号称有近三千个传统剧目的秦腔，有没有必要移植外剧种剧目？

近年来，一大批从外剧种移植的剧目出现在秦腔的舞台上，每逢此类剧目演出，总有部分观众认为“咱们秦腔的传统剧目丰富，近三千个剧目每天演一个都能演十年，为啥还要去移植其他剧种的戏呢？”这种想法在观众中不是少数，几乎每次移植都会引起类似争论。

说是“争论”还是客气的说法，因为大部分意见是“批评”，主要是认为秦腔传统剧目丰富，如今却只能“捧着金碗要饭吃”，靠移植其他剧种的剧目来维持演出。当然，批评的声音之巨大、批评的言语之尖刻、批评的方式之老辣，这里就没必要重复了。

秦腔《安国夫人》根据国家京剧院同名京剧移植

秦腔《马前泼水》移植改编自晋剧《烂柯山下》

这里需要厘清的有三个问题。这三个问题想清楚了，“秦腔有没有必要移植外剧种剧目”的问题也就有答案了。

01

在多个秦腔传统剧目之中，还有多少能演？

我笼统的算了一下，秦腔传统剧目可能没有三千部之多，但一千部左右还是有的，这些剧目在历史上都演出过，仅有部分还在当下的舞台上以演出形式存在，还有大部分仅存剧本、几十年里没有再舞台上见过，甚至更有一些只存在剧名。

这三类剧目里，舞台常见的应该还是能继续传承下去的，毕竟经过大浪淘沙和反复修改，此类剧目在观众中有较大影响力，唱词耳熟能详、旋律脍炙人口、情节感人肺腑、意义深远重大；几十年没有登过台的剧目，在有条件的情况下，如果还能找到曾经的演出者，也可以进行复排，从而保留下来留给观众欣赏；至于只剩下剧名的剧目，完全没有复排的物质基础，只能遗憾的任其消失。

秦腔《三滴血》剧照

秦腔复排剧目《双锦衣》

02

还有没有必要写新戏或者移植外剧种

任何一部传统戏，不管其演出了多少年，在最初其实都是新创作剧目。易俗社的《三滴血》演了百年，成为易俗社的看家戏，在最初却是范紫东从《阅微草堂笔记》里的小故事编写出来的；演了80年的《锁麟囊》，成为程派的标志性剧目，当初也是翁偶虹受到《剧说》里一则小故事的启发而编写的。这两部戏经过不断的演出和修改，如今都已成为经典，说明写新戏还是有必要的。

同样是这两部戏，《三滴血》先后被河北梆子、晋剧、蒲剧、评剧、豫剧移植，《锁麟囊》先后被评剧、河北梆子、豫剧、秦腔等剧种移植。一部《十五贯》，不仅救活了昆曲，还被几十个剧种的上百个剧团移植，并成为多个剧种的“传统剧目”。可见移植丰富了这些剧种的剧目，扩大了剧目的影响范围，如今看来还是很有必要的。

晋剧《三滴血》磁带

昆曲《十五贯》剧照

03

如果秦腔中已经有了同题材剧目，还有没有必要进行移植

同题材或者情节近似的剧目，如果再从其他剧种移植，会不会造成剧目重复？其实这种担心大可不必，《汾河湾》、《桑园会》、《五典坡》，情节高度相似、人物高度相似，但观众各有各的喜欢。所以秦腔里有了《放饭》，再移植评剧《赵锦棠》也不为过，只不过一个是以生角为主，一个是以旦角为主，剧目各有各的看点、观众各有各的喜欢。

京剧从河南曲剧移植的《陈三两》出现了李世济和孙毓敏两个版本，一个程派一个荀派，唱腔和表演都有很大区别；秦腔从京剧移植的《锁链囊》也有苏凤丽和李君梅两个版本，观众当然也可以自行选择。

秦腔《赵锦棠》主演卫小莉

秦腔《锁麟囊》主演李军梅

自中国戏曲诞生以来，移植就与戏曲的生存与发展并存，并有力的推进了剧目的繁衍。如果我们固守着自己现有的传统戏，拒绝向其他剧种学习，不但是对兄弟剧种优秀剧目的浪费，而且也是对自身的不够自信。秦腔是有强大包容力的剧种，具有“古为今用、洋为中用”的大格局，只要能把移植剧目“融会贯通、为我所用”，就能更好地为观众服务。

温馨提示

为秦腔聚力  为传统加油

2019“新·十大民间唱将融媒体评选”

网络投票

正在进行中

点击链接进入投票页面

为您喜爱的候选人投票吧

↓↓↓

投票是一种支持！

留言是一种鼓励！

他们的秦腔梦想需要大家的聚力！

往期精彩…