◇寻根◇美，不过青衣！俏，不过花旦！

青衣是梦，在乎岁月；

花旦是酒，成于岁月；

原是花旦，逐渐青衣。

——古典君按

说起青衣和花旦，想必大家都不陌生，比如娱乐圈里就常用“四大花旦”和“四大青衣”用来对明星誉称。

但是，在中国传统的历史上，青衣和花旦却是两个风华卓绝，风情万种又带有像谜一样色彩的角色。

传统戏曲中，一般都有生、旦、净、丑四个扮演不同年龄、身份、性格之剧中人的“行当”。

青衣，是中国传统戏曲中旦行的一种。

北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。青衣以唱功为主，可以称得上戏曲中的“唱腔实力派”。

所以，娱乐圈常把演技实力派的女演员赞为“青衣”，所谓：花旦易有，青衣难得。

花旦是中国传统戏曲角色行当。

一般扮演青年或中年女性的形象，性格活泼俏皮或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。花旦一词，来自元代夏庭芝的《青楼集》：“凡妓，以墨点破其面者为花旦。”

娱乐圈所称的“当家花旦”，指的也是善演这样角色的演员，想来是从传统戏曲借用的称谓。 

虽然青衣和花旦常给人一种看上去很像的感觉，但却有着天壤之别。

第一，她们饰演的角色不同

青衣多半扮演的是养尊处优的女子，诸如千金小姐、侯门公主、名门之女等，而花旦则往往是她们的跟班，丫鬟之类的角色。

就像是剧中女主和女配的关系，例如《西厢记》里的莺莺和红娘主仆二人。

越剧《西厢记》扮相

第二，她们性格的不同

常言道：美不过青衣，俏不过花旦。

青衣是静如处子，花旦则是动如脱兔。在封建社会，小姐的言行举止必须表现得端庄得体，贤淑有礼，才符合封建审美标准。但身为婢女就没那么多条条框框的约束了，只要人前大方即可。

所以花旦就显得活泼开朗，泼辣有趣，带点喜剧色彩。典型人物如《白蛇传》中的青白两蛇。

京剧《白蛇传》扮相

第三，表演动作的不同

前两者的差异就决定了二者的表演动作不一样，青衣的动作幅度委婉含蓄，通常是在舞台上轻移脚步，慢慢挥动水袖。还都目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，俨然大家闺秀的做派。

花旦的喜怒哀乐就明显多了，她们毫无掩饰地把自己的情绪公之于众，完全是女神跟女汉子的区别。

在京剧《白蛇传》中，白蛇表达悲痛时会一圈一圈的转动，挥舞着水袖；而青蛇表达情绪则充分利用表情和动作。开心时，就拍着手或跺脚；生气时，就嘴翘得老高，头摆向一边，甚至手一甩，脚一跺，十分率性。

京剧《白蛇传》剧照

第四，唱腔的不同

青衣以唱为主，以做为辅；唱词繁多文雅，唱腔复杂；花旦则更重于念白、做功，几乎不唱。

这其实很容易理解，文绉绉的作风对于一个不拘小节受教育水平低的的婢女而言，也不现实。再者主角必然比配角戏多。

第五，服饰不同

身份有别，衣着必然分明。最明显的是青衣有水袖，花旦没有。

青衣的衣服多是长衫，简洁但是高贵大方，令人一看就觉得是大家闺秀或小家碧玉。而且就算是家道中落，也是朴素大方。

花旦的服饰往往色彩艳丽，以短衫、裤子、裙子和小袄配以围裙为或坎肩为主。

试想——当年的我们，

也曾是试道的花旦，

娇俏伶俐，欢呼雀跃，

如三月杨花一般漫天飞洒袭人面。

一颦一笑牵人心。

花旦的眉眼，有青春的朝气，玲珑剔透。

是岁月，让我们

逐渐成为了出尘的青衣，

端庄雅致，顺目低眉，

浅吟低唱着柴米油盐和人情冷暖。

一唱一叹总关情。

青衣的表情，有凝重的人生，婉约和顺。

我们看花旦，看的是半生的喜悦，

我们看青衣，能看清楚一辈子的忧伤。

寂静流年，人生如戏！

无论曾是花旦，还是青衣；

无论是穿过了历史，还是行走在春秋；

看着别人的戏，也被别人看着戏，

安然行走在人生的大舞台，

笑不张狂，悲不沉沦，

才不负时光也不负自己！

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