我们做了一个客观的吴亦凡演技盘点
策划：阿迪民 编辑：素卡
可以主观地认为，吴亦凡的职业生涯现在彻底全 剧 终。
同时，他是第一个31岁就可以盖棺定论的在中国工作的加拿大演员。
🍑在认真观摩了凡凡入狱前的十一部影视作品后，结合斯坦尼斯拉夫斯基《演员的自我修养》中的著名理论，对他的演技做了一个客观的大盘点。
在凡凡的历届作品中，我们可以清晰地看到他贯彻了这一句理论的精髓。
所以，每次在遇到情绪激荡的戏份时，他都为自己设计了一个小细节来表现自己的情感。
比如他的银幕处女作《有一个地方只有我们知道》中有一个经典动作——趔趄。
在这段与老妈争执推搡的戏中，他用趔趄表现着抗拒，不经意间又当了一回桌面清理大师。
与此同时不忘看一眼镀金烛台和茶具在哪里，导演说那个挺贵，摔地时候得控制力度。
除了帮助走位，趔趄也是表现无力感的王牌招式。
这段微微喘气、手臂自然下垂的路灯下的徘徊，压根不用复杂的面部特写，只需要一个简单的全身镜头，观众便足以看到他的克罗心是如何在昏黄的灯光下破碎的。
当然，趔趄还只是小手段，更高阶层的表达当然是输出全靠吼。
比如凡凡想带着被强奸的姐姐去打胎，一抓二晃三大叫，本身就身体已经不太行的姐姐愣是被吼到重心不稳面色惨白，我们仍未知道那时舒雅望是为何憔悴的。
还有经典老番“菩萨知不知道我心里有多难过”，贵为清华学子的凡凡再遇天仙，此时吼已经不足以表达他的浓烈爱意，于是他张开了自己的小鸡嘴……
不知道菩萨知不知道，但是看到他这样子生啃仙女，🍑心里真的很难过。
好的演技，就是follow the heart。
这一点，凡凡做到了，而且做得太透彻了。
《西游伏妖篇》不知道大家有没有看过。
不得不说，看完凡凡的精彩演绎，🍑二十多年前构建的唐僧形象已经崩裂了。
比如我们知道徐少华的唐僧是优柔寡断唐僧。
罗家英的唐僧是风骚幽默唐僧。
而凡凡另辟蹊径，演绎出了癫痫版唐僧，空前绝后，后继无人。
当然我们在这里不谈颜值，只谈表演。
有心的观众会发现，凡凡在表演中其实略有心机地加入了嘶吼功，同时巧妙而精准地把控了声音的力度，几乎每一句台词都做到了有气而无力。
当然这只是花拳绣腿，真功夫还在一个“尬”字，不得不承认，凡凡的尬演浑然天成，完全看不出一丝表演的痕迹。
凭着直觉，他成功展现了作为一名职业演员的非专业素养。
说句大言不惭的话，没有凡凡的尬演支撑，本片就几乎没有笑点了。
情感克制且稳定，也是凡凡演艺生涯的一大亮点。
作为影坛一颗冉冉升起又急剧坠落的刑星，凡凡的演技有目共睹。
虽说还够不上千面人，但千人一面的程度绝对是令人叹为观止的。
管它爱情还是奇幻，配角还是主角，凡凡深悟不变胜万变之法，总是能用一张面瘫脸slay全场。
尤其从《老炮儿》中的谭小飞一角开始，凡凡看到自己的演技居然备受吹捧，大喜过望，于是下定决心偷偷修炼加倍面瘫。
在《夏有乔木，雅望天堂》中，自闭凡凡为女主报仇，持枪闯入办公室干掉强奸犯，全程面无表情，结束后还冷静地让女主回家，不知道的还以为京东快递到门口了。
正是通过这种喜怒不形于色的高超演技，凡凡成功将一个高中生突然变成杀人犯的复杂心理完美隐藏起来，从而解决了影片中最为致命的BUG——为什么凡凡能那么轻易地逃过追捕，因为他看起来就不像杀了人，真的。
功夫不负面瘫人。
凭借本片，凡凡终于拿下了人生中第一个影帝——（第29届东京国际电影节期间举办的，和东京电影节没有关系的）（中国电影周上颁发的）“金鹤奖”最佳男主角。
而且，对于如何饰演好一位面瘫高冷大帅比，凡凡曾自己评价道：
有的时候面瘫其实真的不好演。因为你的情绪情态里面，全部都表现不出来，所以说就要靠演技吧。但比较好的是因为，平时我本来也是一个表面上比较安静的人，还行。
在本片结尾，凡凡还贡献了他演艺生涯的高光时刻。
一段简简单单的监狱戏，甚至没几句台词，但凡凡却演出了身临其境的真实感。
都说艺术来源于生活，五年之后，🍑终于顿悟了。
虽然每次的表演都应该保持一个水准，但不能在同一个地方重复两次。这一点凡凡把握得很好。
🍑上面说到他的早期大作中，面瘫演技行云流水，但其实凡凡并不满足于此。
他不惜偷师马景涛，在女神面前动如癫痫。
在《致青春2》中，那一声声咆哮里夹杂着愤怒、羞愧等各种内分泌失调的情绪，而且自带悠长又悠长的电音。
人间充电器果然名不虚传。
转型也是凡凡的保鲜秘籍之一，他在《西游伏妖篇》里就大胆撤下了冰山面具，换上一张夸张而尴尬的喜剧脸，为缓解观众审美疲劳颇下了一番苦功。
凡凡的一小步，就是电影屎册的一大步。
只可惜，凡凡的精湛演技大多数时候都是仅粉丝可见，欣赏门槛稍高。
当然也不是说普通人就完全get不到，只是他这方面水太深，一般人确实把握不住。
看着看着，有时候容易冒出一些过分优美的中国话。
画报系演技，可谓是新生代男演员们的拿手绝活儿。就算是静静地坐着，也要如同拍摄杂志一样三百六十度全方位精致无死角。
爱豆出身的凡凡对此当然不能再懂，他的每一次坐向我们展现的都是美有姬老师的得意门徒般的骄傲，是与牛顿定律顽强的抗争。
吴亦凡只要坐着，就得把自己脑袋撑着。
坐火车戏，撑着。
但说实在的，如果当邪魅狂狷霸总时不能做到让自己本身就信服，还是不要轻易尝试。
从初上银幕开始，凡凡就以纯情霸总面目示人。
比如《有一个地方只有我们知道》里，凡凡被朋友叫去夜店蹦迪，身穿白衬衫的他，一脸青涩懵懂，只会拘谨地甩甩小手，在一群妖艳嗨货中显得格外清新。
纯还不够，霸道才是凡凡的必杀技。
他在车里用威胁的口吻叮嘱女主角，虽然乍一看面无表情，但只要大胆脑补充分发挥想象，你就能细品出凡凡眼神中，那半分的邪魅，半分的狷狂，冷酷中暗藏一丝温柔，温柔之中又暗藏一丝狂躁……
晋江头牌投胎转世大概也不过如此了。
又纯又霸，就是凡凡银幕生涯的重要底色。
然而自从顶流海王的身份彻底暴露之后，大家都开始攻击起凡凡的虚伪。
在这一点上，不管别人相不相信，凡凡在自己心里绝对是24K纯的。
毕竟他真的永远只对18－的小女孩心动。
要知道，演技的最高境界就是人戏合一，让观众看不出什么时候是有意为之，什么时候是兽性自发。
比如，现实中的他，既有《原来你还在这里》里的精虫上脑；
也有《有一个地方只有我们知道》里的妈宝气概，吴亦凡速度；
更有《爵迹》里千年老男孩的“纯情”。
而想做到这一点，就得需要收集起可以激起人类情感的素材，所以现实中的他就是其演技生涯的最好概括总结。
从韩团队长到内娱顶流，从冰山爱豆到三十岁傻白甜，十二年的长镜头让我们对明星这个词产生了太多的误解。
而作为主角演了太久的凡凡，终于在最后做到了人戏合一。
毕竟哪怕再牛逼的编剧也写不出朝阳公安的通报。
以监狱为终点的偶像，被狼狈逮捕的顶流。
他的终章正如布莱希特创造的“间离”理论，戏剧就是让观众意识到自己在“看戏”。
如今的观众终于从这场戏剧表演中醒来。
最后，别的就不说了，让我们为他的演艺生涯点蜡，阿门。
设计/视觉：NOMA
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