丽丽周作品丨她来自胶片，虚拟与真实的结合
| 诗人简介 |
丽丽周
丽丽周，居厦门，喜偶尔分行。
丽丽周作品
存在的记忆
——他疑惑是否需要一个替代品
一下又一下的
比电影里的罗拉跑得的快
每个人都知道又装着不知
他们不知道丢失了什么
而我想起了他
“我们吃饱了，我们需要流泪
我们不相信这块土地，我们学会了写诗”
那样的快乐适合在五月
泪水，诗句和韵律
我需要一个温暖的身体
以及被遗忘的味道
就这样漂浮着
并且紧闭着双眼，忽明忽暗
我可以忘记哭
或者说：忘记了也就错过了
——所谓最后，无非是之前的记忆
忧伤来自宋朝
寂静而狂热
他们互相隔膜，防范，又亲密无间
就这样相互疏离又拥有
并且热爱
或者说；如同你
呈与地表上野性的构思
将我覆盖，包裹，浸透 还原
也没有多余的色彩
一场巨大的等待，无言，无声
只有一种比喻是可行的
在一片光芒与祷告声中
清晨和夜晚，天堂和地狱，福音与挽歌，一个灵魂对另一个灵魂的朝圣
沧桑与红尘，感伤与暧昧，月光与邂逅
一转身的一刹那，爱和征服，这个距离完美相遇
望来漫天橙光，为所欲为的……
在光的视线里产生痛觉
耶路撒冷的钟声
一年中的各个季节 清晨的
大卫古城，接着，另一声响同样的升起来
穿透暗夜，穿过无知无觉的肉体
穿过掩饰自己的罪
救赎和宽恕，圣坛和高殿，
踌躇和祷告
前言后语的彷徨，神殿天国的回响
随声相和尘世的虔诚
每一声都是一步延续
欣欣向荣的复活，犹如圣徒的尊严
第三类接触
——她来自胶片，虚拟与真实的结合
我们需要目击者
记录和或播放或学会倒叙
油彩需要一大片一大片的
没有固定的疤痕
保持着自以为是的默契
只是这样隐藏太多的气泡
“这是她体内的圣经，亲密的血液之爱”
落在亚麻布上就是调色，这个过程
玩着填空游戏，让血流得缓慢
这一行结束，只留下一颗心，另一颗心，是黑糊糊的窗口
我想坐在一个人的身旁
最近的潮水把浅滩上的路抹掉
四面八方变得一模一样
她是那风
她望着他，祈求一个手势
转过身，又跑回来，远远
听觉倒留在后面如一种嗅觉
对于漂来的，目光所接触到的所有
于一次睡眠中，在里面不声不响
他们坐着如梦
他的左手伸给了——她，后面是寂静
不知去向
你是谁
假如你问我
假如我会幻想
假如在某个时刻
假如这个时候我刚进门
假如这个时候窗外下着大雨
假如这个时候我穿着那咖啡色的长裙
假如正好在灯光下
假如这种效果正是你需要的
假如那条咖啡色长裙可以显示出我脸上泛起的犹豫
假如那杯红酒一口气喝完了
假如热咖啡已经端在我的面前
假如这时候我们无话可说
假如还有一阵阵的香水味
假如我的嘴唇有些颤抖
假如逃之夭夭是我唯一选择
假如某个时刻
假如这是个幻境
假如你和都进入了角色
假如开始……你是主角
假如结束……身穿黑旗袍的身影渐渐消失在紫红色的天幕
我是谁
杨桃院子
——与君书
他们说，杨桃院子的杨桃都在酒缸里
你来了，鸟鹊翻飞
海风穿梭在小巷
阳光包裹雨水，有肉有核
龙眼树上有一群的蜜蜂，
它们在咀嚼急于表达
狗儿是虔诚的，我不能想象猫的假设
或者等待一个注视，等候一个时间的静止
每一滴雨都必将触碰的感知 酒已满盈
一个院子，一半尘世，一段岁月，午夜花开。
风语：与你只有风的距离
他说，给我一支烟，我告诉你怎么走
我给了……我时常会迷路的
每条巷子白灰黑色调
门关着，瓦灰着
安静着，你也看不到什么
往春天，没有地铁，天上没有云
有油菜花，有撕碎的雨声，有草绿马鸣，
我去了，另一列火车的目的地
在另一种黑里奔跑……我时常会迷路的
他，一直不语，那匹马一直扬蹄，
旅程汗漫，那时我在风里
与你只有落叶的距离
错过季节的花
她来了：在走廊，空地，海上或是路
不，在另一个季节
另一城市寒冷的街上
路灯和黄昏
枯叶在很近的屋顶上——
所有风景的底色以渗透的过程
在水一样的皮肤下滑动
太近和太远一样，寂静不可逾越
一只惊恐的鸟从风中逃出
不久
你看到后面是什么
——当她转身的时候
她哭了
在最不该哭的街上
不规则主义
那个亲吻的部分，像一幅旧画
有些情节你不说，衣服上系满了扣子
该失去的都已失去了，不同的时间
你随时可以同时出现，彼此冷漠
离你最近的是体温
气味是唯一的言论自由
更多的人行色匆匆
你走入，就失去了选择
叙事的灰
——与鲁亢
一个后院，那永远寻求而又
永远不可得的安宁在转眼之间临近
一只猫，由此开始李斯特《圣伊丽莎白的传说》
这享乐只在黑暗的背影里被赋予
关于叙事的踪迹，整个黄昏，或者一个岛的怀想
没有维特根斯坦美学呻吟，但有茨维塔耶娃的灵感呼吸
秋凉灰伤，乐声慌不择路，“萌生圣洁的恐惧和原始的烦恼”，
还有“转瞬即逝的漠然置之”在语言触及不到的地方
浪花被风吹到《去往万有引力之虹的旅程》，撕裂的，迸发的
或沉默的，一半在枝头，一半还在斯特拉文斯基的《春之祭》。
在九月，她用猫的方式爱了
——与红墨
这间古堡，那些晨光，黄昏
隐居在前世今生的样子
有些薄雾，眯缝着眼
混淆不清的潜意识，梦，或者
很静，很长的一瞬凝情无语
蜷在每一个季节倚岸披香
一个古堡的女人，在细碎方寸之间，
煮酒，绿翠秋的雨，一只猫的一跃而起
小小的果子就轻轻的吐落下来
这甜蜜的逻辑，她打扫落地的诗句
局部的一种消逝——或者思念
声声轻别，绵绵语。
鼓浪之屿
他的传说和涌动的潮水 在试图拥抱之前
在岛屿和单音节之间
海在浪里，咽泪装欢
在鱼的脚步与和它的隐喻之间
混乱的疼，荒凉的爱
在“那年”——在枝头，在随波荡漾的呓语里
草木迷茫于诗经
像不言不语的灰烬，在晚风中得到了琴声的配合
我的观看如落叶的音符
你只需这样走过
旧镇
——之旧事
是的,我的名字或许是旧镇镇……
我怎么能知道呢?在一个东南部沿海的漳浦县,旧镇,是一个小镇,我怎么能知道。这里有五辆巴士四家咖啡馆，一条商业街，以及没人费力去数有多少条的小街小巷。我怎么能知道,这里有风。一次又一次,旧事幻象,带我回顾,真让人多喝几杯黑松酒。我怎么能知道，那里的人总想把灵魂系在风筝的尾巴上，在天空中给鸟吃，这代表着“空”。我怎么能知道,那里的人相信一个人的智慧与他脸上的皱纹成正比,皱纹更像是生命这种病的最后阶段,他们总是能说出，所有我一直朝思暮想想去的地方。我怎么能知道,在这个地方，你只有屏住呼吸方能接近,这个地方,在宇宙之外,讲的是两个人一个有关自己活下去的希望，另一个有关让别人活下去的故事。我怎么能知道，在几年前，每个早晨他们起来，都能看到那幅画的情景，没有门牌号,一条小路从很远的地方来,或许不是高山，一座小山，还有可能是礁石，它的斜坡如同一面笔直的墙壁,道辉阳子就会出现在我心里……事实上。就连我自己都没有答案，我不明白为什么我一看到那幅画就会想起他们。或许是因为他们曾经有两个冒号，一左一右在我的两侧，我没有想,我只是感觉……因为他们站在我的两侧，你活着是因为你身处险境，你活着是因为你随时都会死，仅此而已，生命的意义就在于此。没有死亡没有喜悦。
或许我想到他们还有另一个原因——死中有生。其他人是一个灵魂的不同可能，我们只是一个可能的开始，中间和结束！
记忆中丽丽周诗歌的存在
◎威格◎
据丽丽周说，她十七岁就发表了大作《那一年我十七岁》，赚了六块钱稿费。这样说来，她也可以算是老一辈诗人了。
我第一次读到她的诗是在2003年11月12日出版的《厦门诗歌报》上，第二个版面登载一首作者叫作“百合”的《复仇女神》。后来才知道“百合”也叫中诗网的“风中百合”也叫了陆诗歌的“丽丽周”也叫厦门（周丽？）。
《复仇女神》此诗作不分行只分序号“1234567……直到27”，“于是你知道了这一切不是”为了“过渡情节”，“而是为了向你向你的爱”（平庸）“复仇”。这种几乎消解掉诗歌惯性写作态势中的韵律和节奏的随笔式诗行，在当时“擦肩而过的瞬间”阅读印象中，觉得还蛮契合我对诗歌形式的“恶趣味”。
“时光多快啊，夜色深了又深”。随着后来越来越多的现实中的烟酒交流，逐渐了解到周莉除了写“柳条，狭长的草叶，薄绿的流水……”，更多的是现实以上主义的夜读者。她对哲学著作宗教信仰以及交响乐的偏好，已出神入化于她的诗歌创作中的三大关键词：天堂，爱，恍惚。
“……在一片光芒与祷告声中
清晨和夜晚，天堂和地狱，福音与挽歌，一个灵魂对另一个灵魂的朝圣
沧桑与红尘，感伤与暧昧，月光与邂逅
一转身的一刹那，爱和征服，这个距离完美相遇
望来漫天橙光，为所欲为的……
在光的视线里产生痛觉”（丽丽周：《或者说：忘记了也就是错过了》）
丽丽周作品的思辨性在梦幻般的想象中跳跃着内心独白式的个人舞蹈。这个现实生活中风风火火，麻利干练的女人，诗歌是她的隐秘栖息地。在这个隐秘而诗意的角落，诗人用她的诗歌语言抒发她细微的生命体验和往深度意识挖掘的精神思考。
丽丽周的诗歌创作最大特色就是在语言的恍惚感中，她能掌握一种失重的平衡技巧；一种碎片化的完整美学。诗人并不在乎要澄清什么东西，它只不过是启封了精神的秘密——“生活不只是我们想象的这些”。
最后，古默宁·艾瑞巴迪突然警告我说：诗是一种贵重的私人物品，对它的任何公开评价都会让它掉价，而不是增值。
吓死我了，赶紧收摊。
往期回顾
执行主编：海约
编辑：海约 颜非 海中央
投稿邮箱：pzy5872@163.com
记得点赞