《三十而已》爆红：把欲望写在脸上的女人，活得有多挣扎？

你有看《三十而已》么？

这部剧热播后，天天霸占热搜。

被不同烦恼纠缠的三个女人，在30岁的门槛上，一改往日女主的苦大仇深和傻白甜，被生活击溃，又回击生活。

为事业，为爱情，为想要的生活。

她们的故事，总有一款属于30岁的你。

欲望

顾佳：人人羡慕的全能主妇

顾佳是一名全职主妇，她的生活让人羡慕：老公帅气多金、孩子懂事可爱、住着千万豪宅、混着顶级太太圈。

和《我的前半生》里丈夫出轨、世界坍塌的罗子君不一样，顾佳和丈夫白手起家，自愿退出公司，做了全职主妇。

能做全职主妇的背后，不是她的妥协，而是她攻下的地。

为了让儿子上精英幼儿园，她四处找关系，为住在顶层的王太太拎鞋，自己赤脚走二十几层的楼梯。

她不谈辛苦，只说这是作为母亲的修行。

不但要顾孩子，还得顾老公的事业和他可能遭遇的诱惑。

自诩艺术家的丈夫，发展公司的每一步，都是顾佳铺下的路，同时她还要提防公司里想要伺机上位的女员工。

因为她有能力、有底气，丈夫、孩子，发展的每一步她都要小心经营、实时掌握、妥帖善后。

顾佳，“固家”，她的欲望是对家庭权力的掌控。

王漫妮：拼命工作的沪漂社畜

王漫妮是每个异地职场奋斗者的真实写照。

说她真实，因为她的独立感。

对比很多电视剧中的职场女主，她没那么好运，三十岁时已经履历惊人头衔傍身，也没那么好命，身边不是霸道总裁就是奶狗弟弟。

没那么金光闪闪，但也没那么悲惨。

她就是一个大龄单身、工作上进的沪漂女青年，目标只有一个：不靠家、不靠嫁，通过努力在上海买房扎根。

虽然是奢侈品店的金牌销售，工作处处都是钱的味道，但王漫妮没有迷失，也没有投机，而是处处充满“精致穷”的精打细算：为省钱搬家去郊区，用信用卡分期升舱……

面对爱情，她也是小心求证，既怕被PUA，也怕被小三，爱情很重要，但重要不过她独立的人格。

漫妮，“money”，她的欲望是经济的独立。

钟晓芹：没有长大的咸鱼女孩

2天上37次热搜，被质问什么时候离婚，钟晓芹在爱情中的卑微、软弱、没主见，让网友们怒其不争。

在职场，她是个谁都可以使唤的便利贴女孩；

在家里，她是隔三差五回娘家撒娇的小女孩；

在婚姻里，丈夫“什么都比妻子重要”，她步步妥协，习以为常。

三十岁的她，在庇护下长大，仿佛从来没想清楚生活是谁的，什么是生活。

晓芹的欲望如同她普普通通的名字，有份能依赖的感情，便心甘情愿被冷暴力绑架一生。

家庭、职场、爱情，三个女人遭遇的战场，拼凑出当代女性的集体困境。

爬山 

据德塔文统计表明，女性观众依旧是电视剧市场最大的受众群体。而都市女性的爱与愁，是女性观众永远的心头好。

《三十而已》的人设与剧情，迎合了中年女性情感的出口。

三个30岁女人的不同人生，都遭遇一地鸡毛，兵荒马乱中的真实成长，成为这部剧最打动人心的地方。

“这是一个三个女人爬山的故事。”

这部剧的编剧之一张英姬这样形容《三十而已》。

哪座山？

那是每个人心中的欲望，折射出的，是她们对想要生活的自我追求。

即使爬这座山要付出代价，她们也在所不辞。

比如公司资金断链，顾佳为了帮丈夫度过危机，重金砸下限量版铂金包，随叫随到任贵妇差遣，努力通过打通上流贵妇朋友圈，为丈夫拉生意。

中产阶级到上流社会难以跨越的一步，顾佳丢掉体面也要拿下。

卑微吗？卑微！

有用吗？有用！

这既是现实所迫，也是欲望所驱。

为了争取自己想得到的生活，总要牺牲点什么。

而这种牺牲背后，是社会观念压迫下女性的集体焦虑。

顾佳看似把选择放在自己的手中，也确实把全职太太的自我价值最大化，但提起当年放弃事业退居家庭，依旧会有落寞和遗憾。

王漫妮看似事业爱情两手抓，但既不愿意被视作野心勃勃的女强人，也不愿意把恨嫁写在脸上。

钟晓芹倒是愿意做个贤妻良母的小女人，可是老公不给机会，自己也不经营机会，世界逼着她长大，生活不允许她安稳。

现实生活中，所有不愿意妥协现状的女人，谁不是咬着牙焦灼地生活？

看不见山的顶峰，为自己，爬就是了！

挣扎

30＋女人的群体戏，已经屡见不鲜。

在《三十而已》热播前，早已有一群30+姐姐们在综艺里乘风破浪，大放异彩，收获一众热粉。

为什么占据话题C位的总是“30”这个数字？

将“30”作为年龄的分水岭划分女性，不仅仅是社会沿袭的偏见，也是女性内心的认定。

在社会眼光看来，30岁的女性，已经不再拥有少女的纯情，她们从生理和心理上都应当承担更多的社会角色。

影视剧创作开始注意到30+女性的群体困境，这是一种进步；但过于强调30的年龄界限，又是一种不足。

把焦虑划分在30岁，首先就失去了公平。

难道周围20岁的少女没有像王漫妮一样目标精准、追逐梦想？

40岁女性已经失去了像顾佳一样全方位战斗的精力？

认为女人的危机和年龄有天然的联系，这是生为女人的原罪，还是社会的欲加之罪？

其次把主要困境划分给男人，便失了格局。

完美如顾佳，妻子、母亲，每个角色都诠释得尽职尽责，却依旧遭遇巨婴丈夫出轨，孩子被欺负；

上进如漫妮，业绩能打，洁身自好却无可避免工作中同事陷害，感情中成为备胎；

温柔如晓芹，娘家温馨只图现世安稳却经历丈夫的冷暴力，流产离婚。

凭什么都到了乘风破浪的女子时代了，男人还是她们危机的来源，感情的单向归宿？

这是夸大了男性的地位，还是降低了女性的价值？

最后，把挣扎作为女性群体镜像，便失了烟火气。

豆瓣剧评上，也有不少人诟病这部剧的人物设置不够接地气。

顾佳的好，是物质学历堆砌出来的自信底气；

漫妮的穷，是独立上进超越阶层的精致穷；

晓芹的惨，也是被当作小公主宠爱的不谙世事。

她们的烦恼和欲望，是一种“上等”的烦恼和欲望，没有柴米油盐的烟火气。

正如剧中不经意的一镜，葱油饼摊主一家三口，在魔都栉比鳞次摩天大楼下，支起摊子，过着踏实本分的日子。

我相信，他们也有生意不顺的烦恼，也有孩子上学的压力，更有夫妻争执的矛盾，可是就如同我们每个人一样，把挣扎关在家里，旭日升起，便又是匆忙奔波的一天。

这份市井气，是真正值得的人间烟火。

当然，不能指望一部电视剧能兼顾所有，能不夸张人设，不放大情绪，已经是《三十而已》在剧情过半交出的好答卷。

虽然命运要想碾压你时，不分年龄，不分阶级。

不过至少这部剧早就告诉你，30，而已。

一切还能昂首前进，一切还能逆风翻盘，一切还大有可为。

所以别怕，勇敢地走下去！

— END —

30，而已

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撰文 | 北方有佳

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