【写生啦】 现代主义之父——保罗·塞尚的艺术观点（附肖像作品集）
从19世纪末便被西方现代画家称为
新艺术之父
现代艺术之父
造型之父
他对物体体积感的追求和表现
为“立体派”开启了思路
塞尚重视色彩视觉的真实性
其“客观地”观察自然色彩的独特性大大区别于
以往 “理智地” 或“主观地”观察自然色彩的画家
从塞尚开始
西方画家从追求真实地描画自然
开始转向表现自我
并开始出现形形色色的形式主义流派
形成现代绘画的潮流
塞尚这种追求形式美感的艺术方法
为后来出现的现代油画流派提供了引导
所以
其晚年为许多热衷于现代艺术的画家们所推崇
并尊称他为“现代艺术之父”
他的作品大都是他自己艺术思想的体现
表现出结实的几何体感
忽略物体的质感及造型的准确性
强调厚重、沉稳的体积感
物体之间的整体关系
有时候甚至为了寻求各种关系的和谐
而放弃个体的独立和真实性
∧Self-Portrait, 1862-4
“ 色彩丰富到一定程度
形也就成了 ”
塞尚在他讲到他的画时，经常重复这句话
印象主义革新家团体里，他进行的是个人艺术革命
如果说雷诺阿、德加或者莫奈这些印象派画家是将
运动着的事物的暂时瞬间印象固定在油画布上的话
塞尚则是探索以一种永恒的不变的形式去表现自然
∧Self Portrait with Bowler Hat by Paul Cézanne 1885-6
艺术观点（一）
把结构视为表现一切物体的根本
塞尚曾说过： “在自然里的一切，自己形成为类似圆球、立锥体、圆柱体。人们必须在这些单纯形象的基础上学习画画，然后人们就能画一切想画的东西。”为了描绘物体的结构，塞尚要求对象尽可能静止不动，这种苛求使模特儿很难做到，所以他画得最多的还是静物。这样使他有可能对静物的结构进行长时间的研究。
∧Self-Portrait, 1895
艺术观点（二）
放弃一切传统的法则，从零开始作画
出于渴望真实的初衷，塞尚认为许多公认的传统法则并不能导致绘画的真实。如透视法，它只是引导人们的理智，在平面中创造出的三度空间的幻想，和我们目睹的真实有相当的距离。所以塞尚在作品中尽可能不用透视线和明暗对比来表现空间关系，只用色彩的协调和对比来塑造形体，表现出坚实深远的空间感。塞尚也不打算沿袭传统的油画技巧，他总是仔细地研究对象，思考着描绘对象的手法，就像在他之前从来没有人画过画一样，有时他要观察20分钟才动手画一笔。他认为绘画要表现出物体的结构，达到坚实宏伟的效果，就要用像砖石工砌墙那样的方法，用画笔或画刀排列出层层叠叠的色块，以此表现体积和深度使之具有一种建筑般的结实感。塞尚曾说过，线条和明暗都不存在，只存在色彩之间的对比，物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来的。
正因为塞尚放弃了所有的传统法则，独自重新探索绘画的表现手法，所以他的作品往往有一种缺少技巧的稚拙感，甚至被一些人讥笑为“涂鸦”。他在作画时首先关注的是对象的结构和构图的均衡。为达此目的，他不仅使用稚拙的技巧，也使用拉长和变形的手法，甚至还舍弃了对象的质感，使他的作品既粗放结实、朴实稚拙，又显得沉稳冷峻。
自画像 1875年 64 x 53 cm
塞尚在创作这幅自画像时，年仅36岁。该画是在他的巴黎朋友、印象派画家、油画《雨季》的作者阿芒德·吉约曼的画室里完成的，《自画像》的远景中就有这幅《雨季》。他之所以选择在那里作画，是为了向这位风景画画家表示敬意。当时，他的作品不但遭到家庭的反对，而且还不断受到报刊和公众的冷讽热嘲，所以对他来说友谊显得尤为珍贵。同热衷于自身形象，把艺术奉为崇高使命的浪漫派艺术家相反，这位来自埃克斯的年轻人并不想美化自己。按他的同龄人的说法，他不太爱惜自己。知道自己的相貌不如马奈或德加，塞尚便故意不修边幅，一副粗俗的样子。这也算是一种掩盖其丰富的内心世界和满腹学问的胆怯做法吧。画中的他，相貌平平，甚至有些不修边幅，披着长长的头发，脸上的胡了又密又浓。身上的衣服一点也不讲究，妤像套着一件宽大的工作服，根本显示不出身体的线条。他在自画像中追求的是真实。这是一位拒绝华丽和矫揉造作的艺术家的基本性格特征。他甚至十分乐意地强调开始衰老的某些迹象，例如，已经谢顶的，闪闪发光的前额。眼圈有些发红，目光里流露出疑惑的神情，脸部的下方被浓密的胡须埋没，看不见似乎紧闭着的嘴巴。面部的表情全部集中在一对眼睛上，而作为感情交流的另一要素的双手却故意被省略。
灰暗的色调反映了塞尚较为内向的性格。塞尚选用从珠灰色到灰黑色的一系列灰色作为主色调。这些中性的颜色与用来描绘肌肉、部分外套和远处部分风景的玫瑰色和棕栗色十分协调，相得益彰。画笔清晰地勾画出肌肉和衣服的线条，有的地方运用规则的影线，例如衣袖部分；有的地方则运用更加细腻的网线，例如表现吉约曼画室的地面部分。依*交*的细碎笔触，来表现光线和色彩的微妙差异，从而淋漓尽致地刻画出脸庞的细节。用黑色来强调鼻子、眼睛和眉毛，力求更好地体现面部特征，并保证与原型相像。脸庞周围的轮廓鲜明，犹如一副面具。沉思的表情和探索的目光似乎反映出画家在印象派的影响下开始朝着新方向转变时的惶恐心情。富于表现的和刚劲有力的笔触交织在一起，这也反映了画家风格的变化。
这幅自画像表现了一个令人心碎的塞尚形象。随着时间的推移，他面部的线条也逐步变得柔和起来。这幅画是画家相貌和心理方面的总结，是他在那个时期处境的写照，它说明塞尚已经意识到，他是十五年来最受报刊和公众抨击和辱骂的艺术家。
穿蓝衣的塞尚夫人 1888 – 90 年 73 x 60 cm
穿红衣的塞尚夫人 1890 年 87 x 70 cm
塞尚夫人肖像 1890 – 92 年 61.95 x 51.13 cm
塞尚夫人肖像 1885- 87 年 46 x 38.3 cm
∧Madame Cézanne in a Red Armchair by Paul Cezanne, 1877.
Museum of Fine Arts, Boston. Bequest of Robert Treat Paine, 2n
∧Madame Cézanne in a Yellow Chair, 1888-90 by Paul Cézanne.
Photograph: The Art Institute of Chicago
∧Madame Cezanne in a Red Dress
CREDIT: NATIONAL GALLERY OF ART
∧Madame Cézanne, 1885-6
∧Madame Cézanne, 1886
∧Child in a Straw Hat by Paul Cézanne 1896
∧Uncle Dominique in Profile by Paul Cézanne 1866-7
∧Boy in a Red Waistcoat by Paul Cézanne 1888-90
穿红背心的少年 89.54 x 72.39 cm
玩纸牌的人 1890 – 92 年 45 x 57 cm
∧Man with Pipe by Paul Cézanne 1891-6
园丁瓦利耶 1906 年 107.4 x 74.5 cm
拿念珠的老妇人 1896 年 80.6 x 65.5 cm
∧Paul Alexis Reading a Manuscript to Emile Zola by Paul Cézanne 1869-70
他的第一幅肖像：创作于1868年的阿希尔·昂伯勒尔（Achille Empéraire）肖像。
∧Painter Achille Emperaire, 1868-70
他的父亲：
∧The Artist's Father, Reading L'Événement, 1866
家的父亲 1862 年 油彩．画布 167.6 x 114.3 cm
他的儿子：
∧The Artist’s Son, 1881-2
他的朋友：
安东尼·瓦拉布雷格（Antony Valabrègue）
∧Anthony Valabregue, 1869 - 1871
艺术品经销商Ambroise Vollard：
∧Ambroise Vollard, 1899
咖啡厅女人：
∧Woman with a Coffeepot, 1890 - 1895
被誉为“一生难遇”的保罗•塞尚肖像画巡展开启
展览信息：
展览时间：2017年6月13日至9月24日
2017年10月26日至2018年2月11日
2018年3月25日至7月1日
展览地点：法国巴黎奥赛美术馆
英国伦敦国家肖像美术馆
美国华盛顿国家美术馆
主办单位：法国巴黎奥赛美术馆
英国伦敦国家肖像美术馆
美国华盛顿国家美术馆
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