【书鱼煲书】《两京十五日》:宣德微服私访记

小说书名：《两京十五日》

小说作者：马伯庸

书评作者：慕容兔兔

长安十二时辰以爆炸终局，两京十五日以爆炸开场。洪熙元年，南京一带地震不断，太子朱瞻基前往安抚，不料乘坐的宝船爆炸，炸出一场横贯两京的阴谋。

史书上所有的一笔带过，背后都可能藏着曲折离奇的故事。作品承袭了马伯庸以往的风格，纵横驰骋于史实与虚构之间，探寻历史无限延伸的可能性。小说有以下几个亮点：

一、流淌奔腾的想象力

小说的灵感来源于《明史》中一段记载：“夏四月，以南京地屡震，命往居守。五月庚辰，仁宗不豫，玺书召还。六月辛丑，还至良乡，受遗诏，入宫发丧。”太子方离京，宫中就出了变故，很容易引人联想。作者由此出发，在历史记载的轮廓之上连缀传说掌故与轶事逸闻，展开瑰丽奇巧的想象——皇帝因何而亡，太子在返京途中遭遇了怎样的伏击与阻截，幕后主使是谁，又是如何筹谋的……每一处细节相串联，织成一个合乎逻辑的阴谋。

如果朱瞻基的回京之路上有心腹随扈，故事就无从铺展，于是作者设计了开篇的爆炸，把朱瞻基逼向孤立无援的绝境，无可信之人，无可用之资，这是一个无解之局。朱瞻基须得重新组队：要有个军师，关键时刻能拿主意，吴定缘当得；要有个大夫，能治病救人，路上绑来苏荆溪；要有个主心骨，哪怕所有人都觉得没有出路，此人也不会放弃，非于谦莫属。在主角团中，朱瞻基、于谦历史上确有其人，吴定缘、苏荆溪实乃小说家想象杜撰，真实人物与虚拟人物共同推动剧情，读者无从猜测，也就没有剧透可言。

二、波澜起伏的悬念性

两京十五日是一旦拿起就无法放下的书，吃饭也惦念，脑海里盘旋着小杏仁与大萝卜。故事的核心悬念，是篡位夺权、谋害储君的主谋，读者被引导着在太子的两个弟弟越王与襄宪王之间徘徊，每每答案呼之欲出时，又被打断，好奇不断被勾起。真相揭晓后令人拍案：推理小说有一条原则，即凶手必须是早已出场的人物，仔细想来，马伯庸并未违背，因为在历史的长河里，他确实早早登场，我们只是陷入了作者的文字陷阱。

故事的另一重悬念来自角色身上的谜团。每个人都有前情往事，吴定缘的身世成谜，苏荆溪动机难测，昨叶何飘忽不定，就连白莲教教母，也有起伏的过往，牵引着读者的阅读兴趣。

三、生动鲜活的人物谱

马伯庸在人物塑造上的功力愈发纯熟，角色有各自的风神，就连反派也个性张扬，循着自己的执念行进。小说中有一部分真实人物，你早已知晓他们的结局，但你依然会被打动，隔着历史的烟尘依然能感受到他们澎湃鲜活的气息。开创仁宣之治的明君，也曾是个莽撞的青年；后来拒敌于城下的大英雄，当时只是个普通的小吏。很多人对梁兴甫的执与痴印象深刻，我却记挂着那个叫昨叶何少女。每逢她出现，我总能在自己的零食清单上列一笔：桂花炒松仁、糯米茶糕、巢丝糖瓜、酸枣粉，莲子糕，饴糖卷……品到最后的莲子，只觉满嘴苦涩，如果没有饥荒，她其实只是个爷娘膝下贪嘴淘气的孩子。

小说中人物之间的互动也充满张力。于谦与吴定缘，一个正气凛然，一个邪气横溢，见面没三分钟，爱称都起好了，倒比吴定缘和苏荆溪登对。而一心复仇的苏荆溪，我不信她缜密的布局是为自己最好的手帕交，她是为了自己爱重的人，她对她的爱不为世俗所容，她大婚，她代她实现理想；她死了，她豁出命去替她杀仇人。

四、妙到毫巅的镜头感

这本书自然而巧妙地融入了电影的叙事技巧，为读者演出一场流动的冒险传奇。小说随着朱瞻基一行人的行动移步换景，运河两岸的风土人情，大明帝国的众生百态，尽收于读者眼底。作者此前写显微镜下的大明，下足了考据功夫，写两京十五日自是信手拈来，路上每一处景致都有典故，插两句闲笔不显突兀，反而平添意趣。

全文起笔就是一个长镜头，抚过秦淮河上的风，移至钦天山顶，树叶声、铁链声、钟声渐次灌到耳边，一场酝酿已久的阴谋露出迹象。

全篇场景的描绘都为影视化改编定好了分镜，我最爱的是这一处：“他们适才争论得激烈，并未注意到面铺的后厨供着一座神龛，里头是一尊端坐白莲台上的弥勒佛。”连镜头的焦点都找好了，人声还未散去，只见背景逐渐模糊，最终定格在一尊佛像上，这场戏结束，留给观众遐想。

《两京十五日》或可叫《宣德微服私访记》。朱瞻基白龙鱼服，深入基层，一路所见皆是民生多艰。一条惠国惠民的善政成了蠹虫谋利的法宝，村妇为世道所逼成了反动组织的头目，作者将大明王朝运行的沉疴包裹在故事里，俨然是一部通俗的《显微镜下的大明》，制度之弊显于细微处。不过与康熙帝不同的是，由于沿途每位官员都有反叛的可能性，宣德帝必须隐藏身份，少了很多掉马打脸的快感，他本人对此也非常遗憾。

本文作者 | 慕容兔兔

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