民盟中央美术院武汉分院——戴方德中国画作品
前 言
辞旧迎新，喜迎中国共产党第二十次代表大会即将召开，中国民主同盟成立八十一周年之际，民盟中央美术院武汉分院全体艺术家，饱含对中国传统文化艺术的无限热爱，对党、对祖国和人民的无限深情、不忘初心、扎根人民，守正创新，创作出大量优秀书画作品。
时光荏苒，岁月如梭，韶华不负。我们将陆续按期推出书画艺术家个人网络作品展回馈伟大时代。
中国民主同盟武汉市委员会
民盟中央美术院武汉分院
作者简介：戴方德，男，1961年生。中国国画家协会会员，湖北省书法家协会会员，武汉美术家协会理事，民盟中央美术院武汉分院顾问，武汉市东西湖区书画协会副主席，北京文华阁书画院画家。
从“乡野”中来，到“都市”中去
——戴方德国画山水侧议
梁农
艺术评论家、书画家、中国书法家协会会员
戴方德从大武汉的边缘辛安渡走出来，他历经大变局时代的迷茫和求索，携带着方正朴茂的乡间野趣，迎着城市进程中德化天下的时风走去，或许这就是戴方德的宿命：“方”且“德”是也，他的画也可作如是观。
《高山仰止》纸本设色 138×68cm
《叠翠疏烟》纸本设色 70×46cm
方德兄祖辈一度为乡间旺族，惜乎民国初叶家道中落，却有幸让后辈在土改中躲过一“劫”,并留下耕读传家的遗风。
中国的文脉，历经变幻，多少在乡间僻壤的家风中留有余温，于是，一九六一年出生的方德，从小好翰墨，与乡贤、家兄习书画，一手《九成宫》写得有模有样，因此，在以抄大字报为主课的学生时代，获得不少好评。这也坚定了他“让自己愉悦，同时也让别人愉悦”的价值观和成就感。
《雪霁》纸本设色 66×56cm
《静穆》纸本设色 66×56cm
及长，因腹有文墨且为人方正尚德，方德兄在仕途上便走得十分顺利。无奈工作上的进步，虽增加了更多责任心，却减少了些许愉悦感。只有偷闲临习《黄庭经》时，才稍有“我”的存在，那种悦己愉人之趣，哪里去了呢？
《溪山闲话享清凉》纸本设色 90×60cm
不久，因变迁由乡间留寓宁波，幸会海派名宿某先生，方德出之于习作，求师于斯，对方赠以《芥子园画谱》，讲入门路径由宋、元到明清至黄宾虹，嘱其“还规矩以成方园”，无“方园”不能“据其道”，无“仁”“德”不能“游于艺”。于是，他豁然开朗，进入临画习帖以壮其“质”，读书写生以畅其“神”的新阶段。
《郁达夫》（插图之一）纸本设色 68×68cm
其后，凡二十余年，戴方德由元明入手，而至当代诸家，他悟到，中国山水构成虽有三，即笔墨、丘壑、诗意，但核心就是笔墨精神：“中国画的笔墨精神具有极大的内涵，它是以画家的笔墨功夫和精神气质互为表里的。笔墨功夫是画家通过基本功的磨砺呈现出的笔墨结构之美，笔墨精神是画家通过蒙养人格等修炼笔墨结构承载的精神力量。好的笔墨结构有骨、肉、血，同时也承载着画家的精、气、神。”（见戴方德《我对中国画笔墨精神的一点认识》）为此，方德“知行合一”，于写生、读书上狠下功夫，“丘壑求天地所有，笔墨求天地所无”（查士标赞龚贤画），画作遂呈“方”“正”之拙朴，“德”“仁”之灵气。
《巴山听雨》纸本设色 70×46cm
如今，方德兄考虑得更多的是，随着乡野植入更多的城镇化的标识，弥漫着更令人嗔目结舌的都市化时风，视觉对象的巨变、形象思维的扩张，作为视觉艺术的中国画正面临“尝悟笔墨精神千古不变，章法面目刻刻翻新”（黄宾虹语）的生存危机和发展机遇。中国画山水由“全景”而至“一角”“截枝”，从“高远”“深远”“平远”而至“迷远”“幽远”，历有守正出新的传统，当下由“五色令人色盲”而至“红装素裹”也“分外妖娆”……如何探寻山水画的艺术语言与视觉现代化，实现民族文化的自信而发掘笔墨的转换，完成山水画的当代表现，更是戴方德时刻探索的课题。
《松隐参禅》纸本设色 70×46cm
《辞旧迎新》（写生）纸本水墨 70×70cm
这在他近期的作品中可一见端倪：《辞旧迎新》中多几何图形的聚变、纯粹的墨韵与那一点艳红而产生的憧憬，《祀福》斜三角形构图的忐忑，《郁达夫》（多幅插图）的不同结构的低沉及淡赭灰色的伤感……这都看得出方德兄的《祀福》由彷徨的“乡野”，正走向《辞旧迎新》的“都市”，由《静静的径河》的“开合有度”，走向与“黑白灰”“点线面”相结合的“计白守黑”。他虽尝试移植或扩展更多的审美元素，但不变的仍是中国画的笔墨精神。
《祀福》纸本设色 66×56cm
《即将消失的乡愁》（写生）纸本水墨 70×46cm
《农忙时节》（写生） 纸本水墨 70×46cm
因为如此，他在新作中，更重视书法与画法的结合，更着意于笔墨意义大于物象意义的道理，且探寻笔情墨意与绘画诸元素之间内在联系与完美表达，并致力于细节真实与整体理想的统一，对景写生与创造意境的统一，以实现题材经世致用的德化功能。
路漫漫其修远兮，方德兄上下求索吧！
2021年除夕于双砚斋
- END -
图文：民盟中央美术院武汉分院
编辑：民盟武汉市委宣传部
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