普及 | 原来我们的少女心都来源于这里！
对画家丰子恺来说，梦二是启蒙他绘画生涯的灵感缪斯；而大文豪川端康成也曾说，他少年时代的梦想总是同梦二联系在一起；包括鲁迅、周作人、叶灵凤在内的文化名人全都是他忠实的粉丝……
让这些名士们怦然心动的梦二，不是倾国倾城的佳人，而是一位男画家。
竹久梦二
今天是三月七号女生节，不知道各位不服老的“少女们”在今天都准备了什么活动呢？
不论是吃吃吃，还是买买买，今天商家们打出的口号无非就是“女神”和“少女心”。
不知道各位是怎么理解“少女心”三个字的，小编一听到这三个字，脑海中就冒出这样的形象来……
美少女战士、魔卡少女樱、Hello Kitty……这些少女动漫承载了我们童年的回忆，光看截图，满满的少女心都要溢出来了！
随着这些动漫在全世界的火爆，日本的“卡哇伊文化”风靡全球，这种动漫艺术风格的源头来自于哪里呢？
那么就不得不提到一位“大正浪漫时期”的代表日本艺术家——竹久梦二！
竹久梦二的作品深深地影响了我们中国近代艺术家丰子恺的作品，仔细比较一下二者的画面，从线条的感觉到整体的风韵，都有着异曲同工之妙。
上为竹久梦二作品，下为丰子恺作品
那么什么是“大正浪漫时期”呢？
其实指的就是明治维新以后，大量西方文化涌入日本后的一段时期。可以简单地类比成我们国家的民国时期。
宝塚歌剧团的诞生（象征着庶民文化的兴起，女性社会地位的提高。该歌剧团的演员全部都为女性。）
西方文化给日本的传统文化造成了极大的冲击，比如西装、女仆、咖啡、汽车等，而且同时，日俄战争的胜利使得日本民族自豪感极度膨胀，城市化进程加快，各种思潮碰撞交汇为人民带来了一个“日本梦”——未来必定是美好的。
（如果用二次元文化演绎大概就是这个样子……）
嗯，对就是那个初音未来神曲《千本樱》当中的世界观。
而竹久梦二，就生活于这样一个时代。
竹久梦二简直可以说是“大正浪漫时期”的代言人，他身兼画家、诗人、小说家、歌手、装帧设计家等多元角色，多才多艺说的就是他本人没错了。
“梦二式”美人画影响深远，他的画题诗，诗配画，诗谱曲，连载小说配插画，歌谱、画集装帧，图案设计……越界、混搭没商量！
如果追溯时下流行文化中大眼睛日系美少女形象，其“始作俑者”就是竹久梦二。
诗人大木惇夫说：“梦二所描绘的年轻女性，无论哪一个，都是面带幽怨、眼睛大而圆、睫毛长长的、耽于梦想的、有种腺病质似的姿容。纤弱袅娜的她们，眼瞅着就像要折断了似的，有种难以名状的易碎之美。”
梦二称自己的画为“抒情画”，确切地说，是少女抒情画，他创造了一种楚楚动人的、令人心生怜爱的少女形象，被称为“梦二式”美人。
所谓“梦二式”美人与传统浮世绘中的少女到底有哪些不同？
一言以蔽之，与此前的女性形象相比，梦二笔下的少女更“卡哇伊”（Kawaii），更富于现代感。
那么，究竟什么是“卡哇伊”，其标准何在呢？
在日本人的美学中，大约有这样几个要素是主要的评价指标：美且有种未成熟的魅力，小巧玲珑的、柔弱的，可亲近的、不带攻击性的，等等。
在传统浮世绘美人画中，女性的眼睛常常被描绘成直线形，或眼梢上挑，眼眶不会很大，多为细长形。看歌舞伎女形的脸谱，绝少有大眼睛。
这是受到了中国传统仕女画的影响，同时也是符合亚洲人面貌特性的。
但在明治末年至大正初年间，随着西洋文明的渗透，日本人的审美意识也发生了微妙的变化，开始以眼大为美。
梦二最早捕捉到这种变化，并在自己的美人画中完美地呈现出来。
于是，我们看到传统的和服少女，双眸如两泓秋水（所谓“梦二眼”），透出一种莫名忧伤的表情，越发惹人怜爱。
竹久梦二在世时就已经声名大噪，他的影响力了得，他的这种少女形象对后世画家产生了巨大的辐射效应。
竹久梦二所开创的少女抒情画时代，经过高畠华宵和蕗谷虹儿等画家，发生了一定的变化。这种变化主要体现在对眼睛的变形和服饰的洋化上。
少女杂志插画，高畠华宵
通过眼睛的变形，那种在梦二作品中还不时看到的、接近于常态的大眼睛，变成了略微有些夸张的、像玩具偶人似的、长着长长睫毛的明亮双眸。
通过这种变形，提高了所描绘人物的“可爱度”。
蕗谷虹儿作品
眼睛变大，脸庞便自然显得小；加上服饰的变化，从和服到连衣裙、西装裙，高畠华宵和蕗谷虹儿笔下的女性已从传统女性“转型”为现代女生和城市白领。
蕗谷虹儿作品
到了中原淳一时代，变形加剧，表现更加夸张：随着眼部尺寸的扩张，面部比例明显失衡，为了突出大眼睛的明亮加入了“星星”，使得观众的关注点立马被吸引到了眼睛上，不合理的面部比例就不知不觉地被忽略了。
《少女之友》插画，中原淳一
受中原淳一影响很大，在角色眼睛中放入“星星”的高桥真琴
.
这些插画作品是不是跟我们现在经常在动漫里看到的美少女越来越像了！
到了二十世纪五六十年代，日本随着“国民经济倍增计划”的实施，国民生活品质日益提高，城市化进展加快，导致劳动力不足，国家鼓励多生多育，未成年人口激增。
于是面向少女的“少女漫画”杂志也应运而生。
内藤琉根是中原淳一的弟子，他笔下的少女，从传统的表现美少女“黄金比例”的“八头身”，变形适应女童生理特征的“三头身”；面庞和头部也是女童的特征，但变形的手法进一步“进化”，眼睛仍然奇大，浓密的头发五颜六色，扎满蝴蝶结，体态更加“不成熟”。
少年杂志"少年马戏团"的封面,内藤琉根 作
我们所熟知的日本文化中的“萝莉”、”少女”形象经过一个世纪的进化，终于成熟了！
《缎带骑士》，手冢治虫，1950s
80年之后，少女漫画的产生和女性向小说的流行，与男性主导的文化划出一条明显的界限。
少女文化逐渐扩展到电影，音乐，戏剧等领域，形成自己的审美和价值观，孕育出现在被称为「乙女系」的亚文化。
于是我们这一代人的少女心基本就被这些丰富的少女漫画所承包啦。
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