故事发生在冬日江南——青云谱印象

“今生有幸江南去，总是梦死不言归”，是呢，逃离正月北国的寒冷枯燥，赴一场江南绿水之约，看草色烟光，染醉了南国炊烟，染醉了长江码头，如云千帆，更运瘦了江南院落。

去南昌之前，一直以为这是一个红色英雄之都，却不成想，南昌城区仅存的古建筑群青云谱内的一片清幽把我打动。

知道青云谱，远在我爱好古迹之前，大学时读过余秋雨先生的《文化苦旅》中一篇关于“青云谱随想”的文章，直至今日，书中的描写早已模糊，然“青云谱”三个字却始终记得。时间已过去了十多年我才第一次涉足南昌这个城市，从追随大众景点的游客变成了一个历史遗迹的追随者，南昌之行第二站，我们来到青云谱。

青云谱古建筑群紧邻八大山人纪念馆，八大山人原名朱耷，是我们刚刚探访过的朱权墓主人明宁王的后裔，明灭亡后朱耷削发为僧，后改信道教，于青云谱道院居住，如今这青云谱古建筑群便是当时遗留下来的。

坦白的讲，在这八大山人纪念馆，我是闹了不少笑话的。起初以为八大山人是有八个人，满腹疑问的去问筱溪，筱溪娓娓给我讲述建筑与主人背后的历史，我这才恍然大悟。

朱耷是明末清初的画家，中国画一代宗师人物，字雪个，号八大山人，南昌人。尽管八大山人是一位有着全国影响的江西绘画大师，在世界也拥有诸多拥趸（如美国普林斯顿大学美术馆就收藏了朱聋的《鸟石目》，该校教授万闻是研究八大山人的专家），但其影响力长久以来一直限于中国书画领域。

走进八大山人纪念馆，展馆内全是朱耷的真迹。我对书画一向缺少审美情趣，只是觉得书面作品一定是需要静观的，人群的鼻息，杂声，气味会干扰了画的意境，一副好画该是一两人静立观摩的，好在纪念馆里，真的如我所愿。

展馆外，筱溪为我讲述了朱耷作品的独到之处。

朱耷在空门和俗家行走，看似已经看破一切，其实他是在用另一种方式留恋自己，因此他在坐卧自如当中，将自己改名为八大。所谓的八大，在我的耳朵里，就像用古琴演奏青云谱时断弦的声音，弦断了，但音乐在，音乐断了，但曲谱在，而他将自己的曲谱，变成另一种形式，变成了绘画，他画的鱼和鸟，出没在荷叶和芦苇之间，都翻着诡谲的白眼。他与它们一样，斜眼看着周围的一切，其实也已经看破了世界。

展馆外的树下，有朱耷的铜像，形容枯槁，但眼神炯炯，虽然身躯瘦弱但神态依然坚毅，依然桀骜不驯，阳光落在他的眼睛上，宛如喷火。

朱耷是一个异端，一个异数，是不能登大雅之堂的。他画的是一种失意者的艺术牢骚，看似不上境界，但谁能理解他内心的那种压抑和痛楚呢？笔墨淋漓，是缕缕的血痕，是深深的刀伤，是一种发自内心的呐喊，在很长的时间里，这种呐喊恰恰被那些正统的人所忽视，所不屑一顾，甚至竭力打击和抵御。

但是，朱耷把这一切完全看淡看透了，他只是自在的看山，看水，看鸟，看鱼，看花，看草，他不必与太多不相干的人磨牙费口舌，也不期望得到众人的垂顾或者施恩，他就是这样的特立独行，把自己当成一只蹩脚的疲驴，在自己所思的国度里，面对的不仅是苍茫的大地，而是无限的宇宙星空。

青云谱的小院里曲径通幽一片宁静，即使是冬日，也有茂密的绿荫，时而还有鸟鸣唧，一只鸟儿见我们来了，歪着头望着我们，并没有对我们翻着白眼，却也像极了八大画中的那一只，一只足够了，不要太多，否则鸟儿拌嘴就不能安静了，画意也跑了。

奔流不息的江水，带不走百年来文人匠人对于这片土地的依恋，所以留下如此清幽的意境供后人缅怀，雕栏玉砌的凝重，怎又改得了这一番江南冬日的清颜呢？

不在意春秋几度，更不在意江山更迭，置身于如此清幽的环境，懂它的人，或许只想求一份平安的相守，任由风起云涌，桑海沧田，而与世无争吧？！就像古人，将殷殷岁月寄予书画，将点滴婉约写进唐诗，将款款真情赋予厮守的平淡。

眼前呈现的色彩，是记忆中的一抹清幽，轻烟浮动，流过时光中江南的冬日，引我一再流连频频回首，心，就此停留。

回到北京，遥望江南，已山寒水瘦，归帆落尽。眸光依然泊在冬日的江南里，无数的辗转，文里留痕，写不完的是思恋的乐章。

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