抱歉，这国产剧我写晚了

写在前面

差不多从一个礼拜前，后台“唐人街探案”这几个字就开始以每日为单位递增。

而且这次和以往这五个字总是对应着电影不同，换成了一部网剧。

《唐人街探案》（网剧）

1月1日更新，2020年第一部国产剧，豆瓣开画8.1。

口碑凶猛。

前四集我们当天其实刷了，但为什么一直没写呢，就是怕它成为一部高开低走的广告片，只是半个月后贺岁档《唐探3》的衍生品，预热片。

但现在刷完全八集之后，我可以确信它不是了，也差不多可以姗姗来迟地聊聊了。

一

《唐人街探案》其实更像是一次试水。

它不是翻拍，也不是电影的衍生物，而是选择跟电影进行联动，成为了与电影并存的平行产物。

这种尝试，对于国内来说，是一种摸着石头过河的探索。

比如，它通过网剧和电影的联动，试图构建一个“唐探宇宙”。

林默，《唐探2》“Crimaster世界名侦探排行榜”第四位，并且出现在《唐探3》的预告里。

他在电影里是配角，在网剧《唐人街探案》中是前两个单元的主角，用漫威的意思来说，这就是一部“个人电影。”

另外，网剧和电影处于同一个时间线，KIKO和唐仁等电影角的客串，以及林默也在追查Q的下落。

这些都跟电影的主线串了起来，让“唐探宇宙”的脉络变得更清晰。

当然，网剧《唐人街探案》不按常理出牌的地方，还不止这一点。

网剧最后一个单元的主角不再是林默，换成了一组新出场的侦探五大灵童，并且融入游戏电竞的风格。

这种形式能让更多的侦探登场，在网剧中有更大的发挥空间。

三个单元剧，分别由四个新人导演执导，每个单元可以看作一部独立的影视作品。

每个导演都有自己的特点，但又统一在“唐探宇宙”的风格中。

这些探索，在国产电影（剧）中是没有先例的，也是这次《唐探》网剧宝贵的地方。

（以下存在剧透）

二

某种意义上，网剧《唐人街探案》拓宽了唐探宇宙已有的风格，让“推理+”有了更多的可能，不仅局限在喜剧的风格搭配上。

就拿第一个单元《曼陀罗之舞》来说吧，导演是执导电影《误杀》的柯汶利。

在叙事的处理上，柯汶利更注重于如何呈现案件的反转，营造悬疑的氛围。

因此，整个单元的喜剧色彩并不重，反而有点暗黑系的味道，直指人性背后的阴暗面。

我们在各种评价里经常看到说，网剧《唐探》有电影感。

这个所谓的电影感，其实就是通过各种电影中常使用的视听语言来拍电视剧。

导演通过细节和镜头剪辑，营造出恐怖的氛围。

并且，抛出一系列的烟雾弹，让观众对一些眼前所见的、超现实的现象信以为真。

难以解答的疑惑，会转换为对未知的惧怕，从而营造出压迫感和紧张感。

前四集的案件是一件很典型的、超自然假说下的倒推式推理。

编剧导演首要做的事情，就是让观众相信，至少也要将信将疑：

那些凭空脖子被掐出淤痕，自燃，天花板出现佛掌痕迹，溺水出现佛像等超自然现象。

比如，通过视听和剪辑，查雅在说佛珠会在家里出现时，镜头闪回到她讲述的记忆中。

先去拍她仰头看天花板的样子，让观众跟着她的视角去猜发生了什么。

接着，出现佛珠落地的声音，增加观众心中的疑惑。

最后才去拍凭空出现的佛珠，打破了大家对客厅这个安全空间的想象，在那一瞬间就相信了眼前看到的一切。

又比如，一个很小的细节。

就是在一些不容易被注意的情节里，加塞进入了多个有心理暗示意味的浅景深镜头。

通过虚焦的方法从佛像透过缝隙，拍几个受害者，达成了一种梵天神正在暗中窥探这些人的心理暗示。

还有，林默能跟死者“对话”。

他来到死者的家，死者突然出现在现实生活中，并且开口说话，让他到房间看看。

死者身后的背景，是在四处走动的死者丈夫和女警官。

导演通过对现实和想象的交叉剪辑，让观众怀疑眼前所看到的一切，以及这个案件到底是本格还是变格。

更多则是体现在一些细节上，例如对监视器视角的巧妙运用。

林默第一次去到死者阿水家，是通过监视器看到阿水跳楼自杀，以及在自杀前跳求焚天神保佑舞蹈的全过程。

因为监视器是一个物性的视角，视角单一，没有任何的美化，它告诉观众这只是在做记录，所以增加了真实感。

阿水跳楼这件事情哪怕再离奇，也是眼前“真实”发生的。

所以，如果不是自杀，那又是怎么做到被监视器拍下来的呢？

同时，里面还穿插这不少林默直视摄影机的镜头，当林默在凝视镜头，其实是在打破第四堵墙的镜。

他在凝视观众，对观众发出拷问。

这种打破影视和荧幕界限的形式，无形中增加了观众内心的压迫感。

至于“风寒”这个早早就埋下的细节，到了最后一刻才反转。

四个女孩相约考同一所大学，因为阿水得了风寒，传染给了其他三个女孩，最后大家都没有考上，只是阿水家境好，所以能够出国留学。

这样的一个落差，给了她们陷害阿水的借口，也给了观众一个接受她们犯罪的理由。

但到了最后，大家发现阿水才是最善良的那一个。

所以，哪怕你什么错都没有，也有可能被人杀害，这才是这个单元最恐怖的地方。

犯罪者可以在内心找到千万个、能够说服自己去杀人的理由，危险其实无处不在、无时不在，而我们却没有办法通过自身去提防。

人心难测。

三

再谈谈剧本吧。

这一块涉及到剧透，我就不说太多了，就讲几个这部剧用的特别好的手法。

第一个叫单一场景的多视角回放。

什么意思呢？

我举个例子，在第一个案件中，三个女嫌疑人（伪装的受害者）和一个死者的最后一次见面发生在一次同学会面。

构成整个案件行凶的核心动机，是她们三个在女厕所的对话。

片子中一共出现了4次关于那晚同学会和女厕的回放，但每一次都是不同的视角。

第一次是几个以受害者出现的嫌疑人，她们的阐述没有说谎，只是停留在了死者阿水送他们礼物的时候，一派姐妹情深。

第二次是阿水的爱慕者裴善，偶然听见的女厕所对话，三姐妹将阿水送礼物的行为称为“炫富”。

以及那句话，“她是为了赎罪。”

第一种姐妹情深随即被推翻，同时也带来了新的疑团：她们为什么恨阿水，并且赎什么罪呢？

于是，有了第三次。

林默找到当晚在厕所的女服务员，通过服务员的讲述，得到了最完整的版本。

这一次讲述，跟之前不同的是，把重点落在了最后她们的一个动作上。

那就是，她们将礼物扔进垃圾桶。

因为这个动作留下了物证，佐证了动机，一条非常严谨的本格证据链便也产生。

但最后又暗示我们，那一晚发生的故事，到那个厕所还没结束。

因为，阿温又说了一句话：“你们还想继续吗？我们换个地方喝吧？”

为什么要留这个话口？

因为要服务于最后还原真相时候，对动机的解释。

于是，第四次这个场景的闪回以及他们之后去了哪里，在凶手认罪的时候再次徐徐展开，给观众解释了整个故事的全貌。

仅仅是一个场景回放，就能发挥哄骗观众，制造反转，保证定罪严谨，最后为观众解释真相这些作用，非常巧妙了。

还有一种是对反转的铺垫。

比如，第二个故事《玫瑰之名》里，谁是笑脸集团真正的幕后Boss。

前期，剧情里埋进很多小线索，在最后可以被某个结论引爆：

可能是一包特别的香烟，一个倒置的纹身，也可能是另一个人临死前不明所以的一句遗言。

这点具体的，避免剧透就不展开了，就留给大家自己去看吧。

四 

最后再聊聊人物吧。

在目前为止的整个唐探宇宙里，林默可以说是人物形象塑造得最为饱满的侦探，甚至超越了电影里的主角秦风。

首先是“林黑犬”的设定。

林默有异于常人的嗅觉，能够帮助他破案，但同时也让他容易忽略没有气味的证据，又或者是被气味所误导。

所谓成也嗅觉，败也嗅觉。

网剧没有因此把林默塑造成神，他依旧是一个人，一个会犯错的侦探。

其次，网剧的前两个单元以林默为故事的主人公，有了更大的空间去延伸、展开人物背景，林默的血肉是丰满的。

从第一集开始，网剧不断给林默风卷云涌般吃东西的镜头，去办案还会顺手吃起冰箱里的东西。

这让观众误以为林默是一个单纯的吃货设定，结果后来他跟IVY说：

“小时候经常吃不饱，所以，不知道饱是什么感觉。”

一个原本出生在富人家庭的孩子，却在在四岁那一年，亲眼看着手上纹有“Q”的神秘人把自己父母杀害。

这个画面一次次进入他的梦中。

在这样一个人物前史包裹下，长大后林默身上的冷静、理智与克制，以及想为师傅和父母报仇的执拗，都带上了悲情的色彩。

当然，完整展现人物前史是故事的基础。

网剧对林默这个人物的成功塑造，更体现他身份设定的复杂性上。

林默不仅是唐仁的徒弟，寻找真相、协助警察办案的侦探。

在白天，他还曾是中学的一名化学老师，到了晚上，他就游走在灯红酒绿的城市，成为一名清道夫。

什么是清道夫？

一个灰色地带，专门替凶手清理现场，抹去犯罪痕迹，藏匿尸体，有时候把受害者伪装是自杀或意外，躲开警察和法律追查的职业。

尽管林默说：“我只清理尸体，不沾人命”，但这也是在犯罪。

还有一个回忆的细节，林默小时候碰到师傅在清理犯罪现场，他被人拿枪指着，依旧冷静地拿出捡到的、受害者的耳饰。

这是在帮忙掩饰犯罪，但他没有觉得有什么不对的地方。

所以，林默不是一个完全正面、单一化的形象。

他亦正亦邪，游走在正义和犯罪的两端，这样的主角设定在国产剧中是少见的。

写在最后

网剧《唐人街探案》让我产生好感的原因，很大程度上，是因为它本来可以只做一部给电影《唐探3》预热的“附属片”。

这不会有什么人指摘它，也绝对能赚钱。

但它却偏不。

而是以电影的标准，找新人导演，去做成一部完全对标电影的独立作品。

这在目前的影视环境里，非常难得，也非常不易。

光凭这点野心和劲头，就值得我们鼓励了。

音乐/Chinese Football - 《漂流人间》

配图/《唐人街探案》

本文系网易新闻·网易号

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