“影像行动2.0” 春季佳片专题推荐 | 陈楷文：《秦淮河》 献给纯真年代
通过寻找与发掘创意影像作品，我们希望探索影像表达在今天的的更多可能。扶持、发掘和协助更多优秀的青年影像创作者，经过层层筛选和讨论，我们将AME"影像行动2.0”春季佳片颁给青年创作者陈楷文的短片作品《秦淮河》（Summertime, Summertime) 。
故事片 | 16min17s | 中文
2002年日韩世界杯之夏，即将满10岁的男孩秦淮意外得知自己家境贫寒的好友小何的父亲病重在床。为了帮助无力承担医药费的小何一家，秦淮向父母索要卖房子的钱作为生日礼物，不料被拒绝。小何也因此与秦淮产生激烈的冲突。夏末，秦淮一家搬离老城，他决定将自己珍爱的世界杯比赛足球送给小何，作为道别与道歉的礼物。《秦淮河》把足球场上一对少年的成长记忆，无论欢笑与痛苦，都呈现给观众，希望以此感染到每一个曾怀真挚情感的男孩女孩。
陈楷文 CHEN Kevin
青年导演, 制片人, 毕业于纽约大学帝势艺术学院电影研究系。有中美两国丰富的影视制作经验，参与过包括《八佰》,《革命者》在内的多部院线电影，电视剧和广告的制作。
《秦淮河》预告片
以下为导演自述：
我本身是在南京的老城南长大，特别local，所以对南京本身的城市文化很感兴趣。南京有比较有厚重感的历史和城市景观。同时，作为二线城市，也有种夹在中间的感觉——人才流失很严重，年轻人都去了上海、北京或者杭州。留在本地的年轻人又很安逸，但物价很高，工资又不高，所以其实活得挺难的，有一种很憋得慌的状态，就好像南京的潮湿闷热的夏天一样。
我整个成长记忆里，南京和我的生活息息相关。当我有自由创作机会的时候，我自然会去想到去创作关于南京的城市影像，这让我很着迷。
最早，我一直定不下来这个短片的名字是什么，老觉得自己不会取名字。我的第一部短片就是叫《镇江路》，也是南京的地名。这次也是关于南京的故事，所以就说要不也取个跟南京有关系的名字，想突出这种地域色彩，毕竟我是在这里长大的。
最早给主角取名字的时候，一个叫秦淮，一个叫小何，拼在一块就是秦淮河。在我最早的剧本里，有出现的广播播新闻的场景，说秦淮河在进行垃圾治理等跟南京城市发展历史相关的文本。但最后由于篇幅的限制，希望剧情更紧凑一点，就把它拿掉了，换成了现在咱们听到的和世界杯相关的主题。
所以，其实“秦淮河”并没有直接出现在这个片子里面，它是城市背景，让南京以这样的形式出现在其中，然后又和两个主角的名字对上号了，那个时候我们就想了很多可以用的名字，后来都觉得很土，或者是有人用过就觉得不好用，最后觉得这个片子就“秦淮河”这名字蛮能体现这种特色，一个小何，一个秦淮，然后又是在南京发生的故事，然后他们的友谊就像小河一样，源远流长，慢慢地流，不知道会流到什么样的地方去。
▲娄烨《春风沉醉的夜晚》剧照
▲娄烨《推拿》剧照
我很喜欢娄烨，娄烨镜头下的南京就非常让我喜欢。《推拿》因为是在南京拍的，而且按摩店就在我们家旁边，很奇妙。直接打到我内心的深处，这样的故事就会很让我触动，有充满情绪、情感的镜头。
镇江路是我我高中南师附中旁边一条路，那时候我们家离学校远，所以说我在镇江路租房子住。我整个高中的喜怒哀乐、痛彻心扉、不可理喻、虚伪叛逆全部都发生在这条路上。
《镇江路》严格来说其实都不算是一个作品，就是小练习一样的东西，都是整个剧组就一两个学电影的同学，找我高中的好朋友，我的室友来演，演我们自己的故事，在街上游荡，想着逃课，然后想着做一些看起来很坏，其实回头看看又很幼稚的事情。
▲陈楷文作品《镇江路》
而《秦淮河》像我更小的时候的回忆，在郊区的南京炼油厂取景，是老国企，基本上保留了我们小时候生活的那样的状态。住在那种国企或者是事业单位分配的房子里，有好多从外面来打工的人，叫"来宁务工"的。比如说安徽、山东，大家住在一起，就会非常形成一个很特别的社区。我相信别的城市可能也有类似的，但是毕竟南北方还是挺不一样的。
对于很多所谓青年导演选择家乡，作为自己的头几部片子拍摄地的原因其实也很简单。因为我会知道在这个城市什么地方拍出来好看，创作成本也会比较低，因为它是你印刻在内心深处的。而且，你会在这里有比较多的朋友和人脉。在拍戏的资金和人力上的成本会相对低一些，这也是制片上的重要原因。
目前《秦淮河》还没有公开展映，所以我得到的反馈都还来自于朋友，或者是老师前辈们。很多南京本地的朋友，他们看完以后就会跟我说起自己小时候的回忆。好像大家的小时候可能也都发生过类似的，两个好朋友不得不say goodbye的故事——那种当时很难受，但回头想想没有那么难受的事情。
可能每个人成长都会经历这么一个坎，一个夏天，然后大家就长大了。夏天让我懂得了什么是分离，什么是再见。对生与死有了一些自己的看法，知道了热爱和友谊的极限是什么。
▲《秦淮河》片场
如果大家能够因为这部片子有那么一点的感同身受，有可能就在一两分钟内，也想要回到某个夏天，有这么一个打到ta心里面很柔软的地方的时刻，我就很满意了。就感觉自己好像还拍到了一点能拍到想要给观众给到的东西，达到自己的某个艺术上的诉求。
▲《秦淮河》小演员足球训练
我在纽约大学帝势艺术学院（Tisch School of the Arts, New York University）的专业是电影研究。大部分学的还是理论相关的内容，比如电影史，还有电影背后的逻辑、哲学，以及通过电影作为媒介去研究社会现象、哲学现象等等。
Tisch有好多剧组，不管是学生剧组还是专业剧组，所以有很多实践和工作的机会。所以其实在Tisch这几年，也比较好地锻炼了自己未来在工作上可以用到的实际的技能，让我真的在工作的时候不会特别怵。因为其实真的拍电影的时候，理论、创作就靠边站了。要的就是实战经验，就跟打仗一样。
▲《秦淮河》片场
而且，纽约这个城市很有魅力。我那时经常去各种文艺院线，看老片，也看新片，所有的周末都在那些地方，想象自己好像是一个很牛逼的艺术家。纽约真的会给你那样的幻想，而纽约的朋友、故事就会深深的印刻在我的骨子里面，成为我的一部分，很难用语言去描述说它具体是什么样，但是你会有带不走那种烙印。
在这样一个多民族混合的城市里面，你可以吃到来自全世界每个地方的好吃的，然后你可能上午在唐人街拍一个纪录片，在看大家舞龙舞狮什么的，你下午你就可能去找一个黑人好朋友，俩人一块滑板，干这些事就很开心。
▲陈楷文作品：《道长在纽约》
抬头是帝国大厦，地铁里老鼠蟑螂，纽约有一种极端的感觉。身处其中，你既觉得你独在异乡为异客，但又觉得有归属感。所以我觉得这个城市的魅力特别大。这是除了大学校园生活之外，在纽约生活给我蛮大的触动。对我整个性格，包括对看世界的方法都有影响，真的长见识。以后看东西就不会那么狭隘，用更包容、开放的视角，更有思辨或批判性的方法去看待很多事情和问题。
我从小就特别喜欢跟影像相关的东西。上了高中以后，很幸运的接触和学习了平面摄影，当时老师带着我在南京艺术学院进修了平面摄影，照片拍着就感觉平面的影像已经不足以支撑我的这种表达欲，更多想要讲的东西。大学选专业的时候就选了电影专业，用更加综合的方法去讲述一个故事，来满足自己的表达。学完电影，我也就自然而然选择拍电影了。
▲《秦淮河》演员试镜会
我非常喜欢中国第六代导演的作品，还有台湾新浪潮，这些对我印象很深刻，不知道为什么我老是能感同身受。不谈技术层面，就单谈这个故事跟跟这个画面本身，我觉得就会让我想想到自己的生活，真正打到内心柔软的一部分，跟你自己产生连接，摩擦出了火花，我觉得那些影像作品特别能打动到我。
▲管虎：《老炮儿》剧照
在Tisch我也辅修了制片专业。现在我也会为广告制片，这也是我蛮重要的收入来源，也是工作的方向。我觉得制片和创作在本质上是一样的，都是把作品弄好，然后给观众呈现出最完美的状态。可能出发点不太一样，导演的出发点更多的都是创作，要让这个故事100%的发挥出来，制片考虑的问题就更实际一点，我们可能就100块钱，要去买200块钱的东西就不现实。所以制片就是想办法讨价还价，用150块钱买到，这样子让它的性价比最高。
▲陈楷文制片作品
说实话，我自己感觉无论是短片广告还是院线长片，制片跟导演虽然感觉是对立的工作，但如果你两个都懂的话，是特别有帮助的。你如果是一个有导演经验的制片人，你就会比较能理解你的导演，理解他对创作那种坚持理解，什么地方是真的，应该要，什么地方是你可以跟他多协商，多聊一聊谈一谈，可以把这些东西就牺牲掉，你就会更好的说服他，也会更好的便于团队工作。我觉得电影的创作就像个创业公司，创意是它的核心产品核心驱动力，但是每一个工作，就好比导演是产品经理，制片人是总经理，就必须得相辅相成，技术要做好，财务也要做好。把方向掌握好，船才能开起来。
同时，我也很幸运，可以在管虎导演的剧组里面实习，从《八佰》到《革命者》，可以零距离看到专业导演和一线的团队是怎么工作的。他们的敬业精神、工作方法和态度是什么样的。这对于我的影响是很深的。当你真的跟他产生了工作上的交集的时候，这对我影响很大。
▲《革命者》海报
《秦淮河》脱胎于我的长篇剧本，我未来希望把这个剧本好好开发一下，尽自己最大的能力让它呈现出最完美的状态。同时，我也有一直在做的关于移民的长片剧本。这次疫情，好多留学生有归国难的问题，其实我自己也就是遇到了这样的问题，我也觉得这一个蛮有意义的，值得去探讨的问题——地球村就在一瞬间好像就不复存在了，人和人之间又变得很远。在回国很难、每天隔离，面对一堵白墙的压力之下，跟家人、朋友怎么处理关系，怎么处理内心的危机，这都是我未来想要去深挖的题材。
▲《秦淮河》片场
《秦淮河》像是一首明快而生动的夏日之歌。陈楷文给我们呈现的，仿佛是每个人回忆里所共享的，那段站在孩童世界边缘的闪光往事：七、八月的阳光渗过细密的绿藤，雨后的青草地弥漫蒸腾的暑气，在黄色路灯下尽情和同伴奔跑，也在傍晚的饭桌前经历了带着眼泪和不甘的成长。
作为作品标题和故事情境的南京，既和楷文私人的成长经验紧密相联，带领我们进入迷人而怀旧的，独属金陵古都的暖调日夜，同时亦具有日常恬淡的风味与直抵人心的诚恳，使得“秦淮河”可以从世纪之交的南京街巷一直流淌到每个观者心中。
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