解读 | “白宾虹”是如何变成“黑宾虹”的呢？
黄宾虹 《青城山掷笔峰》 1952年
看到黄宾虹的画作，
你第一眼的感觉是什么？
看不懂！
这画的是什么？
又杂又乱，一片漆黑。
其实黄宾虹的画风有一个转变的过程。黄宾虹在60岁之前主要受新安画派疏淡清逸画风的影响，这一个漫长的阶段是典型的“白宾虹”。章法多学古人，皴法多为披麻皴，用力笔笔分明，越早的作品越有明人“枯硬”之感。后来临古进入学习元画的阶段，笔墨一变而为松秀。
黄宾虹早年山水
很多人认为晚年黄宾虹的绘画是因为他的白内障，由于看不清和看不见，只能拿着笔乱涂乱抹，结果，瞎猫碰到死耗子，画出了意想不到的效果。其实不然，这只是其中的一个原因。
“白宾虹”变为“黑宾虹”有着多种原因，下面请跟随小编一探究竟。
你以为“白宾虹”变为“黑宾虹”是
画风突变？
No！
其实这是一个漫长的过程。
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有着明确的方向
黄宾虹先生
黄宾虹将浑厚华滋视为最高的美学境界。
那么什么是“浑厚华滋”呢？
我们可以从三个方面来理解：
1、用笔要浑厚，刚健有力；用墨要华滋。笔与墨都要有扎实的功夫；
2、从画面的视觉效果上，山川要浑厚，多用浓墨和积墨；草木要华滋，用墨用笔要滋润，使草木婀娜多姿。
3、浑厚华滋是中华民族民族特性的表示。黄宾虹在《艺术是最高的养生法》中谈到：“世界国族的生命最长者，莫过于中华，这原因在于中华民族所遗教训与德泽，都极其厚朴，而其表现的事实即为艺术。”
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据王伯敏编《黄宾虹》载：“有次黄宾虹游览雁荡山，居灵岩寺。常于夜幕四合时，携纸笔往山中去，归来时已有摸索中勾写的画稿。及天微明，起身往高处攀缘，以看晨曦中四山如何渐次显豁。一日晓起，静对天柱、展旗诸峰，他说看久了，便觉得四山有如生龙活虎出现，有跳有跃。后来他对朋友说，这次看山，给我印象极深，使我懂得了什么叫万壑奔腾。”
黄宾虹 《青城坐雨图轴》
1932年，黄宾虹与吴一峰等入蜀讲课和写生，在游成都青城山时，不想山间遇上一场大雨。也就在这时，他突然发现对面山岙的岩壁上多条飞瀑奔流而下。反正身上已全湿了，他索性就在岩石上坐下，欣赏起雨景来。此时，风声、雨声、水声、松声，此起彼伏，老人一边注视着千尺流泉，一边得意地吟出诗句：“泼墨山前远近峰，米家难点万千重，青城坐雨乾坤大，入蜀方知画意浓。”此刻，他进入了物我合一、浑然忘饥的痴狂境界。第二天，他谢绝一切活动，挥笔作了十多幅《青城烟雨册》，给人以“雨淋墙头”的真实感受。
黄宾虹 《蜀游山水图轴》
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黄宾虹在作画，旁立者为夫人宋若婴
黄宾虹数十年来无一日间断作画，这是对变法的笃行。从1943年1月他写给女弟子顾飞的信中可窥得一二：“拙笔山水与古人无一似者，然处处俱从古人法中极意揣摩，勤力练习，数十年来无一日之间断，自比于习戏曲者，不先从手口下了苦工，而仅于衣冠形式得其外貌，求为名角难矣。”
黄宾虹 《楼台烟雨》
在画风转变的过程中难免被他人diss。时任全国美展编辑、上海市美术馆筹备主任施翀鹏在《艺术论坛》创刊号上发表《略有瑕疵的黄宾虹》一文中评价黄宾虹的绘画一团漆黑，毫无层次，皴法太乱，树法亦支离破碎。
面对各种批评，黄宾虹虚心地接受，同时又意识到了自己的功力欠缺，将他人的批评化为日后改进的方向和动力。黄宾虹说：“我用积墨，意在墨中求层次，表现山川浑然之气，有人既以为墨黑一团，非人家不解，恐我的功力未到之故。积墨作画，实画道中的一个难关。”
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画风转变完成时
黄宾虹 《万松烟霭》 中国美术馆藏
1、“内美”是黄宾虹变法的最后也是最高的艺术追求。
外美就像人的外表，看得见，摸得着，好欣赏，易评判；内美就像人的心灵，看不见，摸不着，难揣摩。黄宾虹说：“造化天地自然也，有形影常人可见，取之较易；造化有神韵，此中内美，常人不可见。画者能夺其神韵，才是真画，徒取形影，如案头置盆景，非真画也。”
黄宾虹 《练江南岸》 1953年 中国美术馆藏
2、渐次严重的目障成为变法的推进器。
黄宾虹的白内障可分为三个阶段：
第一阶段，自1939年起至1948年，即在北平时期。此时黄宾虹时时感到目障碍事，但无暇顾及，未做治疗。1939年，他给弟子黄居素书：“每日早晨仅能画一小时，过后望不甚晰。”
第二阶段，南归杭州后的前五年。目障渐进失明，但他戴着老花镜，再手携放大镜，摸索着作画。学生张文俊到老师家时，见到挂于墙上的一幅画，“满纸乌黑，简直像一块黑板使我非常震惊。细看墨彩照人，令人精神振奋，历代画家，何人有此胆量，有此魄力。这是黄宾虹老师用积墨法完成的代表作。我从墙上取下时，用手摇一摇，像铁皮一样发出金属之声”。这说明黄宾虹这时用墨之重，积墨次数之多。
第三阶段，是白内障开刀复明后三年。1953年，黄宾虹割除白内障手术成功，使他恢复了原有视力。这一时期，趁着眼睛复明，他抓紧时机，画了比各个时期更多的画，又把画的变法趋向更加成熟老到。
大师并不是生来就是大师的，也要经过不断地学习、体悟，慢慢地形成自己独特的画风。在此过程中难免会收到诸多批评，只要虚心接受，并将他人的批评化为日后改进的方向和动力，便能精进自己的画艺与画学。
黄宾虹先生通过80余年的不懈努力和晚年变法，在中国绘画事业上取得了空前绝后的成就。如此优秀的人都这么努力，我们是不是应该向黄宾虹先生学习呢？
那么该如何学习呢？
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