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再见语言——戛纳十年专题
付费节目说明
本期“戛纳电影节十年专题”节目为付费节目，售价25元；本期节目放在小鹅通的反派影评账号中，长按页中图片识别二维码或点击“阅读原文”，付款后即可选取章节。若要保持节目的连续播放不中断，您可以使用以下三个方法：1、购买后保持手机常亮收听；2、购买后点击右上角跳转“浏览器打开”，微信登陆后返回浏览器页面收听；3、手机端购买后用电脑收听；本期主创团队&音频主播
波米秦婉（近10年去过7届戛纳电影节，戛纳高级别记者证持有者）
靳锦（《好莱坞往事》等11期嘉宾）
导语
2010年的金棕榈得主是《能召回前世的布米叔叔》，2019年则是《寄生虫》，两部作品由亚洲起，由亚洲止，地理上绕地球一圈回到了原点，性质上翻转了一百八十度——前者有先锋的艺术探索，后者却选择拥抱类型元素。阿彼察邦完成在电影节的加冕，成为了享誉世界的作者导演，依然不得不为电影投资发愁；奉俊昊成功“出圈”，征服了奥斯卡和票房市场，他找到了普世的表达，也获得了普世的成功。 2015年，《刺客聂隐娘》入围主竞赛单元。颁奖当晚，许多中国影迷深夜未眠，盼望这部场刊高分作品可以成为继《霸王别姬》后的中国第二部金棕榈电影。然而最终聂隐娘只遗憾地拿下最佳导演奖，这可能是在未来很长一段时间里，中国电影离金棕榈最近的一次。 这期节目里，我们细数了十年来令人兴奋的作者导演及他们的电影，也盘点了那些被认为过誉的作品、那些令我们意难平的时刻。 戛纳十年的弧光耐人寻味，它确然还是世界上最负盛名的艺术电影节——但没有永远高枕无忧的位置，戛纳正面临着诸多挑战：流媒体入局争夺最优秀的作者资源，精英化的选片人制度承受着最苛刻的、来自影史的审视，复杂的商业体系在其间运作，大量电影于此宣传、交易，短短十数天中充斥了各路人马争夺注意力的时时刻刻。 十年来，戛纳试图在多样化道路上走得更远，但它首先是一个法国电影节，这成了摆在艺术总监福茂面前的一道难题：如何满足国内电影业的期待，同时继续吸引国际优秀作者？看《福茂日记》，我们由他一年要参加多少社交饭局的自述中略知一二。 戛纳的为难也源于它的野心：它始终试图从艺术标准、格式、发行体系等方面去全方位完成对电影的定义。这是职责，但未尝不是一种霸权。 当然，作为导语，这篇主要的目的是导购。时下最有效的导购方式应该是：OMG,买它！全民带货热潮下，人与人之间好像只剩下经济关系，但人与电影的关系永远不止如此。 我最近会想起2015年北影节，锡兰带来了他于14年夺下金棕榈的作品《冬眠》，资料馆坐满了人，他们的注意力全都投注在这部196分钟的电影上。其中有一段长达几十分钟的争吵段落，基本全由正反打镜头组成，纤毫毕现的特写和封闭的影院空间协力，几乎是逼迫着观众去经历主人公痛苦的交流——他们的交流是无望的，但观众与电影的交流完成了。所有人独自坐在位置上，完成了一次彻底的共情。 以此想念在电影院看电影的日子。节目目录
节目总时长：5小时27分钟41秒；分为四大部分，分为6段音频；第一部分：作者1、五差作者2、失宠作者3、五大作者第二部分：事件1、戛纳五大新闻2、十大关键词第三部分：影片1、五大表演2、十佳片10-6名3、五大过誉片4、十佳片5-1名四、未来展望&世界十佳选送1、未来十年远景2、世界十佳候选封图/音频卡片设计：画电影；可关注B站“画电影”频道。
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