想说 | 这几个问题不解决，移植剧目永远备受质疑！

关于秦腔移植的问题，上次我们讨论过“有没有必要”，读者留言还是比较认可移植这种方式的，但对于剧目选择、以谁为体等方面提出了自己的意见。

总的来说，移植没有问题，因为在当下“秦腔经典剧目”中有不少是从其他剧种移植过来的，秦腔自有的剧目也被多个剧种移植，滋养了兄弟剧种的生存发展。泗州戏《三卷寒桥》被移植成商洛花鼓《屠夫状元》，在西安演出三个月，随后被移植成眉户并拍摄了电影，这才有了后来的河南曲剧、评剧版本。由此可见，只要改得好，就会迎来更广阔的的空间。

观众对当下秦腔舞台上移植剧目的某些案例仍有争议，主要角度是对该移植什么剧目、怎样进行移植的争议。就像是有饭吃当然好，食客既然付了饭费，自然希望食材安全、手艺精湛、饭菜可口、营养卫生，这就要求厨师有品位、有手艺、有本事，能满足食客的需求。

烂菜叶叶做不出满汉全席

选择剧目是移植的前提。一般来说，能在一个剧种的舞台上挺立多年的，都是该剧种比较经典的剧目，当地观众也相对认可，即便是新编剧目，往往也是影响巨大、屡获大奖，得到专家和观众的认可，移植过来往往也会受到欢迎。前者如《火焰驹》，从秦腔到京剧，京剧先后产生了《火焰驹》《玉莲盟》《宝马圆情》三个版本；后者如歌剧《图兰朵》，从川剧到京剧到豫剧，每个剧种的演出都引一时风骚。

正如厨师做饭，要想让食客吃的健康，前提就是购买新鲜的蔬菜，指望着从打烊菜市场捡来些烂菜叶叶、碎菜渣渣，就想着能做出满汉全席，还想让顾客吃得满意甚至另给小费，从根本上就是痴心妄想。

糖醋鱼好吃，糖醋驴就不是滋味

移植之中最重要的就是旋律改变，这自然不用多说，但仅有旋律改变，就让一部京剧变成豫剧或者秦腔，显然是远远不够的。然而现在大多数的剧目移植，都只是“换个调调”，对剧本、唱词、服装甚至灯光全盘继承，连表演的动作都照猫画虎照搬下来，难怪有的业内人士说“就忙了作曲一个人”，这是一种相当不负责任的行为。就像糖醋鱼好吃，但不是所有食材都适合糖醋做法，糖醋驴只怕就不是滋味。

我在粤剧里听到过“敖包相会”、“十送红军”、“达坂城的姑娘”，作曲化用得好，就把这些歌曲原先的旋律化为己用，变成了粤剧的风格。秦腔的音乐包容能力也相当惊人，京剧《锁麟囊》里“三让椅”里面有好几句相当复杂的唱词，然而秦腔移植的时候用半句就能唱完，甚至还能再重复半句。这么好的包容性，在移植中就有更强的优势。

有了好食材，还需有新做法、新手艺

就剧情来说，且不说移植过程中会发生改变，同一个剧目也会随社时代演进不断改变。比如《三滴血》，一百年里变化了很多，谢迈千曾经写到“这个剧本……存在着一些美中不足的不健康情节。如贾连城私通马氏，阮自用与其妹成亲等”，如今这些情节都已经被删减，时间也根据观众习惯做了调整，这才出现了如今舞台上常见的版本。所以，把其他剧种的剧本拿过来，丝毫不修改就使用，更是不尊重时代需求。

至于唱词的改编就更有必要了。中国幅员辽阔、方言众多，各剧种依托方言演唱而形成了不同辙口，要是不改词就不能在移植时候继续押韵，演员唱着不习惯、观众听了不舒服。同样，因为剧种音乐差异，同一段唱的节奏就起了变化，一模一样把动作套进去，时间就很难卡在一起，难免会有脱节。

比如说梨园戏和京剧的表演就完全不是同一套路，梨园戏要想移植京剧剧目，就要彻底改变身段，套用“十八步科母”，不然就算把唱腔变成梨园戏的调调，观众也不会买账。有了好食材，还需要厨师动动脑筋发明一些新做法、新手艺。给不吃辣的人做火锅，厨师还知道弄个三鲜锅底呢。

历史上的秦腔一直是海纳百川的剧种，其他剧种的好技巧、好乐器，只要能“为我所用”就拿过来大胆使用、巧妙改造，这才有了《哑女告状》里的“哑背疯”，才有了乐队里的单簧管和大提琴，才有了如此丰富的剧目。也正是因为有包容和贯通的能力，秦腔才没有闭门造车，而成为影响广泛的大剧种。

越剧名家袁雪芬曾经说，“其实借鉴和移植也是再创作，是站在一定艺术高度之上对自身的挑战”。继承发展是两大主题，继承既包括对本剧种传统剧目的继承，也包括对兄弟剧种优秀剧目的借鉴，而发展既包括对现有表演形式的发展，也包括原创和移植等对内容的发展。

温馨提示

为秦腔聚力  为传统加油

2019“新·十大民间唱将融媒体评选”

网络投票

正在进行中

点击链接进入投票页面

为您喜爱的候选人投票吧

↓↓↓

投票是一种支持！

留言是一种鼓励！

他们的秦腔梦想需要大家的聚力！

往期精彩…