失望这个主观性的词都出来了，肯定也意味着这篇文是从我的主观视角出发的了。和大部分人一样，《唐探3》是作为我头号期待放在这个档期的观影清单上的。我对前两部，特别是第一部也都给了正面为主的评价，我当时还说，《唐人街探案》这个系列让我看到了华语悬疑在商业类型尝试上的一种可能性。但是，这一次的《唐探3》不但失去了可能性，反而让我看到了一种局限性。从喜剧，到推理，再到讲故事的能力，都是全方位的退步。当然，我不是在说《唐探3》是一部烂片，及格肯定是没问题的，一些亮点依旧也非常显眼，包括案件的推演，反转的设置，放在大陆的同类型电影里比较，依旧还是能打的。但是，这次缺点也确实比之前任何一次都更显眼了，甚至更刺眼了，这让我觉得很遗憾。所以，今晚的文我会把优点和缺点都列出来，去不去电影院，大家自己判断。一个是推理的主线，一桩密室杀人案，这次相比第二部的连环杀人案和第一案的白夜行式杀人案，删繁就简了很多，扯了很多推理名典和名称，但到头其实就是一件事：破解密室手法。虽然案件很简单，但是我个人还是挺喜欢这种比较踏实的英式古典推理。它全程就是在围绕那一句福尔摩斯那一句本格推理圣经：“当你排除一切不可能的情况，剩下的，不管多难以置信，那都是真相。”主线的故事，就是秦风一个一个排除可能的过程，这个过程还有点像福尔摩斯归来记里叫《诺伍德的建筑师》的那集，靠最后剩下那个可能的“难以置信”程度去镇住观众。总体没什么太大漏洞，反转也合乎情理，能过关。
因为这次的《唐探》还要讲一条关于Q的支线，主线要让出叙事空间。Q的这条支线里，倒有一个点非常惊艳我，就是陈思诚对Q组织动机的设置。我本身以为是类似《暗黑者》这种以正义为名，游移在法律之外的审判组织的老调常谈。他说“你总是在追求最完美的犯罪，但你忽视了，历史上的资本和贵族，他们带血的原始资本积累，而后的洗白，这才是最完美的犯罪。”这句话一下子让整个《唐探》系列的格局都不一样了，产生了一种狠辣的批判性，而且是以前的华语喜剧电影，悬疑电影都未曾看到过的角度。
他们是一群奉行极端精英主义的天才，自称为神，不信任法律，不信任人性。以正义为名，想要对抗“带血的财阀和贵族”，重新构建世界秩序。为了表现这点，编剧用秦风和Q搭建了一个对比，通过他们对主线密室案件的不同态度——都是天才，但一个无所谓真相，一个拼命追求真相，来暗示Q满口仁义道德的伪善。电影也是通过这条线，最终勾连出了秦风对善恶的选择，完成三部以来人物成长的最终弧光。具体来说，就是通过分面包题，撒钱题，推人题来让秦风作三次选择。这三道题的答案，对应公平正义需要牺牲，人类的无序，法律的局限。那当秦风自己亲手证明，公平正义需要牺牲，人类的无序，法律的局限都是事实，证明这个世界就是有糟糕的部分，那他作出的向善的选择，便非常有说服力地成为了他的成长。我们聊了主线也聊了支线，都过关，Q支线的设置甚至还很精妙，那《唐探3》问题究竟出在了哪里呢？很简单，主线，支线单看都好，但一旦合一块，问题就大了——编剧没有把这两条线的叙事比重调配好，导致两条线有很明显的割裂感，说白了就是各讲各的。
先说密室案，它既是唐仁舅侄来到东京的由头，也承载了抽丝剥茧的推理部分，是最关键的一条行为动线。整个过程就是秦风一行人，解谜推理找线索的步骤，手法是古典本格推理，但结局偏社会派，涉及了不少议题。初步真相涉及的是商贾权力场上，不择手段的阴谋，经历反转，延伸探讨到了战后遗孤的安置问题。但这一切都和Q的支线没有半毛钱关系，秦风像是在做任务，这个案子做一做，那个案子跑一跑，看起来特别忙。
编剧为了让两个案子看起来有关联，还让Q把密室案的关键证人绑了，让观众误以为是灭口，但最后这个绑架其实和密室案根本没任何关系，“巧合”这两个从Q嘴里出来的时候，我甚至感受到了一种羞辱。更不可忍受的是，因为电影这种没有道理的搭配，观察视角也变得相当散乱了。在居水堂密室案中，秦风是冷静的旁观者，观众从他身上得到的就是头脑高速运转，条理逐渐分明的享受。
可在Q的支线里，秦风却是主角，是当局者，是给我们看他内心的善恶抉择，这种自我摇摆难免会抵消掉推理层面的快感。加上剪辑又是两条线跳跃性穿插处理，等于我们是看着秦风在理性与感性之间反反复复，没有一个确切落点。最终导致的就是《唐探3》观感上的割裂性，关键的故事内核也没有突出，含含糊糊，一团糟乱。
笑点太低俗这个问题前几部其实就有，但是没那么严重，也不知道怎么了，这一部突然爆发一样冒出来了，现在很多普通观众也都在骂这部片里唐仁嘴里的那些黄段子。真正低俗的不是角色说黄段子，这是创作自由，老的香港喜剧里黄段子更多，为啥大家不骂？真正低不低俗是要具体看编剧导演对黄段子的处理手法。
比如有一段是唐仁好色，开心地选了有小白腿的图片关卡，最后出来是个衣着清凉的相扑力士，把他打惨了。
比如小林杏奈登场那场戏，是让唐仁先说一句“好胸”，然后让观众代入他的眼睛，镜头从女孩上半身缓缓扫过。这镜头与台词都很不必要，不好笑，又很低俗，还带着很强的性凝视意味。
还有大街上破数字谜题那段，秦风和野田昊猜出了3和6，唐仁立刻通过上方的日本动漫女孩形象，接了一个D，出现了“36D”的成人梗。这个梗没问题，因为正常情况下，编剧会让另一个正面角色（比如秦风）接上一句“你有病啊”，并让唐仁的念头落空，消解掉低俗的暗示，这是编剧的小手法。但是《唐探3》是选择让“36D”对了，真成了通关答案。这就无法消解任何了，只余低俗。这背后折射的其实是《唐探》整个系列都一直暗暗存在的问题——它过分把喜剧包袱压在唐仁这个“丑角”身上了。
为了和秦风形成剧烈的反差效果，从中制造笑料，也在插科打诨中消解掉一些探案查案的肃穆。唐仁被设定成了猥琐而俗趣的小市民，好色，贪财，自大就是他的“特色”，而电影90%的笑点都来自于这三个词。你很难说它无效，当唐仁因为幻想而在耳边屡屡响起那首老歌的时候，当唐仁把不存在的各国“舅妈”空口托付给秦风的时候，还是有令人发笑的效果的。
但这种功能性的单一，很难不因为搞笑手段的穷尽，无能，而滑向低俗，滑向挠痒痒式的纯生理刺激。最终难免和绝大多数的国产喜剧烂片一样，踩到观众雷区，遭到长远的诟病。所以比起对笑点低俗的愤怒，我们更该警惕的，或许是这种耍巧在大众口味上的“一贯有效”，以及基于安稳而日渐偷懒的喜剧创作吧。
逻辑漏洞和强设定
除了两条叙事线八竿子打不着以外，《唐探3》的剧情逻辑也是多数禁不起细究的。
小到推理细节，大到人物功能，充满了大量的巧合与强设定。
比如，不管是主线还是支线，依靠秦风空想回忆的部分太多了。
回顾密室地图，全靠秦风的记忆；
为了救出小林杏奈，要破解数字谜题、数人数，全靠秦风记忆；
排除掉13种密室杀人法，脑中模拟出真相，还是全靠秦风超凡的记忆。
这种回忆模拟不是什么问题，但是在创作上，再好的方法用一次好使，用多了无非就是顺拐和敷衍。
还有一些强设定，比如说秦风没有推下村田昭（染谷将太饰）的原因，是唐仁在最后时刻叫住了他。
但是当时的唐仁一直在深坑底部，不知道有炸弹，也不知道对方让秦风做的选择题，更不知道秦风要推人了，这些都是解释不通的。
类似的强设定除了在主角身上有，搭档野田昊也有，他帮助秦风脱罪的所有方式，靠的居然是一份“默契”。
在毫无交涉的情况下，野田昊就开天眼般预想到，之后秦风会见到Q，会接触钞票，会面临推人的冤案，然后把望远镜放在天台，最后以此证明Q是什么。
唐仁问野田为什么这么有先见之明，野田回答是两人的默契的时候，和之前的Q嘴里的“巧合”一样，我又一次感受到了羞辱。
最后，还有为了迁就后半段的高能反转，对法庭直接低龄化处理。
关键证人迟到，随意入庭，还都能得到陈述机会，法官甚至都没有过真正的制止行为，整个氛围松散如过家家。
包括秦风拿出的关键证物手帕和碎片，明明是放在被扣留已久的警车里，可警察竟然从头到尾就没有搜查过。
最终故事勉强是讲圆了，但这种凑合凑合着讲完的方式，距离下一部品质的再一次低下也似乎是更近了。
好了，就这样吧，我们要抓紧去看下一部要写的片子了，明晚是《你好，李焕英》。