囿于家庭多年，中年才做大女主，晚吗？
千呼万唤始出来，女神们集体复出搞事业了！
从《淑女的品格》观众呼唤中年代女性故事，到现在不过三年时间，蒋勤勤、高圆圆和孙莉等女演员在回归家庭多年后陆续重出江湖，分别出演了《当家主母》《完美伴侣》和《妻子的选择》。
就在昨天，由蒋勤勤主演的古装剧《当家主母》正式上线，她在剧中扮演任家的大奶奶沈翠喜，从剧名就可看出，这是属于蒋勤勤的中年大女主戏。
一出场便是马车疾驰，沈翠喜在轿里正襟危坐、威仪尽显，颇有主母风范。可下一秒，她面对的便是与外室的宅斗、缂丝厂的倒闭之忧，狰狞、气愤与悲凉的气息扑面而来，她得不到丈夫的爱，还有独自面对内忧外患与路人的闲言碎语。
总之一句话：中年大女主，着实不好当。
或许大女主与中年大女主的区别就在于：前者就像“八九点钟的太阳”，她们更偏成长型主角，起点低但元气满满，曲线一路逆袭，并且拥有一个Happyending；而中年大女主已经过了太阳辐射的黄金时代，她们也许更成熟也更成功，但中年危机时刻潜伏着等待爆发。
如果说我们以前看了很多的玛丽苏大女主故事，那么这一次，中年大女主会打破一些美好的滤镜，讲述“Happyending之后的故事”。中年大女主的出现意味着：生而为人，仗是打不完的，而不到终局，根本不会有Happyending这回事，醒醒！
相应地，在戏外，演中年大女主的女演员们也要面临颜值与演技的检验，毕竟离场太久，当网友说想看女神复出是一回事，女神真正演戏了，恐怕又是另一回事了。
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跟时势造英雄一个道理，当“中女”之风劲吹中华大地时，姐姐们重新被看见的机会来了。
例如细心的网友可能会发现，自从《再见爱人》这档综艺播出以来，做了10年家庭主妇的郭柯宇已经正式以演员的身份复出接戏了，一部是女性公路剧《私奔的外婆》，另一部则是B站昨天刚开机的新剧《三悦有了新工作》。
眼下，正是中年女演员的好时代，因为剧集市场正是书写属于她们的故事：以熟女的立场和现实主义的基调。这两点对演员本身做出了要求，演员需要有演技以及丰富的人生经历，才能配得上中年大女主的气场；其次，演员的经历最好能和戏里的剧情呼应上，这样会让观众产生强烈的代入感。
于是制作方们纷纷瞄准了那些回归家庭的女演员们。如唐人分别向高圆圆和孙莉抛出了橄榄枝，高圆圆在2013年拍完爆款剧《咱们结婚吧》之后，便一脚踏入了婚姻生活，从此江湖只留下女神的传说，随后她在《天龙八部》和《光荣与梦想》中短暂客串了李碧云与宋美龄，算是对万千直男粉丝的一点安慰，7年后选择《完美伴侣》正式复出，再次和自己的生活同频共振了。
孙莉可以说是唐人旗下的初代古偶女神，每当网友兴致来了进行古装女神盘点时，总是少不了孙莉的面孔。只不过从2010年到现在，孙莉都在相夫教子，微博也是一片岁月静好的模样。以至于如今的网友更熟知的是她的另一个形象——黄磊的妻子，十指不沾阳春水的文艺妈妈。正因为她的国民形象似乎与搞事业毫无关系，不太像“中年觉醒”的独立女性，因此孙莉能复出演戏令人意外。
蒋勤勤的复出倒是没那么突然，不管是上综艺《幸福三重奏》还是《妻子的浪漫旅行》，都是在为接戏铺垫热度，去年蒋勤勤就在《迷雾追踪》中饰演一位中年女刑警，和周游搭档，可见蒋勤勤不乏对戏路的开拓意识；而出演《当家主母》则是因为于正的邀请。
众所周知，于正喜欢拍古装大女主故事，也喜欢发掘那些演技好、观众有情怀的演员让他们重焕光彩，如聂远、秦岚、佘诗曼等人都通过他的剧翻红了一波，但于正很少拍中年大女主剧，也几乎没有捧中年女演员挑大梁的习惯。《当家主母》是个例外，它的出现既可以说是于正对流行趋势的把控和适应，也可以说是于正对蒋勤勤的高规格对待。
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蒋勤勤当然值得被高规格对待，因为她已经是被“封神”的女演员。
2017年《九州·海上牧云记》播出的时候，蒋勤勤的台词被网友疯狂玩梗，在剧中她饰演大端皇后南枯明仪，她雍容美丽，却对着皇帝大喊：“我不过是一个没人喜欢，容颜老去的女人！”，从此“平平无奇古天乐”有了下联——“容颜老去蒋勤勤”。
蒋勤勤的美，是几代观众公认的，颠覆时期的古装扮相更是一绝，内娱只有年轻时的陈红可与之一较高下。而《甄嬛传》最完美却未曾露面的纯元皇后，观众早已自动想象了蒋勤勤的脸，似乎只有蒋勤勤能让全剧的角色笼罩在她的阴影之下，可见其古典女神形象的国民认可度之高。
可很多时候，观众的心理是难以把握的，自古美人如名将，不许人间见白头。虽然观众以各种方式在呼唤女神下凡看看，但当女神从暗处走到明处时，那朦胧的时间滤镜消失了，观众会将女神与其他女演员放在同样的地位进行打量和点评，甚至因承载的期待过高还会更加严苛。
这和电影咖的下凡有相似之处，张震演《宸汐缘》、章子怡演《上阳赋》、汤唯演《大明风华》都曾收到过类似“跌下神坛”这样的负面评论，造型、人设、滤镜等因素都影响着观众的观剧体验。如果是电影咖下凡是一种“与时俱进”，由于大古装剧的不断升级导致的，那么女神下凡也是顺势而为。
剧集市场的创作类型转向，导致对现实画风的中女剧需求激增，可担纲大女主的女演员除了市场上活跃的马伊琍、陶虹等人外，其实选择对象并不多，于是并非完全适配的郝蕾、张雨绮都被搜罗来演该类剧了。毕竟之前的剧集市场还是大古装的天下，占据头部的85花也还没长出现实基因，制作方们只能请女神出山了。
别的先不说，光是剧集的前期营销，就赢在了起跑线上。目前的舆论情况，还有比“为家庭复出的女演员重新搞事业”更励志、更让人天然代入的故事吗？还有比“高圆圆复出后首部作品”更引人期待的slogan吗？这种觉醒精神，太对观众的胃口了。时至今日，很多人仍记得刘敏涛因为“吃冰淇淋自由”而决定重新演戏的故事，就是观众喜欢为这类女演员捧场的证据。
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“蒋勤勤和徐海乔竟然演夫妻，差着辈分呢”，一条来自网友的评论揭开了女神下凡遇到的舆论现实，而蒋勤勤的造型、状态以及演技也正在被全方位放大观看和点评中。
更为关键的是，她们复出后所演绎的烟火日常和之前的形象形成了一定反差，甚至可以说是完全不同的“两副面孔”，这是演员需要去调整的，也是观众需要适应的地方。
如以前蒋勤勤演的角色有颜有爱，与男主琴瑟和鸣，而在《当家主母》中，她从小给任家当童养媳，婚姻不幸也没有孩子，生活就是操持家务和搞事业两手抓，还摊上了“宠妾灭妻”这样的事，难免有狰狞的一面。
毫无疑问，《完美伴侣》和《妻子的选择》也要面对中年危机下的一地鸡毛，这对高圆圆和孙莉而言，更接近于一次转型。
不同于玛丽苏大女主剧中男主，中年大女主剧中的男性角色更接近于工具人。同样是给大女主抬轿，前者是女性观众的“理想男友”，而后者则是“不理想的丈夫”，前者承载的是观众的喜爱，而后者更偏“渣男”得承担观众的“泄愤”。
这样的男主形象常常会导致两个现象：一是男主会比女主“低配”，二是演员本身觉得发挥空间不大，容易套路演戏，很多时候这会影响中年大女主剧的质量以及女主对手戏的发挥。
此外，演戏就像很多手艺活一样，是需要时时打磨的。再好的刀，搁置十年，也会生锈的，演员如果长时间不在场，也难免生疏。因此，当戏刚开场的时候，我们或许可以让子弹飞一会儿再为女演员们的这场复出秀打个分，也许，惊喜就在不远处等着我们。