夜读 | 沉默或言说
摄影与电影是一对关系暧昧的存在。摄影艺术作为沉默的，凝固的画面，以无声的表达凝结时空和故事；电影作为丰富的视听盛宴，则是以流动的画面，丰富的声音，剪辑效果等多重表达进行言说。电影的丰盛，这种充满生动的直白或隐喻的生动言说是不是要取代摄影凝固而沉默的表达？是否会吞占下摄影的意义？摄影与电影之间，究竟怎样纠缠或独立？
卡帕尼认为，电影虽贪婪地霸占了摄影，可它同时也透着一股深情。电影或许是占主导地位的媒介，但它仍为摄影所束缚；《摄影与电影》一书没有夸大电影的霸权，它论证：当电影超越摄影，它同时也满怀爱意地将之供奉起来。
—— 《艺术评论》（Art Review）
摄影与电影，静态图像与动态画面以部分与整体的关系勾连。然而碎片化艺术的留白与整体化艺术的完整孰是孰非是现代美学中尚未统一的命题。或许对立中的相互补充正是卡帕尼笔下的深情与爱意。今天，小南与你共读戴维· 卡帕尼的《摄影与电影》。
《摄影与电影》选读
摄影之所以能成功在艺术界站稳脚跟，一方面是它彰显了某些独特本质，更重要的是其与整个影像世界广泛联结，画廊为我们提供了一个空间，让我们可以重新审视与摄影有关的各个领域，与之进行直接或间接的对话。因此，各种不同领域的摄影的“艺术版本”在画廊一一呈现：时装、快照、肖像、医用照片、建筑照片、护照照片、档案影像、司法照片、媚俗艺术、地形影像，当然，还有电影剧照，这些形式与摄影一同跻身描绘艺术的现有体裁的行列：静物写生、肖像、风光和城市景观。
艺术成了一个解剖台，我们创造性地反思台上的社会影像，它也是一个布景，我们在其中将社会影像重塑。解剖台和布景：这两个隐喻很好地勾勒出推动近期摄影艺术发展的两股重要动力。一方面，司法开始关心证据的本质，以及照片在“真实性”上令人担忧的垄断；另一方面，不论是电影或是反电影，都对运动艺术深感兴趣。不知不觉中，艺术摄影不得不开始寻找自己与视觉证据的关系，寻找自己与运动影像这一主导文化的关系。
在20世纪及21世纪早期，艺术的故事总是在讲述作为碎片的艺术品与作为统一整体的艺术品间的对立。艺术是应向我们呈现现代生活支离破碎的状态，还是应努力将其拼合完整?这样看来，电影剧照会在不同时期以不同的方式吸引着艺术家，也就不足为奇了。电影剧照不论构图如何完善，对自己的具体呈现如何笃定，技术控制如何完美，也总是属于另一样东西的一块碎片。它既是完整的，也是部分的，是整体，却是残破的整体。它意蕴丰富，却留有一半空白。
辛蒂·雪曼 《无题电影剧照》
辛蒂·雪曼 《无题电影剧照》
《摄影与电影》以希区柯克的电影《后窗》的一张宣传剧照为起点，分析卢米埃兄弟、安东尼奥尼、戈达尔、诺兰、沃霍尔等导演与布尔津、沃克、沃尔、雪曼等摄影艺术家的作品；又借用大量精致电影画面与摄影作品的实例，从时间性、叙事、先锋艺术等角度，挖掘了近一个多世纪以来摄影与电影两者间互为启发、不可分割的关系图谱。本书获得第三届中国摄影图书榜年度引进摄影图书。
作者戴维·卡帕尼（David Campany）是著名作家、策展人及艺术家，主要从事摄影领域的工作，现任教于威斯敏斯特大学，已出版《艺术与摄影》（Art and Photography）等七部著作并发表两百余篇文章，曾获ICP无限奖（ICP Infinity Award）、克劳斯瑙－克劳斯图书奖（the Kraszna-Krausz Book Award）等奖项。
译者陈畅，系南京大学英语系的博士研究生，从事英美文化、英美戏剧、电影等研究，多年专业素养的积淀，使得本书的翻译流畅，文笔优美，译作中专业术语精准。
南京大学出版社
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