151位联友把琴说的入木三分 主评刘英强 编审方留聚

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*楹联同题:棋  主评吴继强 编审方留聚

1

楹联同题 琴

主评刘英强

编审方留聚 

      主评综述：琴，亦称瑶琴，《诗经》、《左传》、《国语》、《吕氏春秋》等文献对之均有记载。据说孔子不仅深明乐理，且于琴艺亦非常娴熟。《论语》中就留下了“子在齐闻《韶》，三月不知肉味”的记载。在以后的岁月里，琴成为了文人们修养自己，依凭精神，寄托理想的重要方式，白居易、孟浩然、王维等等著名诗人文人，尽皆与琴结下了不解之缘。在对唐诗的阅读中，我们也时时可以望见白居易的“向夕搴帘卧枕琴”，“静弹弦数声，闲饮酒一卮。”也时时能看到听到王维“独坐幽篁里，弹琴复长啸”，以及孟浩然的“一杯弹一曲，不觉夕阳沉”。因此，琴，一度成为古代文人不可或缺的身份标识，被誉为最能体现中国文人修养的四大才艺之首。向来以儒将自视的近代军阀吴佩孚，于战阵指挥之际，就常使童子捧书剑侍于身之两侧，己则居中端坐手抚七弦桐，以示从容镇定和潇洒风流。

      而今天，琴和当代文人的关系，已经不再有往日的密切了。当代文人对古琴的印象，似乎也较多地局限在“高山流水”和“阳春白雪”之类的典故中。在所收录的一百多副作品中，就几乎有半数作品用到了“高山流水”“阳春白雪”几个字眼，这虽说明了钟期、伯牙其人及“宋玉对楚王”典故的广为人知，但也未免显得千篇一律。这让我想到了刘太品先生说过的当今有些联家，言光阴必云“静好”，述山水必曰“青嘉”，叙人文必定“一脉”。为什么会这样？我以为，说到底还是大家难以跳出现成的窠臼，不能够推陈出新所致，所以也难以形成自己的棱角和语言特色。

      本次活动共收录172副作品，按照方会长之雅嘱，坚持宽严适度，长联从宽，短联从严，入选从宽，选优从严的原则，选出优秀作品10副，淘汰21副，入围141副。

       由于时间紧迫且本人水平有限，所议所评所议难免失之偏颇。惟望一管之陋见，得蒙海内外方家指正与海涵。

优秀作品10副

1、胡晓斌  湖南岳阳

桐自清英引凤鸣，镶玉轸银丝，原不负秋月渔樵，夕阳箫鼓；

情于绿绮凭风远，弹高山流水，亦可寄三春白雪，一片冰心。

简评：作品为7574句式，字数虽多，而不见一字多余，可见作者文字驾驭功夫之深。上联言琴之贵重，道清英上镶玉轸银丝，所镶之物诚属珍贵，但其音能引凤至而鸣，自是不负“秋月渔樵，夕阳箫鼓”。下联喻抚琴者情怀之高洁无暇，绿绮之音随风远引，如流水高山。所寄者何？为“三春白雪，一片冰心”也。

2、赵理真  青海西宁

弦生神韵；

律抒心声。

简评：很多人都认为长联难写，其实要想把短联写好，又何其易也。短联正因其短，故尤要字斟句酌，力争让联中的每一个字都不虚使，真正做到“字字千金”。此联虽仅寥寥数字，然诚可谓妙手偶得，以神韵而诉心声，虽未着琴之一字，而我识其为琴矣。

3、孙芸香  辽宁朝阳

七弦解语，煮酒烹茶，漫将俗世温情，拨于心上；

一曲绕梁，遗风递韵，婉若前尘故事，淌在指尖。

简评：上联有茶有酒，而又手抚解语之七弦桐，我于局外亦体会到一脉俗世温情。下联则曲调一变，而诉前尘故事。其音善变而其人善抚，于斯可见。尤其末两句“拨于心上”与“淌在指尖”，读来颇觉传神。

4、杨远建  湖南洪江

万壑秋深，七弦弹破千溪月；

千排雁远，一指荡开万里春。

简评：琴声者，可蓄流水欢快之音，可蓄相思之愁，离别之苦，亦可蓄决断杀伐之气。然观远见先生此联，知琴声所蓄者，秋韵也。其音弹破千溪之月，而荡春息于万里之遥。盛夏且逝，春情自更远在万里之外，非千里之可喻也。

5、辛良锐  湖北武汉

十指灵，千籁静，手弹心寄语；

一香伴，百花馨，弦响月知音。

简评：这种335句式的联作，于当今联坛并不多见，作品切题视角也较为新颖。上联写弦声一动，尘间万物仿佛都因之静默下来，陶醉于此刻的清音之流淌。琴声所诉者，抚者之心语耳。下联写抚琴寄语者并不孤单，因旁边有香草般的美人相伴，四周环绕的百花也因之更增其芬芳馥郁。此乐此美，盖唯夜空高悬之月能知之耳。

6、熊汉涛  广东揭阳

澹荡七弦，飞出石上泉声、云间鸟语；

悠然一曲，消尽胸中块垒、眼底风尘。

简评：上联言七弦传音之美，如石上泉声，云间鸟语，使人油然身临“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”之画境。下联道七弦弄曲之效用——可消胸中块垒，眼底风尘。该联自对手法娴熟，对仗工稳，不论是文学性还是思想性，足登优列。

7、侯秀欣  河北曲阳

递腕下莲声，雅士欢时，好佐香诗美酒；

悬心中桂魄，知音遇处，最是流水高山。

简评：室可陋，修养内涵焉可陋也，不信请看，琴韵悠扬声中，觥筹交错，与宴群贤各洒潘江陆海，诚香诗美酒之雅会也。雅士者何？知音也。莲声者何？流水高山也。

8、牛牧之  甘肃兰州

十指连心，梦境梵音随拨弄；

三弦通性，诗情天籁自调和。

简评：所谓琴声者，实心声耳，故上联谓之“十指连心”，亦颇说得过去。梦境梵音者，皆在内心，诗情天籁者，皆在弦外。意境不错，然窃以为下联首句之“三弦”，若易以“五弦”或“七弦”，则愈切矣。

9、牛艳东  湖北十堰

能使青莲听壑，摩诘坐篁，伯牙志水，闲愁尽伴余音去；

也教骚客吟诗，文人泼墨，倩女展喉，雅兴皆随好曲来。

简评：上联中提到了几个人物，李白、王维、伯牙，言琴能使他们的闲愁随弦韵余音而远逝。下联道琴弦所奏之曲，可助才子佳人辈之雅兴。上下联中的几组自对颇为可圈可点。就整体而言，这副联可算是较为周正的一副作品。

10、方留聚  河南三门峡

十指轻弹，柔和似雏燕呢喃，泉水叮咚，听之悦耳；

七弦高奏，跌宕如崩云裂帛，响雷飞瀑，闻者惊心。

简评：琴之为声，可寓流水欢快之情，观上联可知，亦可蓄“崩云裂帛，响雷飞瀑”之铁血味，读下联则晓。其实细细想来，古琴所蕴之声，不正是中国传统文化的一种诠释么？既可刚可柔，而又阴阳相辅相成。凡世间之物，皆有一体两面之性，琴，亦莫之能外也。

入围作品141副

杨学军  江苏南京

子夜难闻曲；

伯牙已绝弦。

张识  河南太康

伯牙两弄得知己；

诸葛三弹退魏兵。

倪少坤  江苏泗洪

高堂听雅乐；

陋室抚清声。

孙福奎  黑龙江双鸭山

指间能鼓高山流水；

江畔可逢至友知音。

刘迪文  广东广州

恰宜同瑟弄；

不可对牛弹。

江  明  安徽宿松

孔蕴悲欢调；

弦传腑腹声。

(口琴是孔传声)

耿战浩  河北邯郸

听离合悲欢，苦雨凄风衫湿泪；

奏喜哀怒乐，高山流水面知音。

注：上联借白居易泪湿青衫诗句，下联借伯牙钟子期典故。面，面见，脸面；借对。

井春生  黑龙江哈尔滨

钢琴，木琴，口琴，声声悦耳；

独奏，重奏，合奏，曲曲舒心。

蔡远鸣  湖南华容

正道几寻，俗事若无何若有，休管他对牛演奏，与谁焚煮；

知音难觅，世人弹耳不弹心，最羡那齐国子周，俞氏伯牙。

徐生力  河南信阳

一帘丝竹千重雨；

九曲河弦万古船。

10

张建设  福建永泰

书画真良友，剑棋皆故知，澄明妙意心头会；

江河作锦弦，山岳为瑶柱，雅正华音天下传！

陈 鑫  云南镇雄

指上清音鸣九德；

弦中逸响度千山。

韩东林  辽宁沈阳

清音弦上弄；

妙曲指间流。

汪填金  江西鄱阳

马嘶时震柱头鬣；

凤哕长谐爨下桐。

邢伟川  河北曲阳

高山流水向谁弹，唯心是解；

恨海愁城凭我诉，乃调为悠。

刘奎礼  黑龙江兰西

四种才能居榜首；

七根弦韵显尊身。

郁  犁  黑龙江延寿

净手焚香，万壑忽来奔眼底；

表情达意，七弦急止启心扉。

王长城  河南三门峡

抚瑟低吟，峻岳高山传雅乐；

弹琴浅唱，清溪澈涧奏和声。

吴立新  山东烟台

操忘物我；

听净耳心。

吴夕甫  湖南新化

指下风雷动；

心中梦幻存。

20

黄云光  广西桂林

将蓝天谱以情怀，有韵有声，岁月因之焕彩；

把大地弹于曲律，或悲或喜，江山由此多娇。

彭大庆  湖南

流水报知音，指下生悲喜，爱恋因从彩凤求，须来卓氏通心曲；

裂桐缘识者，胸中有幻真，沉浮若与鸣弦寄，怎学诗豪绝耳声。

金光瑜  黑龙江大庆

伯牙弹指，子期竖耳，琴能说话通魂，高山流水遇知音，人生幸事；

诸葛操弦，司马惊心，韵可传情达意，奇乐藏谋逢对手，国史佳篇。

徐学利  山东泰安

与美人诉曲衷，素手繁弦时有误；

陪隐士听天籁，高山流水亦多情。

江志明  湖北大冶

素指犹传杀伐意；

纤丝不断水云声。

杨风雨  河南

钟期自难逢，弹一曲阳春白雪，漫寻知己；

伯乐安可遇，感浮生流水高山，亦得清怀。

唐世友  贵州凯里

将皓月为形，霹雳为声，奏出惊天绝响；

以春风作序，琼瑶作律，掀开警世华章。

王立州  河南三门峡

巷尾陌头，明月清风传雅乐；

人间天上，高山流水觅知音。

曾宜华  上海闵行

夫唱妇随相合好；

阳春白雪永知音。

贺一雷  湖南华容

空山朗朗，瀑水湍湍，会者云：千百追兵孤胆将；

孕耳鸡皮，酥心虫背，无非是：两三窟洞几根弦。

30

罗善德  江西泰和

抚琴品茗为良友；

流水高山是妙音。

胡焕芳  江西吉州

弹指弄弦全忘我；

高山流水觅知音。

周 钧  江西余干

流水高山徽子耳；

飞云仰马伯牙琴。

注:钟子期，名徽，字子期

肖  草  浙江温岭

志在《高山》《流水》，惟有子期能赏鉴，平日频携手，喜矣；

心通《白雪》《阳春》，忽惊伯氏断知音，终身不鼓琴，悲哉。

李小杰  江西石城

悠扬美韵传天籁；

绝响深情播曲音。

卫  国  河北邯郸

奏高山流水，奏下里巴人，弦未拨时心已静；

喜大圣遗音，喜九霄环佩，物均藏地韵仍悠。

周英  河南开封

子期听绝志；

山水绕余哀。

刘丙菊  河北曲阳

享美酒醇醇，清风缕缕，挚友相陪携雅兴；

听琴声瑟瑟，逸曲悠悠，知音作伴谱新诗。

王家祥  天津南开

高山流水对知音，弦美情尤美；

旧雨新朋弹雅调，韵长意更长。

张项学  河南三门峡

柔如百壑云，凭尔猜带火焦桐，经霜秋籁；

壮似千江水，任君辨朝吟渭邑，暮叹阳关。

40

周国卿   河北张北

高山流水，知音作伴清风荡；

白雪阳春，心曲盈怀雅韵传。

贺永粹  甘肃平川

虽只七弦，诸葛城前可退千军万马；

仅凭一阙，伯牙曲里已得佳友知音。（新声）

吴金城  天津河北

沧海桑田，如无情在心中酿；

高山流水，哪有曲从弦上飞。

罗先祥  湖南华容

莫言对秦刺，对鹤焚，对牛弹，有道知音劳伯雅；

应是腹之谋，心之善，乐之首，无弦识趣问陶潜。

宋捍东  黑龙江哈尔滨

空城诸葛，司马心惊，羽扇从容驱魏敌；

善鼓伯牙，子期神会，高山流水觅知音。

祁玉霞  吉林吉林

领四艺之先，高山流水长相忆；

凝七弦之韵，白雪阳春不染尘。

宋国元  河北承德

时缓时急诉风轻雨骤；

忽扬忽抑知月满花残。

付贵宁  青海西宁

天籁潺潺，知音有数；

地琴隐隐，故事无穷。

梁凤岗  天津河东              

弦少弦多，皆能舒意愿；

音长音短，尽可展情怀。

李自强  湖南汨罗

能悟天心，便为正德；

倘通琴韵，必是化工。

50

欧阳建平  湖南炎陵

指间流雅韵；

弦外寄深情。

方雪玲  广东茂名  

误弹为引周郎顾；

雅抚共鸣诸子倾。

张德成  大庆

万壑松风拂手底；

干般情愫述冰弦。

张修顺  江苏宿迁

五指七弦流八韵；

九州百姓乐千年。

颜学生  湖南沅陵

如流水潺潺，柔声鸣耳畔；

比高山峨峨，急调震心间。

陈玉如  河北承德

指点丝弦山水唱；

情融手腕月云行。

兰英贵  湖南株洲

削桐丝结，婉转琴弦怀始祖；

协律歌飞，铿锵曲乐唱强音。

注:始祖炎帝功绩之一，削桐为琴，结丝为弦，发明了琴，称神农琴。

蒋志良  湖南洪江

七弦拔动风生岭；

百鸟惊醒音绕梁。

王跃虎  河北曲阳

万里长虹琴一架，弦分七彩；

两帘飞瀑水三潭，声炫五音。

李永清  河南三门峡

七弦飞玉，雕栏外汉宫秋月；

十指流泉，画楼东云水禅心。

60

崔钢兵  湖南怀化

二泉流淌古今愁，伴苦水潺湲，七音映月双弦泣，跪听心颤；

万马奔腾天地动，携魂涛澎湃，一曲扬头十指欢，梦逐神追。

陈宝林  甘肃定西

柯亭识笛，伯喈挥毫，焦桐思助兴；

卓氏当垆，相如醉赋，绿绮伴知音。

石安辉  河南三门峡

弦伏木，木撑弦，弦落知音意；

曲由心，心入曲，曲从无限情。

田兴隆  湖南临湘

良才入爨闻焦尾；

盛世扬歌奏马头。

田  韬  湖南临湘

颂建国七十周年

我抚五弦称介寿；

民歌七秩乐齐天。

五弦：古代乐器名。《韩非子·外储说左上》：“昔者舜鼓五弦，歌《南风》之诗而天下治。” 

晏金洲  江苏高邮

雅淡弦声，乐道安贫居陋室；

悠扬曲意，高山流水觅知音。

（上联：名篇《陋室铭》，下联：典故《高山流水》）

陈为键  福建德化

知已何寻，流水高山成绝唱；

奇才难遇，空城琴曲誉佳谈。

熊心全  湖北麻城

曲韵和谐，宫商角羽徵弦发；

心情表露，喜怒悲哀恨琴弹。

周再均  江苏如东

琴韵悠扬，谁悟弦中妙理；

乐音谐美，己知曲里幽情。

孙汝瑛  吉林扶余

远古传来，神农抚奏悠扬曲；

今时听去，大众广弹俊美音。

70

徐玉基  上海长宁

高山流水指间起；

白雪阳春弦上飞。

宋  臣  黑龙江肇源

心音总在弦中绕；

韵事常听世上传。

陈志斌  宁夏彭阳

绿绮传情求伴侣；

高山流水遇知音。

刘杰  内蒙古兴和

弦鸣万象；

律动千秋。

李彦民  黑龙江哈尔滨

赋韵诗情弦把调；

山吟水唱曲知音。

徐光祖  江西都昌

空城退敌闻诸葛；

流水知音遇子期。

张鼎泉  福建福鼎

碣石幽兰，花开香伴泉声远；

平湖秋月，弦拨韵随波影传。

注：两前分句为古曲名。

颜悦色  黑龙江

声喧山色涛惊雀；

水漱磬音浪逐鸥。

黄国辉  江西井冈山

慢弹柳畔，轻抚花前，应笑我多情，时时误拂谁来顾；

下里巴人，阳春白雪，又惊谁往事，曲曲静听我忘言。

胡宗能  广东东莞

对坐谈心曲；

出征奏凯歌。

80

赵式立  黑龙江兰西

弦飘爱；

指溢情。

石艳娟  黑龙江兰西

奏欢音，奏悲音，琴弦轻抚扬天下；

弹今曲，弹古曲，瑟律慢合寄世间。

刘长山  黑龙江龙江

弦飘玉律，曲振金声，可教雅士怡心志；

好友知音，良才展艺。更使名家养性情。

郭永和  河南三门峡

一节焦桐，演奏悲欢离合；

数根银线，拨鸣雷电雨风。

王西川  河南三门峡

清音规正道；

弦乐赋真情。

熊仲文  湖北黄冈

曲律悠扬觅知己；

弦音婉转识高山。

韩耀海  黑龙江肇源

玉指弹拨天籁曲；

丝弦轻奏恋情音。

罗金荣  云南昌宁

古桐泛金声，纤弦滚珠玉，奏高山流水，曲终客散留余韵；

幽篁怀清意，妙指抚波澜，吟白雪阳春，人走茶凉念知音。

李达章  湖北江陵

今字肩头王对弈；

我心病处曲全知。

邹卫东  甘肃舟曲

耳根流水，妙如白也诗，明月一生投梦影；

指法高山，碎似義之草，清风三叠了心声。

90

张  玫  河南三门峡

圣人制正声清音高太古；

贤者挥五弦雅韵起丝桐。

张志新  河北石家庄

瑟为伴侣同鸣韵；

乐作知音共发声。  

吕运祥  山东临清

玉手操琴，指间淌过絲絲雨，踏景寻幽如梦境；

黄莺啼月，山谷飘来缓缓声，观云静立沐清风。  

赵春恩  青海西宁

玉指弹弦，高山曲水，流觞作賦闲游景；

金刀对局，古国空城，力鼎登楼静奏琴。  

李家桥  湖北武汉

雅器繁丝，律动清声，才女漫弹谁顾曲；

高山流水，情牵远梦，子期已去我知音。

张海正  黑龙江牡丹江

把酒一觞忧故国；

拨弦半曲扣人心。

郭来俊  天津河西

蔡邕救木，世代吟歌酬伯乐；

俞瑞断弦，千秋绝唱谢知音。

姜  岳  黑龙江兰西

笔意九天月；

琴拨万缕情。

梁  香  湖南怀化

置为乐器；

动表心声。

曾正社  陕西渭南

七弦谱；

万种情。

100

刘志坚  甘肃兰州

一弦千叠韵；

万籁百回音。

董占国  山东临清

江岸孤弹无子期，孰懂高山流水；

空城独奏有司马，吾闻妙曲退兵。

陈芝振  青海海东

仲尼著史云长阅；

伯牙鼓琴子期知。

周天录  湖南长沙

摇羽扇，戴纶巾，弄琴弹指退千敌；

拉弓弦，吟雅曲，溢韵流音娱万宾。

张杰安  河南济源

诉腹内衷肠，将柔情蜜意，尽在指间旋响；

消胸中块磊，把艰辛苦涩，当从弦上消除。

王学范  湖北十堰

曲中藏百万雄兵，闲坐空城，诸葛弹而司马退；

弦上蕴千般胜景，游栖大别，伯牙奏则子期知。

姜维东  黑龙江兰西

曲勾魂，月含羞，谁解其中意；

音荡魄，云带醉，何知弦里情。

江美琴  湖南华容

缠雪月，纵风花，七弦尽诉红尘梦；

展才能，呈尊贵，九德长存正乐音。

（注: 古琴有“九德”之说，琴亦正乐。）

徐斌恒  天津河东                           

激荡铿锵，险地扶琴迎敌虏；

轻柔缥缈，高山流水觅知音。

姜维东  黑龙江兰西

曲勾魂，月含羞，谁解其中意；

音荡魄，云带醉，何知弦里情。

110

王仙荣  河南郸城

对牛无语；

与瑟和鸣。

邓建生  广东普宁

此物多情常伴我；

斯心有寄屡吟诗。

王玉枝  河南鹿邑

无言藏暗意；

有语送心声。

李芝娥  陕西西安

心静琴声明似月；

人闲曲调雅如岚。

徐天喜  宁夏彭阳

形内法天地；

音中说乐忧。

吴海燕  湖南怀化

浅唱难求钟子耳；

低吟易动伯牙弦。

李雪莹  黑龙江哈尔滨

如逢雅士难离谱；

没有知音自绝弦。

黄振业  黑龙江哈尔滨

心中之语；

弦外之音。

王升明  宁夏西吉

优姿拨动情深处；

雅韵传神耳畔来。

伏润军  宁夏西吉

心灵伴侣；

乐器之王。

王国军  宁夏西吉

正德皓乐，全在宫商角徵羽；

修性俊声，总含书画琴棋诗。

120

张志新  宁夏彭阳

粗细雀舌，万马奋啼壮；

黑白鹂嗓，高山流水长。（新韵）

徐晓云  江西吉安

江畔伯牙，七弦琴调黄河抚；

心中明月，四海情澜赤子聆。

刘复琳  江西遂川

古时文化才能首；

现代和谐社会音。

李乔春  湖南邵东

不做广陵客；

常翻寒外音。

王晓云  宁夏西吉

声似行云长流水；

气如卷雾一炬山。

邢金成  河北曲阳

金弦轻拨，溪水潺潺，淡淡月光铺陋室；

逸趣横生，茗香袅袅，支支雅曲荡清音。

魏玉秋  山东临清

轻摇玉指关山月；

慢启朱唇出水莲。

郑创钊  广东揭阳

长随剑气渡仙景；

常伴松声啸雪峰。

刘明辉  宁夏西吉

七丝绕柱并桐箱，得闻流水；

十指拨弦传友谊，切勿对牛。

王伟华  湖南怀化

轻弹绿绮传佳话；

静赏清音展笑颜。

130

梁光  海南儋州

焦桐一段扬中外；

丝线七根振古今。

舒甘来  安徽黄山

叔夜谁怜，广陵散竟成绝响；

子期此去，伯牙琴翻失知音。

杨  娟  黑龙江肇源

巧指扶弦和丽曲；

柔情蜜意奏清音。

王甜元  河南郸城

调为神曲；

言是心声。

李发伦  广西灌阳

白雪阳春，五指协调弹雅韵；

高山流水，六弦合顺奏佳音。

鲍仙友，浙江温岭

秀才四艺吾为首；

有戏临场尔在先。

马丽华  黑龙江哈尔滨

玉珠合奏琵琶曲；

夫妇同弹琴瑟音。

注：上联构思自白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盘”。

王小英  湖南郴州

上阁楼，听琴弹雅韵；

行野径，唱曲觅知音。

张淑梅  河南三门峡

悠远、深沉，飘逸春江月夜；

雄浑、壮烈，激昂中国长城。

刘义红  河北曲阳

醉己迷犹，徐动清传知己；

余音绕伴，轻弹妙奏佳音。

刘英强  山东临清

桐木划丝弦，浸阴阳使和五声，立礼兴诗扶正道；

南风歌尧舜，沐悠远曾逾三月，移贤入圣载韶音。

注：《礼记》载“舜作五弦之琴，以歌南风”。

141

主评淘汰作品21副

编审：保留1副。

1、

心曲传万里；

弦韵越千年。

注：失对

2、

清兴每随佳节至；

幽思但与古人同。

注：未切题，不知所云。

3、

吹拉弹陶醉其人，舒缓可闻月映二泉，梅弄三影；

弓弦键振鸣其律，雄烈必奏九曲怒吼，十面伏兵。

注：上联尾句失替。

4、房家维  云南龙陵

天籁清音，昭君野塞惊胡雁；

人间智胆，丞相空城退魏兵。

注：上下联二分句失替。

编审：律，没问题，保留。

5、

高山流水能摹况；

暮鼓晨钟可状声。

(《高山流水》、《暮鼓晨钟》均为乐曲，可用琴弹奏。)

注：未切题，只是二曲之简介，未见琴之所在。

编审：成语字数超过总字数一半，不符合启事规定。

6、

紧弦调声脆；

拨线出巧音。

注：合掌

7、

拨弦流妙乐，柔美之音能悦耳；

聚会听新声，悠扬之曲自迷人。

注：合掌

8、

丝桐湃湃，奏民安国泰；

心乐悠悠，歌地覆天翻。

注：词不达意，湃湃涉嫌生造。

9、

高山流水非云水；

对牯弹琴不是琴。

注：未切题，不知所云。

10、

高山流水成佳话；

好友知音有故情。

注：琴在哪里？

11、

一曲《二泉》成往事；

十章《三弄》谱新篇。

注：指二泉映月梅花三弄。章即段。

注：未切题

12、

琴出王室，主五行，扬四野，感天动地；

韵自皇家，生六艺，贯九州，惊世骇俗。

注：合掌

13、

似潺潺涧水、万籁天声，银弦弹奏风流曲；

如阵阵龙音、千军步履，劲律飞扬浪漫歌。

注：合掌

14、

弹曲解烦，曲中常绕心间事；

拨弦取乐，弦上总传怀里情。

注：合掌

15、

丝桐朗吟，正乐峨峨兮止邪念；

羽扇危坐，仙香袅袅也修雅才。

注：下联首句失替

16、

声韵齐扬入耳中，歌声嘹亮；

歌琴合奏萦头上，琴韵悠长。

注：不能算规则重字。

17、

闻声如赏画，如润诗，如潺潺流水，醉罢人间几多雅士；

借景可融情，可寻梦，可淡淡行云，歌成世上如许良人。

注：不规则重字，人

18、

玉敲梅雪，魂动铁骑，绝响寄情，铁弦长咏千秋恨；

轸辨阴阳，材分天地，良琴知性，逸韵弭消万古愁。

注：不规则重字，铁

19、

一曲悠扬，清音每在弦中淌；

七弦跌宕，浩气还从指上流。

注：不规则重字，弦

20、

飞珠溅玉，一曲狂飙飞韵转；

流水知音，三生故友独怀盈。

注：不规则重字，飞

21、

诉腹内衷肠，将柔情蜜意，尽在指间旋响；

消胸中块磊，把艰辛苦涩，当从弦上消除。

注：不规则重字，消

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