史上第一个“巧克力”魅影，你见过吗？

相信大家对音乐剧《歌剧魅影》并不陌生，这部经典已经风靡全球30年了，众多实力派演员都曾为我们奉献了各具特色的魅影。

但是，这样的“巧克力”魅影你见过吗？

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视频中的魅影扮演者，是美国著名音乐剧演员Norm Lewis，史上第一个扮演魅影的黑人演员。巧克力般质感的肤色和音色，让他成为独树一帜的“巧克力”魅影。

让黑人演员扮演原本设定为白人的角色，

是戏剧界选角多元化的进步。

但是，让欧美戏剧舞台上出现

更多少数族裔面孔，并不是一件易事。

顽固的种族偏见

长久以来，戏剧舞台上少数族裔的演员比重一直都很小。而且，但凡他们获得了登台机会，饰演的也大多是配角，这些角色无不充满白人对少数族裔的成见：黑人是会飙高音的小丑，亚洲女人是没有主见的玩偶，等等。

△左：Salonga《悲惨世界》；右：Essiedu《哈姆雷特》

随着时代的进步，越来越多的少数族裔演员得以扮演原本设定为白人的角色，这在业内叫做“色盲选角”color-blind casting。可是，这样的例子只是昙花一现，并不能扭转根深蒂固的偏见。饰演过芳汀和爱坡妮的菲律宾女演员丽雅·萨隆加，早已是首屈一指的音乐剧明星，可当她想面试《窈窕淑女》时，却被拒之门外。理由很简单，你终究不是白人，我们不能想象一个黄皮肤的伦敦淑女。

缺乏魄力的制作人

△左：《蝴蝶君》剧照；右：《黯然神伤》剧照

既然少数族裔的演员扮演白人角色注定“违和”，何不推出一些讲述少数族裔故事的剧本呢？的确，欧美舞台上有过一些成功的案例，比如华裔美籍剧作家黄哲伦的托尼奖获奖作品，讲述二战期间法国大使和男扮女装的京戏名角的爱情的《蝴蝶君》；比如今年百老汇首部由黑人创作并演出的，反映利比亚内战的《黯然神伤》。

然而，这些剧本登上百老汇或西区舞台的前提，就是要找到肯投钱的制作人。通常一个制作需要投入成百上千万美元，而且谁也不能保证它卖座。别说是讲少数族裔故事的剧本，就算是符合主流审美的以白人为中心的剧本，制作人也得三思而后行。所以谨慎的他们往往选中那些貌似少数族裔的故事，实则充满白人意淫的作品，比如《西贡小姐》~

矫枉过正还是另辟蹊径

△左：全黑人版《尤利西斯·凯撒》；右：亚洲人版《芝加哥》

近年来，越来越多的制作保留白人写的故事，而在卡司上选择“一片黑”或“一片黄”。在白人眼里，这种效果比单独让某个黑人演员扮成哈姆雷特更辣眼睛；而对于少数族裔来说，这些戏讲的还是白人的故事，并不能真正为自己的民族发声。

有没有一种办法，写一个面向所有种族的戏，不限定角色的肤色，而是将重心放在剧本所传达的思想上呢？今年托尼奖的超级赢家音乐剧《汉密尔顿》做到了。虽然讲的是美国的建国故事，而且主要人物都是确有其人的开国元勋（白人），但音乐风格是起源于美国黑人区的嘻哈风，选角集合了各色人种，主旨就是创造一个多种族大熔炉式的美国。这给未来的人创作更有包容性的剧本开辟了道路。

▽ 《汉密尔顿》2016托尼奖表演片段

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戏剧舞台的多元化虽然任重道远，

但我们期待着这一天的到来。到那时，

多元化会成为一种常态，而不是特例。

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