究竟是“30+女性”难拍，还是观众难搞？
作者 / 尔尔
当下剧综不断更新，话题度和热度表现最高的，还是非《三十而已》和《乘风破浪的姐姐》莫属。
如今女性题材正热，《三十而已》《乘风破浪的姐姐》纷纷以30+女性为主要研究对象，承包了最近的大半热门话题。不仅题材相同，这两部开播便引发全民关注的作品，命运也正相仿。
8月3日，《三十而已》迎来大结局超前点映，从观众的反馈来看，与开播收割的共鸣和好评相比，这部剧的结局反响并不如预期。另一边，《乘风破浪的姐姐》在行至第四次公演时，脚步越来越蹒跚。
从热度上看这两部作品势头强劲，但从内容上看，不少观众都为这两部以“30+女性”为主的命题作文，打上了“不如预期”的标签。
究竟是“30+女性”难拍，还是观众难搞？
顾佳终于离婚了。
在超前点映放送的结局中，观众终于迎来了期待已久的顾佳手撕小三以及离婚情节。虽然从内容上看，这样的剧情颇为符合“爽剧”的走向，但仍有观众对于部分情节感到不满：“小三”林有有就这样全身而退了？王漫妮只凭借十万块积蓄就能去留学了？
从开播至今，《三十而已》的讨论不断，戳中现实痛点、打造多元30+女性群像等元素引发大量热门话题讨论。
之所以有如此盛况，一方面，这部剧中的三个女性各有看点：全职太太顾佳不仅超越了上得厅堂下得厨房的“完美人妻”设定，也是有魄力、有手段的“人间过绿器”；
沪漂王漫妮孤身在外打拼，年至30岁面临没房、没钱、没爱情的窘境；钟晓芹的生活虽然稳定，实际上是用“办公室便利贴女孩”和没有温度的婚姻所换来的。
另一方面，《三十而已》包含了多种观众想看的“爽剧”元素：顾佳在婚姻中屡次碰到插足危机，上演了一场场“完美人妻手撕小三”的名场面；王漫妮遇上“渣男”的背后，是“海王”“捞女”等人设的争议；钟晓芹与钟晓阳、陈屿的感情，是“婚姻破裂再遇真爱”的玛丽苏结局......
尽管编剧强调《三十而已》“不是爽剧”，实际上它的内容多次在爽剧边缘徘徊，最终观众所期待的爽点剧情并没有达到极致，造成了这种哑火的境遇。
与开播时的好评如潮相比，《乘风破浪的姐姐》的叫好声越来越小了，这档凭借30+姐姐选秀成团成为今年最大爆款的综艺，走上了“高开低走”的道路。
《乘风破浪的姐姐》为什么没有之前好看了？
若与之前我们所看到的偶像选秀相比，《乘风破浪的姐姐》优势尽显：
形式上，30+姐姐们所呈现的成熟女性魅力，为看多了“养成系”的观众换了口味；内容上，姐姐们的真性情让观众看到了综艺节目中正缺乏的“真实感”；细节上，唱跳全开麦、细致、把握观众喜好的剪辑都成为值得称赞的要素。
不过，随着节目播出，《浪姐》也逐渐面临着不少争议：节目引以为傲的“全开麦”，在一次次公演中消失了；现场观众的投票与网友期待差距明显，“内幕”争议声不断。
而压倒《浪姐》口碑的最后一根稻草，是后半程没有新内容来发力。
解构这档综艺节目的模式，可以分为三个部分：姐姐们组队、排练、公演。从本质上看，与其余选秀类节目相差无几。对于观众来说，30+女性选秀成团的立意固然新鲜，但若只是将偶像选秀的主角进行更换，在内容上没有创新，最终也难以延续热情。
《三十而已》和《乘风破浪的姐姐》都承载着观众对于影视综艺作品挖掘熟女题材的期待，但一次次创作与预期不符，究竟是哪里出了错？
近年来，观众对于影视作品中的女性表达倾注了极大的关注，这也是30+女性命题饱受热议的原因之一。
观众期待多元化的女性形象塑造，但实际上目前的“30+”只是用年龄拐点作为噱头和想象，即便是三十岁的顾佳、王漫妮、钟晓芹，也与《欢乐颂》《完美关系》等作品中的20+、40+女性一样，经历情感危机、斗小三、拼事业等故事。
女性表达仍然是当下影视作品中需要挖掘的内容和题材，只是现实与创作之间存在着一定的矛盾：虽然“多元化”是创作者和观众所追求的，但有些探索其实并不吃香。
正如《三十而已》与“爽剧”逻辑有偏差，便遭到了部分观众的不满，《浪姐》在二公演后便得出了一个逻辑：情绪舒缓的歌曲难以“打”过“燃炸”的唱跳舞台。
我们仍需要看到更多的女性角色表达，在这方面，观众对于综艺的接受度较剧集更慢。
剧集中“30+”打造的年龄拐点，并没有完全的覆盖性，作品虽能够依赖婚外情、渣男、绿茶等引发观众情绪爆点的设定获取一时的热度，若要完成“展现女性魅力”的命题，还需用更加多元、丰满的人物塑造来获得进步。
而在综艺上，以《乘风破浪的姐姐》为例，除了需要体现女性的性格、故事、经历之外，还需要在内容上打破当下的创作桎梏，开发更为广阔的生长空间。
针对女性题材进行的垂直探索，道阻且长。
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