人物立起来，那么佟年也就成功了。其实也是因为有佟年在他的身边，所以才会显得韩商言是那么地与众不同。”

这个夏天，观众爱上了电视里那个总是甜甜笑着的女孩，也共赴了一段甜甜的恋爱。

“现在这个梦即将落幕，接下来要启程另一个阶段，虽然不想跟大家说再见但又不得不说再见。”

佟年与观众暂别了，再走来的，已是电影《烈火英雄》中果敢的王璐，与《沉默的证人》中飒爽的乔琳。

《烈火英雄》里王璐与徐小斌的告别，赚尽了观众的眼泪。

在接到这个剧本前，杨紫就曾在一个真人秀中，体验过消防队的生活。消防兵扛着粗重的水枪，火灭掉后还滚滚翻腾的黑烟，这些都被杨紫深深记在了心里。拍摄时，她把自己和这份感觉，一并代入进王璐中去。

“她很沉稳，能够在火灾现场的指挥部第一时间对灾情做出明确的判断，但面对爱情，她也有软肋，也会试图用眼泪去试图唤醒爱人，冷静的头脑也会在那一瞬间崩溃。”

她还没有跟徐小斌口头服一句软。

她还没有给徐小斌再多一点点的婚后零用钱。

她也还没有跟徐小斌把剩下的婚纱照补拍完。

相比佟年的美好童话、和乔琳的一触即发，王璐的世界与观众更加贴近，普通的工作，平凡的生活。

杨紫擅长去抓这些平凡中的细节，用细节去诠释更贴近生活的表达，赋予角色更为细腻和真实的情感，这种与角色的共情，从某种程度而言，更易引发观众的代入感。

“拍完在海边的最后一场戏，结束的时候我想了很久。”

杨紫把王璐最后一抹影子留在微博的文字里，再去奔向下一个。

“乔琳就是一个很刚很飒的女孩，和可爱就不太沾边了。”

在《沉默的证人》目前已播出的预告片中，杨紫变身打女，承包了电影中部分的动作戏，但回忆起拍摄，杨紫认为比起打戏，最难的是乔琳这一人物的塑造。

“我觉得乔琳是那种很果断很睿智的女孩，我不希望在那个角色中，大家看到我以前的影子，觉得我可爱，我觉得可能这个角色就失败了。所以更多的时候，我在演时让这个人的言行举止，能够干净利落一点。”

一场戏结束，又奔赴向下一个角色。

仿佛一场无止境的循环。

2

“演技怎么算好、怎么算坏，其实我不是特别清楚。”

被称为“杨紫档”的这个暑期，佟年、王璐与乔琳三个角色的陆续登场，从《烈火英雄》的口碑和评论中来看，杨紫的反差式演技被观众肯定。

但聊起演技，杨紫觉得自己也聊不清楚。

“演技太深奥了，我现在也在理解阶段。我觉得演技不是分好与坏，而是可能分高级、中等与低级，这么一个感觉走的。”

说话间，杨紫看了一眼桌上的杯子，顺口拿来举例。

“比如，‘这个杯子好漂亮’这句话，其实我们每个人都会说，但每个人说出来又是不一样的。有可能很敷衍，也有可能把它演成一个故事，更有内涵，我觉得自己可能更加注重这些东西。故事其实就是摆在那儿了，看你用什么样的方式去演，把你的一些感受，对这些故事的认知，以你的方式跟态度演出来，让观众感受到更多。”

感性和技巧是杨紫的武器，她拿着它们去敲开每个角色的外壳。

“这其中每一位合作的导演也帮助我很多。比如《战长沙》时候的孔笙导演和张开宙导演。”

拍摄《战长沙》时期的杨紫，19岁。

“当时孔导是一个组，然后另外一个组是张开宙导演。孔导那边更多拍的是战争戏，张开宙导演更多是拍感情戏，两种导演是不一样的感受，但合在一起，让我觉得我这个角色一下立住了。”

杨紫想起一场她所饰演的湘湘和弟弟小满打闹的戏。湘湘的丈夫去了前线打仗，已经好几个星期没有来信。

“弟弟说不给你来信了，他不爱你，我说去你的，怎么可能。”

这句台词带着情感，杨紫头也突然一转，像是一秒便入戏。

“后来张开宙导演跟我说，你有没有想过，其实你不知道你的丈夫是什么样，他可能已经战死了。你的这种打闹只是表面上，其实你潜意识里是说，去你的，然后你转过来，已经泪流满面了，你反着来，其实是这样的。当时一下就给我点醒了，我说对啊，其实这场戏的意思、意义是在于这儿。”

尚年轻的杨紫到了后来，演着演着便不可自拔，人融进了角色，情感也成了自然流露。

生离死别，是那个年代的缩影。

亲眼目睹家人相继离世的小满，找到了尚不知情的姐姐，隔着一道打开的木门，他们像往常一样聊天，聊着已不在的人。

“小满，爸爸怎么样啊？他这个人一喝酒就发牢骚，传到别人耳朵里不好。”

“妈妈呢？妈妈现在身体怎么样？”

“奶奶怎么样了，你没有欺负她们吧？”

时隔多年，杨紫依旧清晰得记着那时的话。

“其实小满已经知道全家人去世了，而我哭的点就是我很担心他们，我不知道他们怎么样，但还要装作大姐的样子说我没事。”

杨紫的神情从回忆、到不舍，再到认真。

“剧本里写的就是我们俩的正常对话，可我在演的时候，就演成了这样。这几场戏，让我觉得表演蛮玄的。”

《战长沙》最终成了杨紫最难出戏的一部，杀青后的那一个星期，杨紫不时便会想起戏中的剧情，想着想着便出神。

“那个世界从此没有了，你这个人也没有了，回归了杨紫，会去想念他们。”

到最后，她淡淡地说。

后来，她陆续演了《欢乐颂》《青云志》《香蜜沉沉烬如霜》等各种作品，重复着进入又抽离的过程，渐渐历练成为一个成熟的演员。

3

“定位这事，我也不明白。”

在这场循环的最初，杨紫也有过一段不温不火的时光。《家有儿女》之后，她也拍过很多戏，可大多不被人所知。

“在拍《青云志》之前，我很少有戏拍。”

杨紫曾在采访中如此表示过。

那时年纪尚小的杨紫，提前品尝到了一个演员不被选择的痛苦，哪怕后来的《欢乐颂》和《青云志》，让杨紫再次频繁出现在观众眼中，可外界对杨紫的评价，依旧是苛刻的。

“有人说，在影视圈内找到一个适合自己的定位，给自己一个特色，还是很重要的。”

“这事我也不明白。我觉得我就是想当一名演员，希望大家能信服的，是我演的角色。我就很怕说演一个很酷的女孩，大家会说杨紫不是这样的，那是不是也有一种不成功的感觉？”

她思考着，慢慢说出来。

“《大秧歌》我演了一年，毕完业我就进组了，然后在剧组呆了一年。后来去拍了一部《大嫁风尚》，接着就进了《欢乐颂》的组，然后是《青云志》，其实就是每一步到时间点了戏来了，然后就进去了。”

杨紫似乎从没想过自己在这个圈子中的定位，即使是那段极少有戏可拍的时光。

她一心扑在自己的角色上，顺其自然。

也或许是前期历练中逐渐积淀下的演技，促成了后期的爆发，锦觅的出现，为杨紫带来了一次事业的小高峰。

“但对我来说，其实没有太大的变化。我的生活其实挺单调的，就是拍戏在剧组待着，《香蜜》播的时候，我当时已经进组了，其实那段时间就一直在拍戏，也没有太多的说去感受生活中有什么变化。”

说起《香蜜》那段时间的爆红，杨紫脸上是云淡风轻的，眼睛里也没有多余的情绪，这和刚刚聊起角色时，兴致来了比划起手势，连手上牌子也险些掉了的女孩相比，简直判若两人。

这才注意到，杨紫的瞳仁大且黑，漂亮的眼睛在没有情绪的时候，整个人是一种沉稳的状态。

“继《香蜜》之后，《亲爱的，热爱的》也受到观众的喜欢，但你在采访中，还总会担心，下一部戏演不好怎么办？”

“真的是真实的想法，这是一种恐慌，因为我很怕捧杀。”

说到这里，她有几分无奈。

“说实话我不是故意谦虚，是自己内心真的很害怕。人生起起伏伏，当你走到了一个地方的时候，我不认为这些幸运的东西都会给予你，但老天是公平的，我们是可以靠自己的努力去获得一些东西，所以《亲爱的，热爱的》播得这么好，我特别开心，但是同时面对网上一些旺男主、杨紫是锦鲤的话，我没有很开心，我很怕它变成了一种所有人去走弯的一种形式去说这个事情，这样的捧杀，我心里是慌张的。”

在这个影视圈里，杨紫活得很通透。

她不会因为眼前的成就而迷失，在那段少戏拍的时间，也照样因为每一个角色而眼睛发亮。

这应该是一个演员最好的状态。

“可能对艺人来说，定位而产生的高认知度是一件好事，因为想到这个关键词想到你。但对于演员来说，这个词可能也没有那么的好。”

聊到最后，再想起这个问题，她找到了自己的答案。

如果说定位，那么杨紫一路走来的历程，或许就是她给自己最好的定位。

她努力用自己成就着角色，也在这个过程中，成就了身为演员的自己。

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