和观云影院 |「我在快打求旋风」走进职业电竞选手的生活
和观云影院 x CNEX
「窥探人生」纪录片主题放映
第四场精彩回顾
3月9日至3月15日，「和观云影院」x「CNEX」推出「窥探人生」纪录片主题放映。
和观放映员将第四场放映「我在快打求旋风」的交流整理如下，监制陈玲珍做客影厅，揭秘电竞行业不为人所熟知的选拔规则，坦言CNEX始终为优秀导演作品保驾护航的决心，并畅想VR带给纪录电影的多种可能。
△《我在快打求旋风》剧照
26 号厅
我在快打求旋风
Living the Game
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3月15日（周日）2PM 放映
日本 / 2016 / 87 min / 导演：Takao Goutsu
放映渠道：爱奇艺视频 独家播放
电影简介
台湾电竞选手GamerBee勇闯格斗电竞最高殿堂！本片纪录美国、法国、台湾以及日本电竞选手争夺全球最大格斗游戏赛事EVO奖金的过程，以及电竞选手的职涯困境和辛酸血泪。透过探讨电玩文化、电竞选手训练过程，让外界得以一窥电竞选手职业生涯最真实的面貌。
△《我在快打求旋风》剧照
映后嘉宾
陈玲珍（Ruby）
陈玲珍（Ruby）是 CNEX 共同创办人暨执行长，以及 CNEX Studio 执行长，奥斯卡影艺学院会员、奥斯卡金像奖纪录片选片委员，中华新世代影像文创协会常务监事。陈玲珍女士曾参与监制的影片包括获得威尼斯影展地平线最佳纪录片的《1428》，金马奖最佳纪录片《音乐人生》《街舞狂潮》《大同》，香港国际电影节纪录片评审团大奖《少年小赵》，以及荣获阿姆斯特丹国际纪录片节新人单元评委会大奖、并入围圣丹斯影展世界纪录片单元的《塑料王国》等。
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幕后直通车
CNEX机缘
主持人小潜kay：为什么CNEX会参与这部影片的制作？
陈玲珍：第一次听到这部影片的提案是在东京纪录片大会上，看到选手里有不少华人，其中一位是来自台湾的GamerBee，我很惊喜，因为我本身也是台湾长大，虽然现在在全世界工作，住在北京，但是我非常关注华人选手的表现。当时CNEX接受邀约加入联合制作，还有一个更重要的原因是：电竞、游戏行业和比赛本身，在所有年轻人的生活中都扮演了一定的角色。因此，我觉得有必要让这部影片流传。
「我在快打求旋风」在台湾、香港、国外的影展都有首映会。世界首映是在Hot Docs加拿大国际纪录片影展，国外的观众也都非常喜欢这部影片，认为作品很好地揭露了电竞行业的情况。
多数人以为电竞是一个消磨意志的事情，但事实上，当他们循序渐进变成专业选手之后，就像打棒球、打篮球、踢足球一样，变成了行业里的一份子。
很多观众在看完影片后才更了解了为什么他们的小孩会喜欢电竞，这促进了亲子之间的沟通。这是我做这部影片比较大的一个成就。
选手回忆录
观众11：请问您觉得影片里哪个人物最吸引您？为什么？
陈玲珍：我觉得他们都各有特色。最初拍的时候我们挑选了很多人，最后选的这几位，本身都比较有故事性，且思想比较有深度。不管是梅原、默米齐、鲁夫或者GamerBee，他们都有很多对自己过去人生的反省和对未来的想法。
△《我在快打求旋风》剧照
观众Todayun：现在这几位选手怎么样了？
陈玲珍：年纪稍长点，比如梅原，转任当教练、写作，在日本的电竞领域以神一样的历史存在着。他的作品蛮多的，不过都是日文。台湾的那位GamerBee，他还在继续努力。影片在台湾的首映会上，他和新婚妻子也有到场助阵。
观众金铃：在梅原大吾小的时候，父母支持他玩电竞吗？其他选手的父母呢？
陈玲珍：一般除非父母对于电竞运动本身有理解，才会支持。但是多半都没有，他们会觉得打电竞是不务正业，妨碍学习的。大部分选手都是在比较早的时候崭露头角，通过电竞让家里关爱他的人理解这也是一个正经的行业。
进军电竞否？
观众张晓敏：电竞赛事的盈利模式如何？观众群体多吗？
陈玲珍：电竞赛事叫做Electronic Sports（简称Esports），和其它运动一样，比如EVO（Evolution Championship Series) 这类比赛都是全球性的，全球所有打这些竞赛类游戏的人，一旦成为专业的人，就会受培训，然后循序渐进地报名参加地方赛、预赛、全球赛。
转播赛事也是一个重要的盈利，对于这个行业里的人，还会销售相关的东西，它本身自成一个行业。
△《我在快打求旋风》剧照
观众cs0244：陈老师是怎么看待电竞行业的？如果年轻一代想加入电竞行业，您会是什么态度？
陈玲珍：我可以讲讲年轻人在职业选择上的态度，而不单纯只说电竞行业。
电竞行业，它有它的特色。想要成为一个专业的人，首先要问自己的问题，就是打得好不好。就像打篮球、打棒球、踢足球，做得好不好，它有很多的条件。电竞作为一项运动，本身对选手就有生理素质以及心理素质的要求，这两个需要自己判断。此外，外在因素，如你的家庭环境，是否支持你做这件事情，也很重要。
简单地讲，第一个现实问题，家庭支持还包含了自己本身经济的可持续性。一旦将电竞作为职业，要想到它除了是自己想完成的理想，同时也要作为自己的经济来源。如果不能够赚钱养活自己，又没有富爸爸，或说可以坐吃山空的条件，那就意味着不挣钱，不能养活自己，更不能照顾家人。
第二个现实问题，电竞选拔的年龄层一般是在青少年期，看他们是不是具备灵敏的反应，有很好的心理素质。因为不光要会打，还要懂坚持。比如影片里面他们打比赛，需要没有一分一秒的闪失，并且比赛有时候非常长。这就意味着除了心理素质之外，生理素质也很重要。技巧之外，毅力也非常重要。除非是特别突出的选手，否则高峰期过了之后，一般也很难再回到高峰期。这在任何一项运动领域都一样，打NBA的人在能进入NBA、变成球队的主力球员之前也是要经过很长的路途的。
所以，选择电竞跟入其他行业一样，如果真的喜欢，就要做好为它奉献足够多心血的准备。我会鼓励年轻人多多接触，但不能说因为这好玩，就想把它当成自己的行业。
CNEX纪实
资本加持
观众Lense：想请教陈老师，与商业电影的投资是通过票房回本相比，纪录片的资金来源是政府部门吗？怎么获得收益？
陈玲珍：CNEX的资金来源基本上都是私人资金，以及全世界各地的合作方，如电视台、影展的资金。
通过各种提案会，包括CNEX的CCDF（华人纪录片提案大会），我们会接触到正在制作的项目。这些正进行的项目基本上都是独立制作，作者个人关心一个故事，然后去跟进。
在作者拍到一部分素材之后，会来寻找CNEX或者其他支持机构。如果我们看出这部影片的潜力，不管是在国内市场、国外市场、平台或是电视台，如果有商业机会，我们就会先去帮作者寻找可能的合作方来加入合作。
有的时候作品本身不需要花很多钱，但是议题非常重要，那CNEX也有可能自己投钱，同时去找其他的资金方来支持，或者是提前预售版权来回收。此外，有一些国际上的资金是不求回报的，但也有一些是要求回报的，各不相同。
如果有做纪录片的朋友，欢迎关注「CNEX纪录片」这个公众号，我们每一年都会有提案的机会，好的作品是我们所孜孜寻求的。
何为监制
观众riki：请问老师怎么看待监制这个职务？
陈玲珍：从制作的角度，监制一般是在行业内比较资深的角色，可以给导演提供有效的顾问和指导。但在国内的影视作品中，我们经常会看到不同的人监制，也可能有一些其他的考量。从CNEX的角度来看，我们的监制通常都是对故事的内容、题材以及讲述的方式能够提供有效指导和贡献的专业人士。
观众钱思文：想知道您对国内外的纪录片制作业的一些看法。比如说这次放映的「种植人生」与「我在快打求旋风」的制片方式就显示出了很大的不同。
陈玲珍：纪录片是以作者出发的作品，包含了作者本人的风格，他关注的题材以及他讲述故事的方式。因此，你会觉得好像觉得影片风格不太一样。
作者关心什么，我们就在他关心的议题之下提供他需要的协助。有些作者是比较年轻的，没什么太多的经验，需要比较多监制老师的支持。有一些作者稍微有些经验，他们可能更需要的是资金加持。所以我们的合作模式也各不相同。
CNEX的角色，就是在这个过程中看出作者的需求，给他提供最大程度上的帮助，协力将叙事表达的更明确，便于观众进入影片，这通常就是我们的方式。
同类力荐
主持人小潜kay：国内好像关于电竞的纪录片并不多吧？
陈玲珍：国内拍电竞纪录片的不太多。前几年有一部以色列导演拍的「Web Junkie（网瘾）」，讲的是同电竞有关的戒网瘾——北京郊区的一家网瘾治疗中心，如何帮青少年戒网瘾，重新连接现实生活。
△《Web Junkie》剧照
观众cs0244：陈老师近期有哪些纪录片拍摄项目呢？
陈玲珍：我们一直在制作纪录片，过去十三年支持了近百部华语纪录片，现在手上也有几部即将完成的。目前正在制作的，有关于棒球和足球的；还有两部很特别，一部关于整形医生，另一部是矿工小孩儿讲述他爸爸的故事。最近有一部讲中国城市女性生活状态的纪录片，希望今年能够上院线与大家见面。
可能的遗憾
观众谢寒：因为拍摄对象是电竞游戏和玩家，我在观影的时候会有更多期待，但看完后我觉得无论是形式还是主题都较正统(可能我有点苛求)，想请问陈老师影片在制作的时候有没有这方面的考虑？
陈玲珍：导演拍摄不同的人，涉及的层面挺多的，也得尊重作者本身的时间安排以及被拍摄者的情况。虽然有尽可能多地拍摄到，但每个影片都会有一些遗憾。因为这是纪实影片，不是剧情片，更不是安排好了去拍摄的。因此只能以现有题材尽最大可能地完成它。
有时作者的角度和观赏者的角度会有挺大的差别。我们会跟纪录片导演说，你所感受到的，需要通过影片才能够让观众感受到；而不是你觉得你拍到了，电视观众一定能感受到。这也是一个很有意思的化学变化。每个作品肯定都有很多可以进步的地方，就算已经很好看了，肯定还有可以提高的地方。大家不要客气，多多提出你们的看法。
△《我在快打求旋风》剧照
观众airlinggan：纪录片拍电竞有得天独厚的优势，因为媒介的便利，电脑系统里的画面可以直接剪入影片。既然电竞和纪录片都是通过画面、屏幕传达的，那甚至纪录片可以做成游戏的形式？
陈玲珍：我倒还没这么考虑过这个创新的想法。
像我们做的纪实电影，有即时性的特点。所以不能以导演的个人意志影响故事的走向，而是他需要把所拍摄到的素材剪辑完成之后跟观众分享。这是CNEX一直关注而且支持的。
现在随着平台跟观众之间的关系越来越紧密，也有人会希望争取更多的关注度，所以出现了很多纪实影像结合娱乐、结合旅游、结合人物志等等的形式，这当中有一定的前期安排。这跟我们在过去十多年所支持和强调的纪录影像、纪录电影是有些差别的，我相信大家作为观众是会看到的。但是我并不觉得纪实娱乐不好，有些有深度的纪实娱乐作品也是很不错的。
高门槛的VR
陈玲珍：VR是虚拟现实，或译为虚拟实境。它通过拍摄某个环境，引领观众亲临其境。在国际上，过去几年也有一些VR纪录片，有些做的挺不错。它终究要克服的困难首先是观众在观赏时需要有设备，第二是所拍摄的题材适不适合让观众亲临其境。
澳洲有一部VR纪录片「Collisions」，一位澳洲的原住民讲述的他们所经历过的核爆的故事。核爆是在几十年前他们所居住的地方发生的，导演通过访谈以及拍摄当地的实景，加入了核爆的特效影像，观众观看时仿佛亲临其境。
△《Collisions》剧照
日本也有一部很不错的VR纪录片「The Automic Tree」，讲日本的盆景，经过修剪，可以活几百年。有一个活了400年的盆景（现在还活着），通过VR来表现它所经历过的日本历史的事情。
△《The Automic Tree》剧照
这两个是挺成功的VR与纪录片结合的案例，但是在国内并没有很多VR纪录片。因为它的门槛比较高——设备门槛和技术门槛。拍完之后需再剪辑，才能够完成好。到目前为止，比较好的纪录片如果是用VR去完成，通常都还仅限于在电影节展映。普通观众除非有特殊渠道，否则不太容易看到。门槛是一个行业内接下来需要克服的事情。
映后短评
100分。临片尾momochi打luffy时那个技能特写的编排就值得满分了。@差一个黄就可以升星了
95分。虽然自己不打游戏，但很好奇为何人们会对游戏着迷。在虚拟的人生中，人们在角色中获得成功的快感，电竞选手在其中获得快乐。选手也是普通人，能把游戏当成职业，估计是很多网瘾少年的梦想吧。而想起以往，媒体，家长对网络游戏谈虎色变，还有网瘾惩戒所。现在，人们对成功的评价变得越来越多元了，我想，能把热爱的事情做到极致，就是幸福吧。@Lense
90分。以前看过一些关于电竞的小说电视剧，虽然也会讲到这个行业的不易，但多少蒙着浪漫色彩的滤镜，这次观影从纪录片这样更真实的视角感受到了他们的压力，也看到了不同情景下不同人的人生选择，很棒的一次体验。@张晓敏
90分。通过这部影片我们虽不能得以了解电竞行业的全貌，但我们能够从这部纪录片中窥探一二。电竞于我是盲区，但这些选手的生活和话语却让我对这个行业不会感到陌生。因为透过他们对电竞的态度，对输赢的看法，我能够理解他们的际遇。
梅原作为电竞大神，对于他来说，他更注重的是他自身的游戏风格，输赢和奖金于他而言并没有多大的意义，有着大师一般的哲学风范，特别有意思的是与他形成鲜明对比的百地，这也是纪录片着墨最多的，对于输赢有着非一般的执着，但从他身上我看到了真实平凡人的故事，他认真，坚持，努力，而新生的其他电竞选手也是如此，不同的追求，不同的人生，没有对错亦没有高低。@章晓珊
85分。最早接触电竞职业玩家是没日没夜追完全职高手的时候，看到高潮哭过好几次，看完电子书后还特意买来整套书收着。从那以后我不再觉得玩游戏是一个纯粹浪费时间的行为，我不玩游戏，但我从中受到鼓励，告诉自己对喜爱的事情要像他们一样坚持。电竞和传统体育竞技并无差别，充满掌声欢呼，也充满残酷汗水，要把一件事情做到极致，没有一分一秒会是容易的，很多人带着偏见看游戏，可是自己从没坚持做过什么，没体会过痛并快乐的过程，就没有资格嘲笑比自己努力的人，哪怕只是群“玩游戏的人”。@🐳王晓琳
72分。第一次看关于电竞选手生活的纪录片，这是一部电竞选手的全景画！不止涉及到他们的比赛，还涉及到他们的成长经历、日常生活、自身信念等等，很新奇的体验！@cs0244
观众216人，选座65人，平均分86.62分。
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