绚丽视听效果犹如皇帝新衣——《海兽之子》

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今天聊聊电影《海兽之子》。

片名海獣の子供 / Children of the Sea (2019)。

《海兽之子》上映之初，顶着靓丽光环。

《海兽之子》预告片

影片改编过程可谓是群星荟萃，五十岚大介的原作，Studio 4°C出品，久石让配乐，米津玄师主题曲，荣获日本文化厅媒体艺术节大奖、昂西国际动画节最佳故事片提名、奥斯卡最佳动画长片初选入围。这么多光鲜亮丽的名号加持下，漫改电影《海兽之子》成功吸引到漫迷和影迷的目光。

影片2019年6月在日本上映，2020年11月在大陆上映，全球票房总统509万美元，其中日本票房222万美元，大陆票房220万美元。不得不说国内观众对他们是真爱，给时隔一年多上映的影片，还贡献了票房半壁江山。

但观影后，大家给出的评价几乎出奇的一致，很差，影片口碑扑街。

漫改电影《海兽之子》真正做到了又不叫好又不叫座。

在《海兽之子》前半段，小女孩琉花开始了她的漫长暑假。暑假刚开始，她就因为校园冲突被赶出了手球队。故事演到这里，一切都是正常的青春校园故事。

紧接着，琉花就去找在水族馆工作的爸爸，进而遇到了两位被儒艮养大的人类少年“海”与“空”。

海和空奇妙的身份特征，将故事引向人与宇宙的深邃问题。

海和空存在的真正意义是促成地球生命“生命祭典”，他们是重要的媒介。可以把他们理解为催化剂，也可以理解为药引子，或者引爆C4的雷管。

在影片后半段，花费浓重笔墨描绘绚烂多彩的“生命祭典”，整个故事在华丽的视觉特效中落下帷幕。

关于影片的争论也主要集中在后半段的改编上。

在后半段剧情中，通过意识流的画面，表现了宇宙大爆炸、生命起源、物种进化等诸多内容，重点讨论个体与整体的关系。

我们学过哲学都知道个体与整体的辩证关系。整体由个体组成，整体的影响归根结底是整体中的个体在具体起作用，而整体中的个体可以从不同角度方面连结为一个整体起作用。《海兽之子》就是把这些内容具象化了，用极为抽象的语言，描绘了每一个生命个体在生命大家庭里的作用。

“宇宙的一切都存在那些细节中。”

影片还着力表现天人合一的理念，即万物皆有宇宙，宇宙亦有万物，生命周而复始。但这种描述难道不是废话吗，构成万物的基本元素都是一样的，只不过不同的排列组合而已。细节不同，表现出的具象自然也不同。那么某甲体内的某个原子，经过一系列物质交换，迟早也会出现在某乙体内。难道可以说甲就是乙吗。

电影如果想好好讨论哲学，就别整这些形而上的东西，倒不如多表现表现辩证唯物主义。形而上的玩意儿或许糊弄糊弄新人还可以，但总是反复强调就显得有点儿不合时宜了。

可能影片创作者觉得自己曲高和寡，费尽心思制作了绚丽的生命盛典，结果大家伙儿都不买账。

说实话，我在观影之前着实期待了一把，经常看到网上有很多宣传文章，说这部作品“不好意思说没有怎么看懂”“没有多少人能够看懂”云云。

这的确勾起了我们的观看欲望，但熟悉的宣发套路，是不是让人想到皇帝的新衣。首先把自己设定在一个永远正确的位置，宣称凡是说不喜欢就是没看懂，仿佛大家这样就不敢批评了一样。

实际上《海兽之子》就是故事没编好，本职工作没做好就不能赖观众没看懂。光靠勾勒出一张大饼，撒点儿美味的佐料还不够，饼本身要好吃才行。

绚丽华丽的影音表现是影片值得肯定的地方，但电影的本质还是要讲故事，画面再好也只是锦上添花的加分项，不是基础项。

偏离原著浅尝辄止故弄玄虚，

绚丽视听效果犹如皇帝新衣。

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