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一位眼含泪水的金发女郎孤身一人坐在酒吧里，泪水化开了她的睫毛膏。她试图用一杯干马天尼让自己镇静下来。也许她的约会对象走了，或是根本就没来过。另一个女孩独自站在汽车前灯的灯光里，等待着无法及时赶到的救援车。还有一个跪着捡落在地上的杂货，抬头看着某个生气地盯着她的人。一件男士夹克外套垂在她的双肩上。《无题电影剧照56号》，1980
这些角色和场景看起来如此熟悉，让人觉得仿佛在电影里见过。流浪汉、受害者、扎着马尾辫的学生、被电话铃声吓到的女主人公：这是希区柯克、霍克斯还是费里尼的人物，也是美国艺术家辛迪·舍曼的作品。《无题电影剧照21号》，1978
辛迪·舍曼（Cindy Sherman），1954年生于新泽西的格伦里奇。她在长岛近郊的亨廷顿长大，毕业于纽约州立大学布法罗分校，学习素描、绘画和摄影。属于美国从70年代起获得评论界认可的先锋艺术家行列，被公认为当代艺术中最重要和最有影响力的艺术家之一。《无题92号》，1981
辛迪·舍曼说：“尽管我从来都不承认我的作品具有女权主义思想，或是政治宣言，但事实上，我的每一件作品都是以一个处在现实文化中的女性角度进行观察的结果。”她曾经郑重的声明，她的摄影作品应该归属于观念艺术范畴。观念主要表现在对作品的分步处理而形成的系列之中。无论她的作品如何变化，但表现的主题几乎是相同的，如表现社交活动中的女人和全神贯注于绘画的自己。《无题电影剧照》 #48 1979
舍曼早期的成名作品是80年代创作的一系列“摄影静物”，表现了艺术家自己倘徉在对往事的桩桩回忆中。技术手法和内容全部是50、60年代的流行风格。随后，舍曼全身心地投入了彩色摄影作品的拍摄之中，其中最重要的作品是应纽约《艺术论坛》杂志的邀请而创作的。大幅作品占据了杂志的两个整版，重复地表现了艺术家的卧姿和脸部特写。
1983年，辛迪·舍曼创作了第一幅时装摄影作品，讽刺了公认的女性美的标准。从1985年创作的“童话”到1986年以后创作的“灾难”，舍曼开始逐渐减少了个人形象的参与。在1988—1990年创作的“历史肖像”中使用的分解的人造肢体，在1992年创作的“性”中又以主角的身份再次出现。从1994年以后创作的“恐怖”之后，人体几乎已从她的作品中消失，唯一例外的是在1995年以后创作的“面具”中，艺术家亲自出演。1997年，她又创作了电影“办公室杀手”。在这个作品中，舍曼超越了女性的社会地位，将关心的重点聚焦在了电影史上。
辛迪·舍曼喜欢探究服装与身份之间密切联系。通过用假发、化妆品和一种怪诞的能力来表现一个人物。在她的无题电影照片中，无论是她连续表现一个年轻的金发女星如何化为角色的过程；还是在神秘的戈达尔风格的段落里装扮成生活完全局限于厨房的家庭主妇；亦或是饰演浅色头发神色无辜的女郎，渴望地盯着公路，脚边放着她的行李箱；以及痛饮马爹利、在海滩公路上逃跑的妓女等等众多的神秘女性形象。身为听广播长大的一代，44岁的舍曼近乎本能地深入并反映她看过的电视电影故事的原型基调。
随着艺术创作的继续，舍曼发现自己应该在挖掘这些“单幅”的故事中更深层的秘密。似乎她的直觉直接导致了她最近作品的黑暗主题，这些扰人的影像能够激起人们对于噩梦和肉体腐败的最普遍的恐惧。她表示，直觉是接近她作品最好的方式。她的形象有某种不可抗拒的东西，无论你是否去理性分析，这些作品都会有非常强烈的吸引力。舍曼后期的照片作品将许多因素结合起来，如童话和恐怖电影，超现实主义，劣质的假屁股和乳房，高级女士时装，可憎又令人兴奋的血块，以及难以置信的华丽的色彩。尽管看上去如此可怕，犹如五辆车连环相撞喋血高速公路，却又让人欲罢不能。舍曼至今已创造超过600多个人物，每个人物都是高辨识度的类型。甚至从某种程度上来说，他们就是一个个个体。这种迷幻类型和现实个体之间的差异正是辛迪·舍曼作品中最为迷人致命的部分。尤其是那些表现青春不再的女性肖像作品。
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