《顿》展开幕 说说幕后
8月3日下午，《顿》在广州开顿了。
闹热而又星散。
我再说几句。
“长江，最近忙吗？想一块做件事儿。”6月15日，王庆松老兄发来语音。
于是有了这个展览意向。
当时我正去日本。在日本的梦中想了“顿”这个字眼儿。等回来，时间已相当紧了。
我是在飞机上同曾忆城谈起展览的。查微信，是6月27号那天。
我们去参加宜宾人文地理摄影年展。我知道我忍不住的。于是第一次与人长谈。
我说，我看重当年生命与摄影的爆发性力量。所以我不要太成熟的作品，在他那里，拍流浪汉的那一组是他起步时的作品，也是易被忽略的，但力道非凡。
他深表同意。于是定下这组《共活》参展。他说起，曾经有次参加当代艺术展，展刊上误将他拍的流浪汉当作他的肖像。他觉得这个误会太对了，他就是那个他，这次可发展出一个装置，就叫——
《悟 会》。
曾忆城拍摄的流浪者（此处局部）被当作他的肖像
我们下了飞机，继续在宜宾华侨城会所桌边聊，上海来的敖国兴来了。
我没当他是广东群体的，他是大上海摄影的柱梁了。
不过，他咋就不是广东的呢？认识颜长江最早嘛！
这一般人不知道：1995年初，鲁美学生敖国兴到广州《珠江夜报》做摄影。那时我还没搞摄影，不过常来往。他挺怕我，只敢拉着我弟弟天天唠。
这渊源真是够早的。多年以后，突然发现他也成名家了。
高手！我想，我需要他，暗房均整，作品肃穆，可镇一片场子。
魏壁又从湖南来。那两天，看我们三个私语，有点疑惑。
我突然醒悟到，他也是参加平遥“南方十五人”的一员，又是参加大理“南方十六人”的成员。那时平遥时我们确实还不算朋友。
一转眼——
罗凯星出现了。查安哥史料，说平遥展旧事：“好在我们有深圳来的两位年轻人，魏壁和罗凯星可以帮忙布展。”
于是，罗也进来了。这展览规模看来不会小。
四川回来，开始着手，只有一个月了。
建个群，群起响应，无一例外。
每天揣着的21人进程表。现在可以扔了
我记得当时在白云大道鸿粤车行门前大马路边跟王宁德通话，这个通话我并不愿意。
广东帮饭局上的灵魂人物，首推王宁德。
他已是国际型艺术家了，我有点担心。不过他说，长江弄的展览我一定参加。
他又说，怎么没有黎朗韩磊。我就解释说，我的原则，是血脉、内心、作品这几样要与广东相关。黎朗作品，来广东前就很好了，韩磊呢，是在广东很久，但创作的气质还是北方的。也许下次。
我是在白云大道边，打这个电话，我记得天白晃晃的。我的车也花了我好几天时间了。因为我们的某些原因，宁德作品的到来没把握。我只能割爱了。
其实现在看来，还是有法争取的。但做一件事，一时有一时心理，历史也是这样造就的。在我心目中，这次展览有王宁德。于是我用另一种形式来弄。
出现在原版环节，王宁德少为人知的作品，1990年代银盐
我是在员村一条破烂的内街见到罗焕灵的。
夜晚（我没有时间），潮热，破烂，焕灵说：你看有点像城中村吧。
我们当年一块办《百粤来风》。我的私货都烂了，或不见了，他说他一直好好保存着。
一般人不了解，当年他也是活跃人物。我们还一块陪曾年去焕灵家乡拍片。
我上次见他，是三年前李洁军当摄协主席了，他请了一桌，为李兄庆贺，我们喝得大了。他也告诉我正在创业。当时，我们是在白云仙馆那附近，一个山上的酒馆。我在车上躺下很久，醒了才开车走。
好不易，这又几年了，见了，告诉我，创业又受挫折了……
不说了，咱们还有照片嘛。我将他说了几句，觉得他还是搞文字与摄影好。
我拢了一些宁德的韩磊的张新民的等等的1990年代原作回了。
他点了数。
罗焕灵在他保存的1990年代原作前接受采访
找到他是我最后的环节。
参展者都是广州或平遥饭桌上的兄弟。只是，我觉得不能光是经典，也得展望一下，就纳入几个新人。2010年后的都是新人。张伟清虽然比我年长，但作品现在才拿出，也算。张兰坡是广东近年最大发现，一定要。我同事的女儿江舜，年初给我们看的新作很欣赏，我们也通知了她。还在国外读书的年轻人，这年龄可以将我们也弄青春点。这也是我唯一觉得广东新一代里可以参展的人。
她也正好回国。
她回来是到白云区。在我给宁德打电话那路边的对面，有个城中村，她就在那驻村创作。
她将三张年初的作品给我，我以前看得不细，现在发现有不少不合国情的，得改。
等驻地项目16号搞完，她回到澳洲，在学校开始修改——完全是再重做。于是告诉她，如果在7月底我们布展前拿不出来，就不参加。
我说我会留下一面墙到最后。我们需要她。
李洁军开幕时向我赠送当年照片。这边框我熟悉。
右为秦彤，曾任珠江地产、碧桂园副总裁，来到展馆相会
二十个人的展览不是小事。再拼命，也是大约到二十号才开始制作。
我是大约十八号开始编辑画册。边编辑，边画版 ，边让排版小姑娘排。期间不时边写评论。
我算啥策展人，我边想大的方面，边处理每个图片说明这样的小事。作者有时会改变作品，比如曾忆城的流浪汉，因为不够正能量，我们自我否定了。改为《一时一地》。他说自己扛过来家中的两大张。事务多，我也不能乱。做个表格，做一项就打个勾。
要命的是，画册与展览是两个系统。作品往往不重合，且更多，也不能乱，也是信息满天飞。
做个展览，看打印是舒服的事。编画册是舒服的事。但是，打印交给丘了，画册我来，我没见过打印，他没见过画册。
等我们这两位见不着的亲密战友见面时，是在印刷厂下单。我们只是一块选了封面颜色。不讨论了。他说，能出来就是成功。
再烂也是广东群体等了十年的画册。
画册进程，我也没管过，相信这家《生活月刊》的专用厂。等1号到了印刷厂，我见到的是成品。
这时才敢公开说有这么个展览。美术馆杰出的邓嫒，编辑了该馆公号文章首次发布。业内的轰动，我是没料到的。都十几年了。多谢五湖四海。
张伟清首次亮出，他在向李洁军介绍
王刚，是广东的黄老邪。
一般来说，拍电影的常找开矿的，搞文化的常指望商人。可他，是开矿的电影人，是读哲学的商人。
他在电话中，听到我说资金紧，就说要拉赞助。第二天，他给开幕弄来了酒会，“红酒不限量”。又说给画册一万。我想，有这个，加上安哥存的当年大家在大理的一万三千八奖金，就这样可以弄了吧。
我去找金峻印务的老总李勇。我们也就合作过一次，出《文斗集》，我说钱少，他就问你能出多少。
我说，我就只有二万并差二百。
他们商量了一下，说，就用《生活月刊》的纸做。又一会儿，说封面精装。
王刚中间回了广州一次，来电说要我与红酒会长见个面。我说忙没去。
我只能给他个好场地，与张伟清形成一种对应关系。可他开幕时还在丽江。
我们自始至终没见面。
这次布展就不麻烦安哥了。图为研讨会上的安哥，好演员！
31号与1号布展。主要靠丘。我兴冲冲取了画册，去看布展，到了半夜，我才看到，曾忆城的两张有问题，玻璃发霉，射灯一照，画面上有很多斑点。
本展虽穷，干净还是要的。就发了信息，到凌晨忆城回了我。
凌晨一点半，我回到家，静音。第二天早上，听他三点钟有留言，解释。
第二天了，他说听了我的责怪，没见我的回音，整夜未眠。
他说天天在家面对这两幅，对他有安抚作用。霉，正是时间的痕迹。开展后他还和我在探讨：“我个人接受时间在我作品上留下的痕迹，这组作品探索的就是时间与空间。”
我觉得，艺术家的独特性，是作品的命门，要是我早点知道，就让他这两幅去我那山房两三月，里面会长蘑菇。
当天他去到美术馆。买来酒精等物，准备清洗，后来干脆换玻璃。折腾下来，到2号夜里，终于我们看到了这两张大作品被刷新了。
其实也挺对不住他的。我们最早谈作品，谈得最富有激情，我也指望以他古老而被人忽视的创作，放得海大来震撼人（一般以为他作品风雅，其实他是暴力摄影的代表）。这没实现。他拿家中存货，是帮我们省钱。
没实现的很多。
而江舜，大约到27号吧，只能做出一张。她说可以放大到三米见方。一张也够了。
三米来不及了，装框是来不及了。请墨孔影像的鹏总紧急做了一米五的。我想就在墙上，然后上下多点纸，内卷，成挂轴感觉。
丘认为反卷成轴。我想，我不能坚持太多。
我们大约是2号一起做这张的，过程很好玩，丘是手艺人。
小丘与最小的志愿者，小小丘，为江舜布展
这个展厅我认为是布置得最好的。远看国兴三大框，有基石之感，回首有张兰坡四巨幅，有宇宙感，江舜的灿烂图腾与兰坡的生命空间有一种对话的感觉。这个展厅比较当代，大气。
不仅是布置。这几位“新人”，作品本身好。我们老的，也得学习。
我们是在三号中午开始，2010年之后，重新集合的。
大食，是九年来第一次见面吧。
研讨会，安哥还是那么罗嗦。他讲的我会背。
忍着听，后来，我发言，说我突然觉得安哥的罗嗦很珍贵，听一次少一次了。
安哥说他这辈子很幸运，身边碰到这么一群年轻人。
当然也不年轻了。安哥说了至少二十分钟，这样，国兴等一批人没能发言，很是遗憾。国兴是唯一飞过来的。
很高兴浙江摄影协会的毛小芳女士率团来参观。这是一种荣誉。
毛小芳女士。其他左起为：敖国兴，张兰坡，张伟清
焕灵的收藏作品，是最牛的展区之一。当年大家放大得真好。
焕灵实在是高兴。今天，是我和他，还有陈海平的生日。上次三人合影，怕是十几年前。
煜婷作为连州节的老板，她的肯定重要，她惊叹我们这么点钱，效果让她意外。
江舜的妈妈也代表女儿来了。说我照顾江舜了。我就当她面问煜婷，她说作品好。我又问够不够入连州，说当然可以呀。
我说，我并不看重江舜的内容，仅仅这种形式，视觉上的开拓，已在我们老家伙之外。
张兰坡（右一）向曾翰介绍自己作品
开幕很顺。晚宴不大好交流。吃完不少也走了。终究不是平遥时候，大家现在中年，各有各家。
怎么样不太忙碌，务务虚，是我们都该想想的。对作品讨论得太少，应该想个时间，尽量大家伙谈一下。话题很多，每个人作品都可议一下。比如昕伟作品，好的说好极，有人又说一般，江舜的也是。这完全可以探讨的。张兰坡的也应该给他一个定位，我是觉得是很牛的。
黄玉逵率河源团来看，王昕伟作品就是在他帮助下在河源创作的
我请浙江朋友到别院，聊到十一点。毛女士惊讶于牛逼的广东展，只是民间捣鼓出来的。
其实想回来，我们所感觉到的广东摄影，或者说中国好摄影，其实都是民间行为。
这是很正常的。
郑幼幼女士觉得画册不够好。我认。内容还是可以的，太仓促了。
也许，明年再搞，画册会是个重点，我们用一年来准备，如何？
我掉进了坑，出不来了。
艺术家下榻地东山别院
东山交通不畅。我通知想来别院的就分头来。
其时，我不知道，高兴得喝了不少的罗焕灵，也来到别院外。
看到路边没我们的人，就独自在夜色中回家了。
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展览地点：广州珠江新城华就路273号广州当代美术馆
谢谢广州日报提供主要图片，版权保留
下为丘设计的海报草稿之一，非官方发布