不装了，是时候对锅姨说一声我可以了
编辑：脑蛋黄
随着锅姨一声“王兴德！她是谁？”，打响了开年热梗第一枪。
这位看起来格外神经质的女人，撑起了这部结局一言难尽的悬疑剧的最后热度。
不过港圈桃对她倒是倍感亲切，大抵是中庭偏长的缘故，她看起来既像刘嘉玲又像佘诗曼。
但翻回刘丹以往的作品，你能发现这位女士的气质风韵其实是如此与众不同。
此时若再拿像×××来形容她，只能说是桃浅薄了。
刘丹，才是真正的姨圈遗珠！
如果说张小斐是妈系演员，那么刘丹就是姨系女子。
有别于妈妈那种“我宝只要健康快乐就好”的三月春风拂面感。
家里的姨，往往给人一种事业有成但又常年在外不知作何的神秘感。
事实上，咱们丹姨还真演了不少职业女性。
《夜车》里面的女法警，是三十多岁了还没有性生活的女干部。
《盛夏未来》里的班主任，是棒打鸳鸯的一把好手。
甚至《开端》里的锅姨陶映红，在失去女儿之前也还是高中化学老师兼毕业班老师，看起来风平浪静，但锅姨的B面人生分分钟得给你放个大炸弹。
毕竟咱刘丹阿姨也是一生要强的东北女人，一股子正经严肃的外表下，多少带点儿二锅头喝多了的疯劲儿。
其实2006年的时候，丹姨在电视剧《悠悠寸草心》里，就把阁楼上的疯女人的形象演活了。
这部剧其实挺封建糟粕的。讲的是一个有点钱的男人，在自己的老婆患上了精神病之后，又另娶了一个美丽寡妇，而这个后妻又如何任劳任怨，感动他全家的故事。
而且他还把前妻、前妻生的孩子、后妻，后妻带来的小孩放在一块，活生生整了个修罗场。
我是来加入你们的
而刘丹恰好演的就是那个疯子下堂妻。
演疯子，咱丹姨除了蓬头垢面、歇斯底里外，还能收能放。可以看到在迎娶新娘子的一阵嘈杂声中，她明明蓬头垢面，但仍然带着一份待字闺中，准备出嫁的喜悦。
而正是这种真真假假，时好时坏，成功构成了那些年我们的童年阴影系列。
当大家把朱迪·福斯特的那句“男演员的魅力来源于脆弱感”倒背如流的同时，大约也应该记得这姐们还说过“女演员的魅力来源于疯狂”吧。
从这一点看，我们丹姨就有制造魅力的潜力。
所以好姬仔们，看《开端》就别只盯着叶警官和赵今麦了，多看看刘丹老师才能做个好梦。
丹姨的性张力，其实来源于她压抑下的疯劲儿。
《夜车》里女法警戴着白色棉线手套爱抚自己的画面，在桃心中其实与《堕落天使》里身穿皮裙网袜，手指夹着香烟的李嘉欣自慰片段有着同等的地位。
虽然一个是警察，一个是杀手，但两者都是单身女性难以启齿的性欲在独处时为之释放的表现。
那双干净的白手套，前面是用来抚慰自己，后面被用来处决犯人，显得又禁欲又纵欲。
到最后，她与对她怀有恨意的男人相爱了，而那个男人还是在她处刑下死去的女人的丈夫。
她本来可以逃离那个男人，但在明知道回去可能会被报复情况下，她还是回去了。
与其在平静的人生中度过余生，不如在爱欲中死去。
在《摩天大楼》中，丹姨饰演的叶美丽温柔可靠又满怀秘密。
秘密来源于她的另一个身份，那时她还是医生李桂兰，为了拯救处于家暴之中的舞女，她放弃了医生的体面工作，隐姓埋名做了一名保洁阿姨。
当倪虹洁饰演的钟洁打算回到家暴男身边时，告诉她“我不能一辈子待在你家里”。
她的回答是：
“只有你想你就能。”
明明是沉稳可靠的回答，但是带着一股不惧舍弃所用一切的疯劲儿。
此外值得一提的是，她与倪虹洁所饰演的钟洁是剧中没有挑明的一条gl线。
这种为爱破釜沉舟的劲儿和《夜车》里的如出一辙，哪怕没有家暴，遇到这样的女人，谁能忍住不说一句——“睡过，和老公离了”。
除了这种隐晦的爱意，在另外一些更能释放的作品中，她的表演更加放荡，也更加勾人。
比如《流转的王妃》里的婉容，打着皇后的名号，一出场就美艳非凡。
但众所周知，作为清代的最后一位皇后，婉容寂寞却无人理解，只能在隐秘处寻找乐趣。
在对男人失望透顶的氛围里，婉容面对的是假意色诱却另有所图的川岛芳子，以及与自己同陷泥沼爱恨交织的皇妃文绣。
她想要爱却没有爱，想要逃离却并不能，所以她只能在鸦片燃烧的烟雾中麻痹自己。这位名义上地位最高的女性，也不过是金线华服之下的囚徒。
和《末代皇帝》中陈冲饰演的婉容一样的是，两人都是那股子疯劲儿里带着点脆弱，同样是国恨家仇逼出来的可怜人。
不同的是，咱丹姨破败得更加彻底，而陈冲到最后都带着点偏执。
又或者刘丹在《她房间里的云》里饰演过女主角的妈，
但和《开端》里因为女儿逝去而憔悴的锅姨或者《乔家的儿女》里客串孙小茉那为女儿婚事跑前跑后的老妈子不同，
她虽然单亲带女儿，但交男朋友并且恋爱得像个姑娘。
女儿的嫌弃
说起来，和倪虹洁在《突如其来的假期》里扮演的女主妈妈，以及《爱情神话》里有钱有闲的格洛瑞亚一样，潇洒又自在。
这拉娘配，配着配着怎么撞型号了呢？既然如此，那不如你两（床上）打一架吧。
而且不只和倪虹洁能搭，在那部电影里，丹姨靠一己之力把好好的母女情变成了××文学。
同样是被嗑母女CP，《兔子暴力》的万茜还得靠红唇湿发小碎花，摸头微笑叫妈妈。
而丹姨即使不施粉黛也不影响她的风情。
黑白噪点里，她吸从你手里拿来的烟，踉踉跄跄地挂在你脖子上。
一瞬间竟然就分不清是她们是什么关系了。
说起演戏，丹姨绝对是老天赏饭吃那一挂的。
上初中时机缘巧合出演了电视剧《雪城》里男主角的妹妹，第一次拍戏就七八条直接过。
李文岐导演随口一说：“刘丹，你这么厉害啊，都一条过，真应该当演员，将来考电影学院吧。”后来刘丹真就考进了电影学院，和黄磊等人做了同学。
毕业后，深谙宇宙的尽头是编制之道的丹姨，进了国家话剧团。
和前段时间同样作为翻红中年实力女演员代表的郝蕾、袁泉等人是同事。
哪个文青不馋《恋爱的犀牛》里的郝蕾
说起来，那个年代哪个优秀的女演员不得放在话剧里头泡一泡，才能捞起来被观众品尝。
在大伙不了解的话剧领域，丹姨其实已经深耕很久了。
最著名的是她在参演陈颙导演的《三毛钱歌剧》点明要做女主演时的那句“正因为我是白纸，所以才能涂上各种各样的颜色”。
最后饰演的妓女詹妮确实很适合她
虽然最后没有成功，但丝毫不影响她话剧之路的顺利。
从《萨拉姆的女巫》《青蛙》《晚安，妈妈》，以及改编自英国电影《婚姻情境》的《婚姻情境》，到与日本丈夫结缘的《水之站》，刘丹一步步在话剧界闯出名气。
话剧《晚安，妈妈》
甚至随着剧目《羽衣》的上演，刘丹因此成为首位在日本演出能剧的外国女演员。
《羽衣》
早期丹姨在影视剧中的出演不算太多，虽然有《刑警本色》《林海雪原》《悠悠寸草心》等作品问世，但重心仍在话剧上。
一直到2008年才凭借《夜车》中的女法警获得了阿根廷第十届布宜诺斯艾利斯电影节最佳女主角奖。
说起来，那年代够得上传奇影后称号的女演员跟不要钱似的往外蹦，不像前几年，挑影后那是矮子里头挑高个。闹得现在实至名归的影后没几个的情况下，中年影后也跟不要钱一样，没太多戏可演。
邬君梅都混成奥斯卡金像奖终身评委了，回国还得在偶像剧里作配。更别说丹姨，更多的也是在影视剧中演些边缘人物。
比如我们之前提过的《盛夏未来》里的班主任，比如《爱很美味》里客串的朱总。
@嗑CP总是上头的孩子
但她整个人就像温泉，埋藏着熔浆的那种，多看几眼就会被卷进丹姨眼底的漩涡之中，灵魂逐寸被洪水淹没。
她的表演让更多的人看到了中年女演员的更多可能。
比如演员不必一定光彩照人。
大家在这部剧里看见她，可能会为之沉迷，在下一部剧中见到她，同样也会为之沉迷。但如果不加提醒，你大概已经忘记了在上一部戏中对她的印象。
同样的，与其说是刘丹老师走进大众视野，不如说是“锅姨”走进大众视野 。
毕竟刘丹老师自己也说过：“剧抛脸是一个演员该干的事。”丹姨最大的武器，从来不是美貌，而是实实在在的演技。
但桃还是发现一件挺奇怪的事。
在她走进大众视野以后，各个网站就开始对她进行考古，其中传播最广的就是她当年的美貌记录。
爱美之心，人皆有之，倒也没有错。
毕竟像《她要是现在出道，绝对血洗B站》这样的混剪隔三岔五就得出一个上B站热门。但大家过分沉迷于将现在的刘丹与过去的刘丹进行容貌对比，太过于惋惜她过去的美貌了。
这种对比似乎是在逃避甚至轻视她所经历的岁月。
大家都对玛格丽特·杜拉斯《情人》的开头拍案叫绝，桃见到丹姨时想到的却是书中另一句：
“我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好像我很有趣味地读一本书一样。”
岁月的痕迹对女演员来说同样也是一本书。
不仅仅在她们的脸上留下印迹，也成为她们的创作养分。
桃很有趣味地读刘丹老师脸上的痕迹，以至于高清镜头下的皱纹甚至成为她作品的一部分，成为锅姨这个人物的一部分，同样也成为她身上的悲情感和破碎感的来源之一。
在大家都在为年龄焦虑的时候，刘丹老师在接受中国新闻社采访时却说，“30岁以后才是演员真正开始成熟的时候”，因为，“经历了一些时间上的考验，更清醒了，对世界的理解会更有意思一些”。
正因如此，在四五十岁的年纪里，即使皱纹不被加以掩饰，她也是美丽的。
不过，倘若在公共场合遇见她。
桃大概不会对她说出那句经典的 “我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在的你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
而是会说：
“姨，你看我怎样？”
设计/视觉：壮壮
#推荐阅读#
是时候该姨系美人统领你的审美了