啥？近十年最佳？

正文

今晚写最近唯一带动了一点票房的柯南全新剧场版电影《万圣节的新娘》（也没有很新了）。

目前《万圣节的新娘》在豆瓣的评分是7.5，我特意去翻了一下，是比2011年的《沉默的15分钟》（豆瓣6.8）到2021年的《绯色的子弹》（豆瓣5.6）之间的所有剧场都要高的，再往前就有点比不过了。

满打满算，最近十年最佳是能说说的。

当然，这也不是因为这一部有多好，是那十年里的《柯南》实在太差了，或者更公允的从柯南迷的视角说，是那十年“变化太大了”。

侦探电影的属性其实在2011年的《沉默的15分钟》就已经开始消失了，那个时期的班底早就不是《贝克街的亡灵》时候的那群人了，更多变成了“看柯南”长大的年轻人，这是很多日本的古董番都会出现的现象，时间跨度大到足以喂养一代人长大，而后投身其中（再加上那一年第一位新导演孔野静文加入了主创团队。）

所以，我不清楚是青山刚昌作为总策划下的投机授意，还是迭代年轻人更加市场化的思维，11年开始《柯南》的剧场版逐渐转向了“动作冒险+人物情感”，类型化的要素一年比一年多，诸如追车戏，枪战，CP爱情线的展现推进，都逐渐稀释掉了本身的侦探推理。

又因为追车枪战这些戏，无可避免需要加入警察，恐怖组织，FBI这样的群体，于是整个剧场版的风格也从本身警察系统只在其中负责打杂和最后抓人的本格案件，越来越靠近社会派的推理刑侦，拯救的东西也从早期的一个人，一个家族，慢慢变成了整个城市。参与剧场的角色变得越来越多，但最近十年，一代又一代编剧都没有表现出驾驭群像的能力，

直到去年赤井秀一打出彻底反物理的那一枪，这群人好像才猛然意识到不能这么玩下去了，这部《万圣节的新娘》好像才好了那么一点。

想想当《柯南》的观众也确实卑微，看着这个剧场差等生突然考及格了，我们就已经要躺着眼泪水跟着宣发一起喊“十年最佳！十年最佳！”了。

所以，今晚我好坏都会说下，聊聊这一版所谓“十年最佳”改善了和没改善的地方。

如果大家有看之前几部《柯南》剧场的话，其实很容易就会发现，《万圣节的新娘》用的还是同一个故事模版——开头必然会出现博士的新装备，这个新装备会在最后成为拯救一切的关键，中间黑衣人主线的相关人物会出现一下，发挥一些作用，几场固定的动作戏负责让观众不打瞌睡，还有一些人物的情感关系展露去负责照顾TV版观众的情绪，结尾高潮来临前一定会有一场象征性的推理，最后来一个完全异想天开的动作戏，解决麻烦。

这很明显是从好莱坞学过来的东西，移植到了《柯南》这个东瀛本土物上而已（硬要说多的，只有阿笠博士无聊的的猜谜环节了。）

而这几些固定套路，对于编剧和导演来说几乎每一个都是有雷点的，比如博士装备实在已经到了一种超越托尼史塔克的科幻级别，这次尤其——柯南的皮带上能发射一个半层楼那么高的足球，皮带的强度可以硬生生拉长到半条街。

动作戏也越来越重复乏味——这次的《新娘》，依旧是重复着滑板追车，枪战追匪，这样两个毫无新意的固定类型套路。

还有结尾高潮前那场象征性的推理，这次已经到了一种敷衍的程度，并不涉及什么复杂的证据串联，连灵光一闪都没有，就是“只有ta能办到”所以就是ta了。

最终的“异想天开”虽然收敛了很多，没有前几部那么反物理了，但是还是有些让人觉得不可思议。

那为啥这部还有那么高的评分呢？

因为这一部改善了两个最重要的地方，一个是编剧在群像上的能力猛涨，另一个导演意识在其中的存在感更强了（这也是一个新导演）。

前者是最核心的变化，具体的表现就是，《柯南》的编剧终于知道做减法了。

前几部人物的最大问题就是在试图保留柯南，小哀，小兰，毛利小五郎这几个绝对主角的基础上，硬塞进去了各种主线的人物，上一部赤井秀一的全家让人眼花缭乱，绀青之拳里京极真，园子，基德，一个接一个。这直接导致所有人都成为了工具人，这个所有人甚至是包括几个除了柯南之外的主角的，已经在这么多年的连载中他们的人物成长空间已经几乎没有了。观众就会觉得很无趣，只记得那些四仰八翻的离谱动作戏了。

多说一句，这也是为什么安室透成为这几年唯一一个在观众中大热的非主角团人物的原因，因为他是这几年新出现的重要角色，在《零的执行人》和主线卧底剧情中得到了最大限度的刻画。

讲回到这一部，这一部其实塞的人反而是最多的，算是一次警察学院篇的番外（TV早期有一个比较经典的系列叫《震动的警视厅·1200万人质》）带出了安室透警校五兄弟这几个角色，这次属于这个系列的衍生，五兄弟戏份非常吃重，而且里面还涉及到佐藤和高木这一对搜查一课CP的感情升温，支线非常多。

那这部编剧做了什么呢？很简单，让除了柯南之外的其他几个主角全部“消失”，小哀一开始就被炸伤，回博士那修养，毛利小五郎为了救小哀被车撞昏，小兰除了最后提供线索，全片几乎都在医院照顾他爸，少年侦探团也只在最后真正参与了一下叙事。

只设置两条动线，一条是安室透和柯南的查爆炸案，另一条是高木和佐藤查警校四兄弟。

由此走入警校四兄弟的回忆剧情，现实和回忆通过爆炸案完成穿插，现实里高木和佐藤也因为这个案子感情推进，完成成长，故事不再像前几部那么臃肿，观众自然看得下去。

简而言之，这一次电影中人物自己的感动，能够带动到银幕外观众的感动。

至于导演意识，这个就留给大家自己去影院看吧，有几个转场是我从来没有在柯南剧场中见过的，好多场非动作戏的调度，都相比以往焕然一新。

总结就是，虽然没好多少，但能值回票价了。

音乐/

配图/《名侦探柯南》