二战后的英国诗歌

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二战后的英国诗歌

20世纪中叶英国诗坛现代主义衰落，但还是有一批杰出的诗人引起我们注意。比如以独特风格写传统式诗作的罗伯特•格雷夫斯（1895—1985）的《诗集》（1955）奠定了他的世界声誉。他要求诗歌格调清新明快，形式齐整，读者能理解，风度闲雅。特别是他的爱情诗，显示出个人的风格，比如《麦秸》（1951）。

战争期间已成名的迪伦•托马斯（Dylan Thomas，1914—1953）是受超现实主义影响的威尔士诗人。他发展柯尔律治浪漫主义诗歌中的神秘和梦幻因素，又结合弗洛伊德的潜意识学说，将想象力发挥到极致。他的第一部诗集《诗18首》（1934）主题为生命、死亡、性及三者的联贯性。此后，另一本诗集《诗25首》宗教色彩深浓。二战爆发后，他又写了一系列德军轰炸伦敦的诗，如《空袭后的葬礼》《拒绝为死于伦敦大火中的孩子哀悼》。但此时在艾略特和奥登等人的光辉遮盖下，他的成就直到战后才得到公认。

Dylan Thomas

50年代中期出现“运动派”，其名来自1954年10月1日《旁观者》杂志的一篇评论，它把当时一批青年诗人的崛起称为英国诗歌的一次“运动”。他们的诗都反战争年代的启示性浪漫主义诗风，反艾略特和庞德鼓吹的否定传统的纯实验性诗风，也否定迪伦•托马斯的晦涩意象。他们最重要的代表是菲利普•拉金，还有伊丽莎白•詹宁斯、唐纳德•戴维、汤姆•冈恩等。这派诗人大多受过高等教育，崇尚传统诗风，写的诗有较严格的韵律、严谨的诗节和流畅语言。他们崇尚英国本土诗风，推崇哈代那种朴素和深刻。

菲力普•拉金（Philip Larkin，1922—1985）是“运动派”第—才子，属战后崛起的最优秀的英国诗人。他早期作品受叶芝影响。到了50年代，他开始推崇哈代的笔法，务求写得具体准确，简练达意，技巧娴熟，但不追求惊人的词语。以《降灵节婚礼》一诗为例，诗歌具体准确的语言把英国50—60年代的破败景象十分鲜明，以一斑而窥全豹。诗人以目击者的视角，向我们描绘了降灵节经过街头和乡镇时，“热浪熏人几英里”“河上漂着工业废渣”和“方圆几英亩的废汽车”的景象。

Philip Larkin

他的短诗《日子》更别致，简练中把握了英国人生活的要害，平实里显示了深刻思考，提出“日子有何用？”的问题。诗中的失望和无奈跃然纸上。在英国从日不落帝国没落为二流国家的历程中，拉金以枯燥沉寂的诗行诉说人生的悲怆。他笔下几乎见不到绿叶，这就是英国社会的写照。拉金和运动派其他诗人们用闲静的风格准确而具体地写出50、60年代英国的景物和时代情绪，终结了20年代开始统治英国诗坛的现代主义，回归到哈代代表的英国传统。

Days

BY PHILIP LARKIN

What are days for?

Days are where we live.   

They come, they wake us   

Time and time over.

They are to be happy in:   

Where can we live but days?

Ah, solving that question

Brings the priest and the doctor   

In their long coats

Running over the fields.

日子

日子是什么东西？

日子是我们生活的处所。

日子来了，一次又一次

把我们唤醒。

过日子要快活：

除了日子，我们去哪里生活？

啊，为了解决那问题，

把牧师和医生请来，

让他们穿着长外套

奔过旷野而来。

（译文摘自《英国历代诗歌选（下）》，屠岸选译，译林出版社）

此期另一位英国诗人是特德•休斯（Ted Hughes，1930—1998）。他1956年与美国女诗人西尔维亚•普拉斯结婚，1957年以诗集《雨中鹰》成名，此后出版了十余部诗集，如《牧神》《木神》和《乌鸦》。1984年12月，英国女王授予他桂冠诗人称号。休斯的诗歌站在“运动派”对立面，因此他的成功标志着“运动派”在诗坛的衰退。休斯的父亲和叔父参加过一战，他从小就熟悉战争的残酷。他在二战时也当过两年兵，十分厌恶战争的掠夺和残酷。他的诗集可称为动物寓言集，诗里的主角是各种动物。这些飞禽走兽表达各种影射和寓意。如名作《栖息着的鹰》（收于诗集《牧神》）通过鹰自述，写出鹰高踞“森林之巅”，静观猎捕时机时那种无声无形、貌似懒散实则紧张机敏的形态。诗中的鹰目空一切，主宰万物。它的高傲、残忍和君临天下，使人联想起人类社会的许多现象。这首诗可视为英国自劳伦斯以来最直接渲染暴力的作品。他敏锐地感觉到资本主义尔虞我诈、弱肉强食的社会现象及本质。对理性和野性融为一体的赞美，对鲜血淋漓的暴力和荒凉景况的生动描绘构成他诗歌的特色。50年代后期他以《雨中鹰》一鸣惊人后，英国诗风亦从淡雅开始向豪放雄浑转化。到60年代初，随着《牧神》《动物诗集》《木神》《乌鸦》这几本诗集发表，似乎休斯的势头已占优势。70年代以来他仍笔耕不綴，发表的诗集有《穴中乌》（1975）、《四季歌》（1976）、《沼泽城》（1979）、《河流》（1979）等，题材越来越扩展，不断创新。他已走出动物描绘，落实到人的命运。例如在《七愁》中，诗人伫立窗前，感叹秋天园中的残花，表达了对暮年的恐惧和悲哀。

Ted Hughes

50、60年代英国还有其他重要诗人，如“运动派”重要人物汤姆•冈恩（1929—2004），名声跟拉金不相上下；不属流派的桂冠诗人约翰•贝奇曼（1905—1984），喜欢写英国城市周边人民的传统生活，用素体诗写了长篇自传《为钟声所召》（1960）、《高与低》（1976）和《空气转冷》（1972）。此外，现代主义并没消失，还有若干年轻诗人汲取庞德的创作思想和审美标准，借鉴美国黑山派诗歌理论，在形式上标新立异，诗歌晦涩朦胧。

正文整理自《欧洲文学简史》，刘意青、陈大明编著，图片来自网络。

《欧洲文学简史》是在李赋宁先生主编的三卷四册《欧洲文学史》（商务印书馆1999-2001年出版）的基础上进行节缩改写而成，浓缩了原版的精华，是一部以最小篇幅涵盖最多内容的欧洲文学史。

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