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王羽佳的三首“第一钢琴协奏曲”丨巴托克、门德尔松、肖斯塔科维奇

2016-11-15 爱音乐,就置顶→ 古典音乐放映厅

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?width=500&height=375&auto=0&vid=z01574f3636门德尔松《第一钢琴协奏曲》,库特·马祖尔指挥


门德尔松的《第一钢琴协奏曲》,G小调,Op.25,作于1830-1831年,1831年10月17日在慕尼黑首演,由门德尔松主奏钢琴。其实,门德尔松至少作有4首钢琴协奏曲,在这首第一号之前,已作过2首,另还有一首为两架钢琴而作的协奏曲。这首协奏曲共3个乐章:

  • 第一乐章,热情如火的很快的快板,G小调,奏鸣曲式;

  • 第二乐章,行板E大调,三段体;

  • 第三乐章,G大调,回旋曲式。

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肖斯塔科维奇《第一钢琴协奏曲》,马里斯·杨松斯指挥


肖斯塔科维奇在莫斯科音乐学院读书时,是钢琴和作曲的双料高材生。他在作曲和演奏这两方面的天赋使他创作了《C小调第一钢琴协奏曲》(为钢琴、独奏小号和弦乐队而作),作品35号。这部作品创作于1932年,配器采用小型乐队的编制,这表明了他对古典室内乐形式深怀偏爱。作品于1933年10月15日首演,由斯蒂多里指挥列宁格勒爱乐乐团协奏,肖斯塔科维奇本人演奏钢琴,这一年他刚刚27岁。演出获得了极大的成功,肖斯塔科维奇不止一次地说过,他的这部作品当年“填补了苏维埃器乐协奏曲音乐创作的空白”。此曲其实是钢琴与小号、弦乐队的协奏曲,有室内乐的古典气息。共4个乐章,不间断演奏:

  1. 温和的快板,奏鸣曲式。以钢琴奏快速乐句为序奏开头,钢琴独奏沉思性的C小调第一主题,发展这个音型。弦乐对位后,转活泼的快板,在弦乐律动伴奏下,钢琴奏第二主题,加入小号,钢琴再奏小结尾。发展部先为小号奏第二主题前半部,小号装饰。弦乐以第一主题发展对位,经第二主题后半部发展而达高潮。再现部的小快板,第一小提琴再现第一主题,转快板后,钢琴再现第二主题后半部。结尾为中板,钢琴回忆第一主题,以低音域反复。

  2. 缓板,三段体,圆舞曲风格。第一小提琴奏抒情的主要主题,钢琴高八度奏答句副主题,两者对位。中段速度转快,钢琴以强音开始主要主题音型的发展,转十分显著的热情,达高潮后变成最缓板,第一段的发展再现。

  3. 中板,三段体,间奏曲式,钢琴短暂间奏曲的连缀。中段第一小提琴奏古典佛里吉亚调式旋律,钢琴与弦乐对位,结尾以急速上升音阶进入第四乐章。

  4. 生动的快板,回旋曲式。钢琴的高八度出现含切分音和强音反复的导入主题,第一小提琴奏回旋主题有嘉洛舞曲节奏。主题夹着钢琴插入乐句加以反复,主题开头音型由钢琴弦乐反复对答而达高潮,进入中段。中段速度转慢,钢琴奏由导入主题发展的主题,小号予以变形。小号节奏加强达高潮后变为急板,小号出现从中段钢琴表达主题发展的新动机,以装饰而发展。钢琴左手表现回旋主题后,转温和的小快板,小号发展主题,一应一答后转灿烂的快板,弦乐合奏一分为二,将回旋式主题发展成两个音型予以交织。发展高潮钢琴长大的华彩,主题各音型变奏出现,进入急板结尾。最后以钢琴最高音敲C大调和弦,在小号C大调分散和弦中结束。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?width=500&height=375&auto=0&vid=m03431gyype巴托克《第一钢琴协奏曲》,萨洛宁指挥


巴尔托克共创作了3首钢琴协奏曲。《第1钢琴协奏曲》创作于1926年,1927年7月1日在法兰克福国际现代音乐协会的音乐节上,由富特文格勒指挥首演,巴尔托克本人钢琴独奏。共三个乐章。在这部作品里,钢琴完全成了打击乐器。

  • 第1乐章:中庸的快板,引子是深沉的定音鼓声,最低音区的铜管声,让人预感到主题强烈的同音锤击即将到来.强烈的切分节奏,重叠八度的钢琴威力;

  • 第2乐章:行板,在鼓和钹安静而富节奏性的持续低音上,钢琴奏出正主题。在钢琴独奏的一个非常不协和的持续低音音型的上方,乐章达到深刻感人的高潮;

  • 第3乐章:极快板,另一个更动人的持续低音,钢琴上沉重的重复八度构成正主题。这部作品里钢琴完全成了打击乐器。

什么是原始?原始时代的音乐重节奏胜过旋律、只有打击乐器而无弦乐器。而这正是此曲的大致特点。从一开始钢琴就以打击乐器的身份登场,在定音鼓和铜管阴森森的陪衬下,音乐透出一股奇特的蛮荒气息。听惯、听腻了英雄气短、儿女情长的浪漫主义作品的耳朵足以为之一振!第一主题节奏动力十足,而旋律单纯得近乎原始。在这个主题中,节奏因素竟要超过旋律因素。如果这已使你感到惊奇的话,那接下来的音乐发展就更出乎意料了。因为除了刚才的第一主题还清晰可辨外,其余的主题更加零碎,有的恐怕只能称之为动机。这些短小而极富特点的动机既象一些书上说的那样有“巴赫味道”,又有些匈牙利民歌的节奏特色。只起和声烘托作用的弦乐在铜管、打击的掩盖下成了不为人注意的背景,几乎没有机台演奏完整的旋律,甚至完全去掉关系不大。正是由于弦乐器这一人情味最足、音色最温暖的乐器的缺乏和铜管、木管的喧嚣、打击乐器的刺激音响,咄咄逼人的节奏推动力和大型乐队的威势更彻底地展示了出来。

在这儿,钢琴的音色不需要象在莫扎特、舒伯特、萧邦、德彪西的作品中那样美,而要有些粗野尖刺。要指出的是青年时代的巴托克本人的演奏风格正是“野、粗、硬”。虽然随着艺术风格的不断深化,他的演奏后来变得雅致精细了些,但可以想见,巴托克在弹奏自己的第一钢协时肯定象他所说的那样“象个地道的蛮子”。同大部分现代作曲家一样,他们关心的不再是发出悦耳舒适的声音或者以真情打动人心,而是超越了前人制定并已实践了数百年的条框规矩(包括和声学、曲式、调性体系)把触角伸向了音乐表达能力的极限。

不过在打破传统这方面,可别把巴托克和后来的勋伯格、贝尔格、凯奇、利盖蒂等现代音乐大师相比。巴托克虽个性独创极强,但时刻不忘传统。他的理想不是自由无调性、十二音,也不是真正地回到巴洛克时代或照搬匈牙利民间音乐索材,而是各种不同因素的最均衡的、最富有个性的融合。在第一钢协里,奏鸣曲式仍清晰可见,调性也非常明显(三个乐章分别为E、G、E),巴赫式的对位写法更随处可见。然而和莫扎特、贝多芬等巨匠一样,前人用过无数次的平凡手法一到他笔下便那么独特新颖、不落俗套。点石成金,非得大手笔才行!

第二乐章堪称巴托克最富有灵感的制创作之一。有人说现代音乐的致命伤是写不出好的慢板,这乐章给这种论点最有力的回击。在整个乐队的沉默中,打击乐器和钢琴开始了长长的对话,真是前无古人的写法! 那风格依稀有点象德彪酉,却绝无其精致雕琢。说是对话,细听却又极似钢琴的独白,打击乐器提供了一个神秘幽深的背景,又仿佛心中郁郁的主人公独步幽林发出的脚步声。乐章中段,钢琴成了百分之百的打击乐器,以固定不变的持续低音为木管上逐渐升起的一支曲调作伴奏。我最为之倾倒的地方在五分零五秒前后。在这儿钢琴一声叹息,木管上升起一支优美而忧伤的曲调,钢琴在极高频以晶莹的音色相衬,那情景,令人沉迷。

正当音乐使人欲眠时,打击乐器突然敲出一个冲力极强的节奏,古怪的长号滑奏与之呼应。比第一乐章还要热闹过瘾的第三乐章开始。钢琴独奏以一个简直不成旋律的旋律进入,如马达奔驰,刺激性竟不下于重金属摇滚乐!和第一乐章相似,在这儿听不出任何长线条的旋律主题,有的仅仅是稍纵即逝、穿插交错的动机。第一乐章的几个主题的变形在这儿依稀可辨。(记住,这种独特的手法是巴托克的个人特色之一。) 短小的动机构筑起一个宏伟的乐章,真是天才之作!


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