批评《爱乐之城》的人不少，没想到这位NBA球星的角度这么刁钻

由达米恩·查泽雷导演、瑞恩·高斯林和艾玛·斯通主演的歌舞片《爱乐之城》目前获誉无数，并已于2月14日中国内地上映，深受观众好评。不过，曾效力于雄鹿队、湖人队的前美国职业篮球运动员卡里姆·阿卜杜尔-贾巴尔（天勾贾巴尔）近日却在《好莱坞报道者》撰文批评这部电影。

他称《爱乐之城》“在种族、浪漫、爵士乐等主题方面起到了误导作用。”他表示，本片音乐是大胆且应受褒扬的，但其中关于对有色人种的塑造、对野心的幼稚诠释等方面却令人失望。

卡里姆·阿布杜尔-贾巴尔

在卡里姆·阿布杜尔-贾巴尔看来，《爱乐之城》在奖项和票房方面都相当成功，所以我们更应该深度解析它，而不是单单只看烂番茄受欢迎度抑或票房成绩，客观评论一部文化经典是不可或缺的行为。

首先，本片完全不需要太多黑人，完全有凑数之嫌（很可能是为了某些政治正确）。达米恩·查泽雷应该从自己眼中所见、心中所想出发拍摄电影，并非利用种族因子来填充。在《爵士灵魂》、《午夜旋律》和《没有更好的布鲁斯》等片中，爵士乐都充当着非常核心的角色。

传奇哥饰演的凯斯成了爵士乐的“破坏者”

爵士乐是一种诞生于新奥尔良、成长于哈莱姆区的非裔美国人式独特音乐，所以由格里高利·海因斯（美国著名歌曲舞蹈艺术家，因电影舞蹈表演更为人喜爱）来主演一位爵士乐鼓手的类似电影应该更合时宜，当然瑞恩·高斯林致力于复兴传统爵士乐的设定还是颇具艺术性，不过约翰·传奇在片中饰演的凯斯就让人不安了：在塞巴斯蒂安看来，凯斯是一个音乐叛变者的角色，让爵士乐崩坏破碎成稀释麦片。

白色人种想捍卫爵士乐的根源，但发明者黑人却成了叛变者？可能这是编剧深思熟虑的戏剧性转折，但在处理上却十分消极欠妥。在久远的电影电视历史中，金发女郎都秀逗，穆斯林都是恐怖分子，都是根深蒂固的刻板形象。

尽管这些年我们已经尽力克服陷入这样的设定，但仍须加倍注意。贾巴尔认为，并不是说黑人就不能被塑造成背叛者或者毒贩角色了，但无论有意无意，这都不应该在故事中成为唯一的显著代表，以免给社会传递不好的固化信息。

而在青春与浪漫主题方面，《爱乐之城》大部分遵循了传统道路：相遇相爱、遇到阻力、克服一切走到一起。但最后两人却因不成熟而迎来了分手的结局，非常现实，如许多爱情关系一辙。不过电影却从长远方向将这种分手塑造成更浪漫，似乎成为了“正确”的选择，缓解了正常分手的悲伤，却能促使更多人误把分手当作逃避的理由。

导演在告诉我们为了梦想可以牺牲爱情？

塞巴斯蒂安和米娅的分离，正是因为沉迷于追求各自的事业，《爆裂鼓手》也表达了类似的主题：为了追求事业，陷入疯魔内心。虽然安德鲁（迈尔斯·特勒 饰）似乎成为了伟大的鼓手，却离生活本身渐行渐远，他的老师（J·K·西蒙斯 饰）又何尝不是如此呢？

《爆裂鼓手》中的安德鲁为了梦想也牺牲颇多

最后塞巴斯蒂安拥有了自己的俱乐部，米娅可能会感到更多的孤独和遗憾。贾巴尔表示，《爱乐之城》可能在误导我们拿梦想的价值和真实的爱情作权衡，甚至意图表示为了追梦，爱情是可以牺牲的。

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关于贾巴尔否定《爱乐之城》的两点，确实不敢苟同。

选择约翰传奇并非塑造黑人为叛变者形象，而是为爵士乐提供另一种可能性

片中传奇哥饰演的凯斯，在高司令饰演的塞巴斯蒂安看来，是一个音乐叛变者的角色，让爵士乐崩坏破碎成稀释麦片。一度不愿与其合作。但面对现实，塞巴斯蒂安最终选择加入凯斯的乐队。凯斯向他抛出一个问题：“你口口声声要恢复爵士乐昔日的荣耀，但如果连听都没人听了，谈何重振？”

但是作为最讲“政治正确”的美国，贾巴尔的这番关于种族形象的言论自然无法被人忽视。

不是为了追梦而牺牲爱情，而是因为爱情所以成全彼此。

石头姐最初被高司令的琴声所吸引，是因为高司令不按餐厅要求而弹奏自己所喜欢的乐曲。而高司令最终也被石头姐的率真所折服。虽然他们因为自己坚持的梦想而走向不同的人生道路。但他们已经将最美好的彼此留在了心里，带着这份遗憾，继续前行。

如果为了对方舍弃了自己的追求， 那TA仍然会是你当初喜欢的人吗？