90年代之后，潘虹主演了两部女性题材作品——《独身女人》以及《女人TAXI女人》。前者是漂亮姐姐版的《我独自生活》，后者则是一部有国版《末路狂花》之称的超潮公路百合片。在这两部作品中，潘虹成功摆脱了以往作品中妻子、母亲、情人之类角色的桎梏，第一次开始真正扮演女人，扮演不是谁的依附的单身的女人。《独身女人》里，她是时装公司副总经理，每天风风火火，在男人堆里唇枪舌战，浑身散发都市丽T的知性魅力。片中的造型跟她以往的角色相比也大有不同，一头微卷的短发露出了她立体的五官，显得脸部线条更加突出。同时，这种利落的短发也让观众猛地发现，曾经以为的那张柔情似水的脸竟然是如此的英气。在影片中，她的穿搭主要是配色大胆的西装衬衫耳环三件套，帅气利落又不失亮眼小心机，教你完美解锁时髦打工人、职场酷girl的复古穿搭密码。《女人TAXI女人》中，潘虹和丁嘉丽搭档，一个是高冷女植物学家，一个是泼辣女出租车司机，两个女人一台车，横冲直撞，火花四溅。片中，潘虹饰演的呆萌女植物学家秦瑶遭遇领导潜规则，感情科研双失利，而在这时，她遇上了产后刚刚恢复工作的女司机张改秀。从一开始的冤家路窄，到张改秀决心为秦瑶打抱不平讨回公道，两人驾着车在沉闷的都市里一路狂奔，直至最后难舍难分。乍一瞅，好像是girls help girls、社会主义姐妹情的完美范例。再仔细一看，两人之间的暧昧温存又突破了同性之间的距离，反而CP感十足，足以令人浮想联翩。内地百合片到底该怎么拍，《女人TAXI女人》可以说提供了一个绝佳模板。相比社会流大姐大丁嘉丽自然流露的飒爽直率，潘虹将女性的脆弱感表现得淋漓尽致，而这种脆弱第一次获得了完完全全来自于女性的慰藉。而在以往的国产片中，我们都很难再找到这种前卫先锋的表达与设定。当然不要以为这些就是她的全部了。1994年，潘虹出演中港合拍喜剧《股疯》，在片中饰演一位充满市井气息的公交车售票员阿莉。清冷贵气的高知潘虹顿时变身弄堂喜剧人。凭借这个颇具颠覆性的角色，她在当年横扫鸡花表三料影后，并成为金鸡奖史上第一位三满贯影后，这个纪录至今都无人打破。但没想到的是，这一次竟成为她银幕生涯最后的高光时刻。此后，那个端庄优雅、灵动百变的影坛女神逐渐消失在了大银幕，而开始在各种电视剧中低调亮相，成为婆婆妈妈专业户，国家棒打鸳鸯队一级选手。从《少年天子》中的孝庄太后，到《七仙女》中的王母娘娘、《京华烟云》中的曾家太太，再到《理智派生活》中的沈母……很多角色甚至连完整的名字都没有。而这些婆婆妈妈最擅长的就莫过于围着儿女打转——催婚、逼婚、拆婚、催婚……从古代催到现代，从地上拆到天上。连槽点都是如此千篇一律，没有新意。对比欧美影视圈，我们看看和潘虹相差仅一岁的伊莎贝尔·于佩尔，48岁凭借《钢琴教师》拿了戛纳影后，64岁时主演《她》奥斯卡提名金球奖封后；年纪再大一点的奥斯卡“毒瘤”梅姨，出演《铁娘子》并拿下奥斯卡影后的时候也将近63岁。还有大魔王凯特、千面怪蒂尔达·斯文顿……她们创造了众多极具个性的女性角色，也让人们看到了女人的无数种面孔。可是中国的伊莎贝尔·于佩尔、中国的梅丽尔·斯特里普在哪儿呢？我们常用风情万种来形容女人，然而在我们的影视作品里，女性角色与女性故事却是如此的固化刻板。除了玛丽苏傻白甜，就是斗小三斗媳妇斗婆婆，各种女人为难女人的老套戏码。作为观众，多希望像潘虹这种老戏骨演技派依旧能有更多发挥的空间和机会。而不是女明星只要一长皱纹，就只能变成谁的婆婆谁的妈。