昭和插画研究与石原豪人的诡异图绘
七寸丁按：
今天是#七寸丁#第一次推送朋友的文，这篇来自公众号：四象标龙棍。这是一个任性而又可爱的小众个人号，由Jeet Ma 小马哥主笔，不哗众取宠、不刻意迎合大众口味，自己玩自己的且乐在其中。在他的公众号里你可以看到：
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BY.四象标龙棍
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这篇推文的主题有两个：
1、日本昭和时期手绘海报赏
2、石原豪人的诡异插画
关于手绘海报，七寸丁先来抛砖引玉一下：
在上世纪和千禧年初的老式电影院里，你可能会看到这种巨型手绘海报
（第一幅郭富城版步惊云有没有点双鱼座阿布罗狄的即视感？）
《英雄》、《哥斯拉》、《恐怖星球》
文：Jeet Ma
昭和初期的美术作品起初承接了大正时期的风格，此前竹久梦二等人的浪漫抒情加上设计感极强的美术工艺是“大正浪漫”的典型遗风，以拼贴画、大色块、几何感设计为主。
昭和中后期，尤其是战后五六十年代的一些美术作品画风以写实为主，用现在的话来说就是：古早、复古风。这通常被应用在电影海报的美术设计中。在黑泽明、小津安二郎的电影中经常可以看到这种类似黑白照片后期上色的拟真效果。
然而日本的特摄片作为一个特殊片种，由于是非真人出演，电影海报宣传图的形象写实逼真加上手工上色及硬朗的笔触创造了完全不同的效果，总体有着十分诡异的特质。例如昭和时期的奥特曼图绘，也许是由于过于写实，观看这类图绘时总有一种莫名的压抑感。也许是来源于特摄片的反作用，现代金属质感的装甲与原始狰狞的怪兽之间的矛盾极其违和，形形色色的恐怖怪物举止异常，肆意破坏着城市，熟悉的环境被无情地摧毁，人们惊愕扭曲的表情让读者焦虑不安。也许这一切的不安和恐惧都来源于一种“熟悉的世界观反转与剧变”。
这种怪力乱神的风气早在江户时代就古已有之，当时的日本人重于享乐，主张活在当下。民间流传着许多奇谭、风俗草纸（即一种艳俗刊物），情节多以暴力、鬼怪、色情为主。以下是一些昭和时期的刊物，同时二战后日本的落败加之民生凋敝，也给日本人带来了极大的幻灭感，以这种猎奇博人眼球的小黄书作为日常消遣也是民众多见的事。
同时亚洲最早步入现代化国家的日本，也出现了大量的科幻题材，今天要介绍的石原豪人就有类似的SF作品，其中充斥着一种神秘主义气息，题材常常涉及到神鬼，死亡，未来、外星人、科学空想等等，综合其出生年份和创作时间看来，也正是科学空想特摄片大行其道的年代，也许是二战恐慌所带来的影响。
公元1550-1770年，全球普遍出现气温下降趋势。这个时期持续了约220年，被后人称为“小冰期”。而根据记载，1645-1715年这70年间，太阳活动衰减到极低状态，太阳黑子几乎没有记录。这段时间农作物产量降低。全世界范围内都出现了大量饿死的人。也许太阳活动减弱，地球将再度进入冰期，后果不堪设想。
20世纪末，世界即将进入新的世纪，在1999年前，流传着20世纪末日说的传言，与2012类似，具体在伊藤润二的《薄命》中也有体现：20世纪末女孩相继无故死去，传言杀死同龄的女孩可重获新生。
在特摄片奥特曼中，暗黑独眼赛罗在与赛罗奥特曼的战斗时因为黑暗的毁灭产生了巨大引力，戴拿被吸进了扭曲的时空，而现实中是否会有星球靠近地球使得地心引力错乱呢？
日本古代外星人，出自1970年《Mysteries of the World》。图中外星人的形象是遮光器土偶，遮光器土偶是青森县挖掘出的文物，许多学者认为其面部与太空人护目镜十分相似，也有人认为是仿照原住民信仰的荒吐神。
特摄剧《快杰狮子丸》，出自1972《sonosheet book》。
石原豪人最精良的一套插画还属百鬼夜行系列，画风精良、写实细腻，也少了其他系列的恐怖风。
先来说说日本的妖怪文化，这在国内可能相对冷门，我相信大多数了解都是基于动漫，譬如：少年阴阳师、隐王、xxxHOLIC、阴阳大战记、犬夜叉、怪物女王、我家有个狐仙大人、抓鬼天狗帮、尸姬、虫师、魍魉之匣、化物语、校园默示录、滑头鬼之孙、怪谈餐厅、地狱少女...
妖怪的产生起初于远古人们对自然、动物的敬畏之心，人们把自己看不见、摸不着、无法控制的力量统统称为妖怪。在记述日本妖怪的书籍中，我个人比较喜欢水木茂的《图解日本妖怪大全》和鸟山石燕的《画图百鬼夜行》。水木茂是为《鬼太郎》的作者，人称“妖怪博士”，他曾与楳图一雄（相信喜欢恐怖漫画的朋友对此名并不陌生）共同绘画了《东洋西洋妖怪大对决》，这同样也是一套昭和画风的系列作品。
片轮车 VS 白骨骑士！
片轮车常在雨夜时分出现，一女乘于车轮上端，一旦她经过别人家时唱歌了这家人的小孩就会失踪。
白骨骑士，往往被称为Skeleton，传说始于欧洲中世纪。在现代，于《辛巴达七航妖岛》和《杰逊王子战群妖》这两部电影里面出现登场后，成为了好莱坞电影的常客。
狼人与吸血鬼在蝙蝠城堡的月下对决。
侧边是楳图一雄所画的但丁《神曲·地狱篇》，右下角是著名的西西弗斯（推石上山者）。
大海神 VS 半人鱼！
这里的大海神应该指的是日本传说中的赤鳐，一种身子像岛一样大的鱼，水木茂在这里完全参照了竹原春泉所画《绘本百物语》。
半鱼人可不是人鱼，他是传说起源于亚马逊河的生物，经过好莱坞电影的再塑造而广为人知，这里楳图一雄提供的形象就是基于好莱坞电影《半鱼人》三部曲所绘制的。
日本民间有着大量关于妖怪的传说，这大概与身处岛国的日本人在心理上有种神秘主义倾向有关。喜欢较真儿的日本人把妖怪分门别类，著成《日本妖怪物语》、《日本妖怪大全》等图书，还配有精美插图。下面就来看看石原豪人笔下的妖怪百鬼夜行。
石原豪人（いしはら ごうじん、Gojin Ishihara），1923.3.15-1998.6.19，日本著名插画家。本名石原彻。岛根县簸川郡大社町出生。别名林月光（中国也有一个从事美术工作的人叫做林月光）。日本大学艺术学部中途辍学。他在1970年代绘制了大量精彩插画并享誉日本国内。
食梦貘：是从中国传到日本的一种传说生物。据说以吃掉人的梦为生，这里的梦不是指将来的希望，而是“快速动眼期”中看到的梦。有时在发噩梦后说“（把这梦）给貘吧”，借此驱逐噩梦。
山精：在山中的妖怪，只有一只脚，在山中急速奔跑。
天井下：传说在屋顶阴暗处生活，以人生气为食。晚上睡觉或抬头看屋顶，会看见阴暗处似乎有什么东西，就是这种妖怪。
猫又：也是一种很出名的妖怪，出没于静冈等地，猫又本来是猫，年老之后就会变成猫又，尾巴会分岔，据说分岔越多，法力也就越强。
河童：其身高大约是四或五岁儿童般的高度。具有将一匹马给活生生地拖入水中的力量。在其头上顶着盘子，脸上长着鸟嘴，在其背后有着像龟壳般东西，刀枪不入。其头上的盘子装满着水，若是头上的水干枯的话，就会马上丧失力量而变得虚弱。
天狗：日本的代表妖怪。飞于天空，擅用幻术。修行高的鼻子很高的高天狗被称呼为「魔王」，它率领着一群「小天狗」，就是像鹫 、鸢一样的的乌鸦天狗们。
阴摩罗鬼：是埋进坟墓的没有受到十分充足的供养的死者之灵魂变成的怪物。它通常以人首鸟身的形象出现，因希望得到十分的供养经常在懈怠于诵读经文的僧侣面前出现。此处“阴”为五蕴之意，“摩罗”为魔鬼、恶鬼之意（也有障碍之意，僧侣中的隐释有男根的意思），“鬼”为非人世之意。
濡女：又名矶女、海女、海姬等。矶，海岸之意。濡女就是海边的女妖。她被认为是溺死于海中的女子亡灵所变，下半身呈龙尾或蛇尾形，上半身是女子形象，长发委地、全身濡湿，从背后看去，如同岩石一般。
络新妇：蛛女郎，是蜘蛛变为人形，诱惑男子，当男子被诱惑后3日的子时，会被其取走首级食用；《百鬼夜行》中称为络新妇，是极危险的妖怪。
玉藻前：原型是中国的九尾狐妲己，和酒吞童子一样是“日本三大邪恶妖怪”中的一个。变化为人型之时是绝世的美女，在日本的传说中，受到鸟羽天皇的宠幸，后来被安倍晴明奉天皇之命擒获并封印为杀生石于那须野，在室町时代被玄翁和尚所破坏，其碎片飞散到各地。后被现代小说多加运用。
茨木童子：被称为“罗生门之鬼”，据说是大魔王酒吞童子的手下。渡边纲是源赖光的家臣，某天晚上和友人打赌能否走完朱雀大道而不会遇鬼（可见当时鬼怪传说有多厉害），结果真的被茨木童子擒上了——茨木童子幻化成一个迷路的美女让渡边纲送她回家，这招数真是好用，渡边纲上当了。可是最后还是渡边更胜一筹，和茨木童子战斗时拔刀把茨木童子的一只手臂砍下来了，从此名刀被美名为“鬼切”又名“童子切安纲”。
辘轳首，又叫飞头蛮，出自鸟山石燕的《画图百鬼夜行·阳之卷》，也就是传说中的长颈妖怪，最早起源于干宝的《搜神记》。
有趣的是，1955年石原豪人进行插画创作后，还参与过同性恋题材和SM题材的创作，加上一些过渡渲染恐怖的插画格调都不太高，在此就不过度传播了。
更多日本插画作品，请见历史记录：
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「七寸丁」
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CP号：人有两张嘴，「三寸舌」