黎雄才：没有笔就无骨法，没有墨就无神韵
黎雄才 山水
没有笔墨就不成中国画。没有笔就无骨法；没有墨就无神韵。
中国画家一向强调“人”和“笔”，毋使“笔”用“人”。
执笔欲紧，运笔欲活。
作画要练会悬肘，否则无法伸展作巨画。
黎雄才 山水
学画之初，一定要把食指虚拳之执笔方法练成习惯；久而久之，自然能紧而灵活。
用笔应悟之于心而运于手，一笔之尖高低起伏，快慢顿挫，虚实粗细，心手相应地表达出不同质感量感的东西来。
用笔时心不厌精，手不忌熟，熟者熟练，而不是烂熟。俗语云：熟能生巧即是此理。
黎雄才 山水
用笔要讲藏锋。若锋芒毕露则易轻薄，而难于沉重；但锋也勿全藏，全藏难显精神，应以有锋处露其精神，藏锋处含其趣味。用笔慢是取其含蓄，快则取其奇巧。应竖应斜，随物而定。
顾恺之曰：“若画轻物，宜利其笔，若重物宜陈其迹，各以全其想。”应做到乍徐还疾，无往弗收。
总而言之，用笔离不开“精”“神”“气”“力”四字。用笔忌霸忌恶，忌锋芒毕露，一览无余。
黎雄才 山水
用笔全神贯注，如箭在弦，一触即发。意奋则笔纵。古人云：用智 不分，乃形于神。
画之先，必深思熟虑，做到胸有成竹，然后下笔，即所谓意在笔先才能一气呵成。犹如在江心漏船之中，伏烧屋之下，应当机立断，不能犹豫。古人云：犹豫者，事之贼也。
用笔第一要“准”，第二要“活”。准则轻重快慢浓淡大小得其质，得其形；活则得其气、得其神。
黎雄才 山水
用墨应设法露其光彩，墨过干枯则无气韵，过湿则无纹理。用墨无气则浑黑一团，是谓之死墨。活墨则有气有光彩，死墨无气无光彩。
古人用墨方法有二，一种是多次积成谓之积墨；一种是一遍画成。积墨过多易伤气韵，要能薄中见厚。一遍过的虽易得气韵，但有时难得浑厚。
初入手者，宜先用淡墨，以其可改可救，但有把握后，则不拘于此。
画中空白之处，须格外小心，一错难改。成语云 “墨悲丝染”，你们应好好领悟。
黎雄才 山水
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