从这些相声艺人身上，我们能学到什么？
写这篇文章的时候，是辛丑年正月初四。祝君牛年大吉，身体健康！大过年的，把知识管理和数据科学的事儿先放放，咱们聊点儿轻松的。
前些天王佩老师在语音聊天的时候，给大伙儿推荐了读库1904，我当晚就下单购买了。
其中前100多页，是郑猛采写的《说相声的》。
我读后，觉得这确实是一本好书。
作者为了写这部作品，采访的相声人士多达20多位。这本书里面写出来的仅有5位（还有几位作为了背景出现）。我很期待看到剩余的10几篇专访，想必也会非常精彩。
虽说这里包含的人数不多，却真的是把老中青不同年龄层都代表了出来。而且还暗含区分了已经红过的，和正在红的。
正在红的，往往是年轻人。他们口中，总能听到对他人的一些臧否。而老人们，却只会夸赞别人。如果不在法眼中的，不提就是。即便是被问到躲不开了，述评方法也相当委婉。
这确实是一种经历过大风大浪，摔过跟头以后，形成的人生智慧。对别人不赞同，可以当面提。可是背后说的，特别是将来要流传出去的内容，一定是夸赞，不好是负面评价。
这些饱经风霜的老艺人们，谁又没年轻气盛过呢？现在功成名就，接受采访的时候，有了这种气度和规范，也是让大家看看大浪淘沙后的「幸存者」都是啥样儿的。
即便是这样，郑猛采访出来的故事，也给了我很多的冲击。之前确实没有想到，相声界原来是这个样子的。
我是天津人。小时候儿，广播和电视里面也是不乏相声的。许多段子，说会背，真不是吹牛。然而我们看到的，都只是那些记录下来的影像和声音，并不是相声艺人们最真实的一面。
我们只会说到，什么人是「相声泰斗」、「艺术家」，但是那可能是因为我们见到了太多他的高光时刻。
反之，有些不幸只能留下寥寥几段声音和视频的相声演员，其实才是真正的大师。在电视和收音机里面，他们的表现可能并不是最佳状态。他们更擅长的，大概是剧场和茶馆里面，与观众的交互、控场。甚至是天桥或三不管儿街头「平地抠饼、对面拿贼」的绝技。
然而这些，只有你和他们近距离接触，甚至是有了朋友乃至师承关系，才有可能真正了解。毕竟行有行规嘛。魔术师不能随便对公众透露原理和技巧，相声界的人，也不会轻易往外传「春典」。
书中的相声演员们，在不同的时代，遭遇了不同的问题。应对的方式，也各有不同。那些一直坚持下来的通用原则和秘籍，虽然不一定适合于当今的时代，却足够你咀嚼出其中的智慧。
仅举一例。
相声演员站在高光下，不可能不追逐名声。名声在今天，可能代表了财富，锦上添花的事情。但是在一定的条件下，那意味着生存资源。要在行业里面占据一席之地，能让别人区分出来，甚至传名，需要怎么做呢？
对相声行业来说，光是拜在名师的门下，还远远不够。那些你耳熟能详的大师，有的收了不少徒弟。但是很多连名字，观众都记不住。
要想被记住，你必须要有自己的创作。创作需要新颖，需要结结实实打上你自己的独特烙印，还得能够叫响，脍炙人口。多少年以后观众回忆起来，可以从许多段儿类似结构的相声里，优先联想到你这段儿。
只有这样，才算是立住了，站稳了脚跟。
有的如今早已功成名就的相声演员，在年轻的时候有强烈的危机感。在几年之间，一个劲儿逼迫自己出新的作品。这让我们看热闹的外行，感觉颇为不可思议。我们原以为的相声，不就是俩人儿穿个大褂，举着把扇子台上开聊逗乐吗？创作这种事情，难道不是梁左这样的作家负责？
但其实并非如此。梁先生这样专业的相声创作者，是可遇不可求的。大部分的相声演员，其实也不可能在职业生涯的早期，能够得上。所以他们得靠自己来完成创作或者创新的过程。这种执着于创作，又强烈感受到「同侪压力」的危机感，在一个独特的历史时代，也会给他（们）带来非常丰厚的回报。
然而光有危机感和自我鞭策，还是不够的。优秀的创作，若没有足够的生活积累，往往很难发生。
从这5位相声演员的讲述来看，今天的相声演员更难获得深度生活积累。这似乎让人难以理解——毕竟我们每天从网络资讯（尤其是社会新闻）看到了许许多多有趣的事儿啊。甚至有些事情，比电影剧本都令人感觉不可思议。
但是这远远不够，纸上得来终觉浅。从网络上找段子，直接融进相声表演里面去，这法儿曾经在2002年春晚舞台上试过了，真不行。
即便新闻触手可得，要想获得生活积累，依然还是得靠相声演员自己去深入接触。
你会觉得，如今交通也很便捷啊，飞到某个地方立即去体验生活，难吗？
确实不容易。
老先生觉得难，大概是跑不动了。青年相声演员呢？
机会成本太高了。
到一个真实的陌生环境，呆上好几个月，去观察去交流去思考，是个很苦的事儿。别说什么「苦尽甘来」，付出之后一定能有收获吗？那可难说。
老前辈总说是因为深入生活时，某个观察对象的一句话，来了灵感，于是就创作出了优秀作品。这就叫「灵机一动」，文化圈常用「醍醐灌顶」来形容。
有人真的会获得这种好运。
许多爆红的相声演员，往往会被前辈评价，说你这就是机遇抓住了。因为以你现在的本事，和这样的赫赫威名并不相符。
榜样的力量是无穷的。既然有人通过下功夫深入生活成功完成了创作。其他相声演员，为什么不「见贤思齐」，也去下苦工夫呢？
因为理性驱使。
买彩票，所有人都能中头奖吗？那不现实。金字塔的尖儿就这么大。如果遇不到那种特别机缘，几个月的「深入考察」时间也就「打了水漂」。那可是钱啊！即便是青年演员，也都明白，自己那点儿名气，若不抓紧变现，后面一旦热度消退，就没人认得自己了。
这就是为什么心理学上的「棉花糖实验」总被诟病。因为有的孩子，真的没多少机会吃糖。而另外的一群孩子，对糖这东西司空见惯，等得起。
所以你看，什么叫浮躁？浮躁不是一种病态的行为模式。浮躁是蕴含了理性计算的行动结果。
看完郑猛的这篇相声演员采访之后，真的觉得意犹未尽。
我不由得在想，相声的未来会如何？会不会再涌现出几十年前那些名家名段？这个传统曲艺形式，会在生活的快节奏中，被脱口秀这种笑点高密度喜剧形式「降维打击」吗？
这心操得有点儿多。不过，作为一名哏儿都相声观众，这么想想也没啥不应当。毕竟自老辈起，天津人就爱听相声，爱过有趣的生活。否则「典当吃海货，不算不会过」这种坑家败产的家训，怎么能在这个城市一代代流传下来呢？
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