长假观影指南：这些经典影片，有多少人假装看懂，又有多少人假装看过？
豆瓣短评区里有一条高赞评论：“《教父》《美国往事》《好家伙》，三大黑帮经典，居然无一能看进去，罪过。”这条评论的赞数之高，无不说明许多人在用默默点赞来表达自己的感同身受。
产生这些问题的原因在于我们忽略了一件非常重要的事——看电影这件事是要学习的。我们往往过于依赖第三方的评判标准，对于电影的认知还停留在票房、演员、故事情节上，却没有建立属于自己的系统的电影坐标系。形成系统的电影评判标准的前提，一定是对电影发展史的学习和了解。
因为一部经典电影的产生，往往是特定时代下的产物，电影如此充满魅力的原因也正在于此。不熟悉那段历史的观众，往往无法理解影片中的深意。
如诞生于1952年的歌舞片《雨中曲》，只关注剧情的人会认为这是讲述好莱坞演员唐与女孩凯西之间发生的通俗爱情故事，但拨开这层糖纸，你才能发现它的经典之处。这部电影诞生的时间正处于好莱坞黄金时代，故事的发生背景正是以当时好莱坞从默片时代过渡到有声时代为线索。那时，声音的引入让电影的呈现方式更加多元。伴随着新技术诞生而来的是无数默片巨星因为声线不够动听的陨落，与此同时，声音条件更加出色的歌舞明星和更能够取悦观众的歌舞片也随之诞生。
凯西正在为声音条件不好的默片女明星琳娜配音
图片来源 | 电影《雨中曲》
英国纪录电影运动之后，纪录片就此诞生，并被定义为“对现实世界的创造性解释”。
意大利新现实主义带着“把摄影机扛到大街上”的美学口号，建立了自己独特的电影美学。
法国电影新浪潮下，《四百下》《广岛之恋》等经典影片，将思想书写在了胶片上。
战后的日本电影，《罗生门》《七武士》和小津安二郎、黑泽明、大岛渚等优秀影片和导演，使亚洲影像第一次走向世界。
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十一位老师联袂解读
让你的观影角度不止一个
中国电影理论的引进和完善，离不开她数十年的努力；
她写过的电影理论，可能比我们每个人看过的电影书都还要多；
她在北京大学开设的电影公开课，能让人听到移不开眼睛；
在国际学术会议上，她向史蒂芬·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯抛出的问题更是令人振聋发聩：电影死了吗？
“我的一生已经交给了这个艺术”。
——戴锦华
🎬01
构建靠谱的电影知识体系
🎬02
见证风云变幻、高潮迭起的20世纪历史
课程中还有精美的电影知识卡片
🎬03
结识世界各国的电影大师、经典影片
法国、意大利、英国、美国、德国、苏联、日本、韩国......我们将结识来自世界各国的著名电影大师和经典影片。 不管是格里菲斯、德西卡、黑泽明这样的电影大师，还是《公民凯恩》《雨中曲》《偷自行车的人》等划时代的经典影片，我们都能一次性收入囊中。 除此之外，再小众、晦涩的实验电影，譬如《一条安达鲁狗》《再见语言》等等，我们也能通过这门课get到它们的魅力。
🎬04
成为一个有主见的资深影迷
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首先，在总序里面，著名学者戴锦华会为我们梳理作为影迷最不可错过的电影史大事件，把我们的眼界“立”起来。
接下来就是这百年以来的十大电影运动或时期：
1、默片时代
无声电影时期作为电影艺术的“童真年代”，似乎必然与“稚嫩”、“粗陋”等词汇联系起来，大多数人印象中的默片，更是与夸张、生硬这样的评价语分不开了。
但实际上，我们现在知道的很多电影语言，大都在无声电影时期就已经建立了，今天的很多电影创作也仍在不断从中汲取灵感。
《月球旅行记》| 卓别林 | 基顿
来自中国电影资料馆的研究员李迅，将会为我们深度揭秘无声电影时期这个伟大的开端。
2、欧洲先锋派电影运动
看懂了这场运动，那些“高深莫测”的艺术片，对你来说都不会再是难事了。
1920年代发生于欧洲的这场运动，汇聚的全是精英级别的艺术家。你听说过的现代派的艺术家们，诸如超现实主义、抽象派、表现主义等等，都将目光投注到电影上，开始尽己所能地探讨、挖掘电影视觉表现的潜⼒。
与此同时，苏联的蒙太奇学派发现，镜头与镜头之间的组接才是决定画面意义的关键因素，《战舰波将金号》的“敖德萨阶梯”段落由此成为蒙太奇剪辑的教科书。
《一条安达鲁狗》|《大都会》|《战舰波将金号》
在这一讲，北京大学艺术学院教授李洋（大旗虎皮），将为我们讲解欧洲先锋派和苏联蒙太奇学派，介绍这些艺术家探索电影语言的一系列大胆实验。
3、经典好莱坞时期
相比其他艺术形式，电影的创作可谓是最昂贵的，因此电影的兴盛依赖从生产到消费整个产业链条的支持。
1930年代，进入好莱坞大片厂的黄金时期，八大制片厂几乎垄断了整个电影业。在这一时期，制片人一手遮天，电影明星们风光无两，声音的引入让电影的呈现有了更多可能。
4、英国记录电影运动
1924年，一位英国青年前往美国求学，求学期间他开始研究媒介对于大众的教育作用。他认为，好莱坞故事片缺乏对当下社会的严肃思考，而苏联电影则力图在思想上影响观众。在《太阳报》发表的影评中，他第一次在英语世界使用了“纪录片”这个词，并将其定义为“对现实世界的创造性解释”。这位青年后来成为英国纪录电影运动的领军人约翰·格里尔逊。
在这一讲，清华大学新闻与传播学院副教授梁君健，将为我们讲述这场对纪录片产生巨大影响的英国纪录电影运动。
5、意大利新现实主义
1942年到1960年，世界电影舞台上出现了一道独特的风景——意大利新现实主义带着“把摄影机扛到大街上”的美学口号出场，虽然电影作品数量不多，票房惨败，这场运动却对世界电影影响深远，建立了自己独特的电影美学。
《偷自行车的人》|《罗马，不设防的城市》|《战火》
意大利新现实主义的“现实”还是一个特别宏大的概念，它既是真实生活，也是我们的内心情感和思想的外化。这一讲中，北京电影学院文学系教授潘若简将为我们讲述，在意大利新现实主义中，何为电影创作的“新”，何为更广阔意义上的“现实”。
6、法国新浪潮
迷茫、痛苦、对未来一无所知......如果你曾经有过这样的经历，那么法国的新浪潮运动，将会为你带来极大的共鸣。
法国电影界在1959年到1960年期间，发行的《四百击》《精疲力尽》等几部影片，引发了“新浪潮”的最初冲击。这些影片背后的新锐导演，以一己之力反抗常规的电影工业，奉行个人化的“作者策略”，影响极其深远。
《四百击》|《精疲力尽》|《广岛之恋》
在这一讲，中央戏剧学院电影电视系教授徐枫带我们追溯这场具有世界影响的电影运动，深入解构“新浪潮”。
7、新德国电影运动
1962年，26位来自慕尼黑的德国青年导演，在第八届奥伯豪森国际短片电影节如是宣布，就此拉开了新德国电影运动的序幕，这是世界电影史上最引人注目的篇章之一，从六十年代至八十年代期间，涌现出了多位突破传统，极具个人特色的著名导演。
文德斯 | 法斯宾德 | 施隆多夫
来自北京师范大学艺术与传媒学院的教授王宜文，将在这一讲中对他们逐一介绍，同时他也会带领我们思考这样一个问题：作为两次世界大战策源地的德国，它的电影该如何表现历史？
8、新好莱坞时期
到了1960年代末，美国好莱坞商业片制作衰退，法国新浪潮带来了全新的电影美学，加上电视抢走一大批观众，大制片厂陷入了二战以来的最低谷。
与此同时，美国国内社会喧闹不安，青年人反主流、反传统情绪高涨，新一代导演开始崭露头角，以《毕业生》、《邦妮与克莱德》为代表的影片开始再次吸引年轻观众。这些电影人继承了传统好莱坞工业化的生产方式，又借鉴了欧洲艺术电影的表现形式，饱含着对当时社会的反省，使类型电影重新焕发生机。
《毕业生》|《邦妮与克莱德》|《飞越疯人院》
北京电影学院文学系副教授杜庆春，将在这一讲带我们走近生机勃勃的新好莱坞时期。
9、战后的日本电影
战后的日本电影，连续在威尼斯、柏林和戛纳国际电影节上斩获大奖，使得日本电影第一次登上国际影坛的舞台，在1950年代迎来了自己的第二个黄金时代。
事实上，从50年代末到整个60年代，战后日本电影在电视及社会变革的冲击下开始停滞，甚至出现颓势，但在世界电影新浪潮的影响下出现了一批新导演，这些导演对新的类型片的探索使日本电影获得了重要的国际性影响。
黑泽明 | 小津安二郎 | 大岛渚
在这一讲中，中国电影资料馆研究员李一鸣将带我们体验这一时期的日本电影美学。
10、新世纪的韩国电影
在即将步入新世纪的时候，韩国电影一枝独秀，在东方崛起。
虽然好莱坞电影在20世纪90年代中后期仍然强势占据着韩国电影市场，但1999年，一部韩式大片的出现，成为韩国电影异军突起的拐点。这部影片就是《生死谍变》，它以六百四十多万的观影人次打破了《泰坦尼克号》之前创下的历史纪录。
《生死谍变》|《杀人回忆》|《老男孩》
此后，一系列韩国本土大片和大导演奔涌而现，缔造了韩国电影票房和艺术两相崛起的神话。在这一讲中，中国传媒大学戏剧影视学院副教授范小青将会为我们深度剖析，这顿丰盛的“韩式电影大餐”究竟是如何烹制而成的。
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