BISFF2019 | FRESCO竞赛片单：非理性与非虚构
非理性与非虚构
“将虚构区别于日常经验的，不是真实的匮乏，而是过度的理性。”朗西埃(Jacques Rancière)在《虚构的边界》中写到①，他试图借用作品背后的理性（Rationalité）的作用方式来探寻虚构的起源。只有宣称（avow）自身是虚构或非虚构的作品，而不存在绝对的两者——既然虚构不再是某种体裁，而非虚构也不应该再继续统领某种形式。边界是模糊的，在一些挑衅者如Robert Kramer或Jacques Rivette等的电影里，这里更像是适合散步的丘陵地带。
然而即便如此，影片也仍有被分类的空间，理想分类的方式不应是畜牧式的，如在草原上驱逐羊群，而更像是观测天体，角度和距离成为关键。FRESCO单元的设置初衷，是怀着一种对真实材料在影片中产生的“渗透”效应的向往。在“湿壁画”的创作中，颜料，材质和介质因成分相近而融为一体，作品的关键在于石灰材质的相互吸附和反复渗透。FRESCO单元希望对作品提出这样的愿景：在“现实-现实材料-影像”的转换过程中，避免用所谓的理性来过多干预这种自然的“渗透”方式。
《窗》(Windows, 2018)是一部非典型的观察者电影，影片通过长焦镜头的大量使用，构建了一种强烈的疏远感，整部影片像是爱斯基摩人构筑冰屋，被拍摄端是发散而彼此凝结的，摄像机端则是被封闭的私密而伤感的圆点。《告诉他们，我们从未倒下》(Tell This To Those Who Say We've Been Defeated, 2018)则正好是一部真正意义上的观察者电影，镜头跟随巴西住房运动分子在黑暗中行走、掩藏和等待出击，制造全然沉浸式的紧张。
Ben Russell在新作《色盲症》(Color Blind, 2019)中沿用他的独特美学手法，即用一种实验电影手法介入到人类学调研之中，通过法属波利尼西亚和布列塔尼的色彩斑斓的影像发掘人们对色彩的认知，对抗西方中心的主导叙述(Master Narrative)。同样探讨后殖民主义，葡萄牙导演Susana的《福特兰迪亚症》(Fordlandia Malaise)堪称风景叙事的典范，镜头对准亚马逊丛林中的美国工厂废墟，无人机的使用制造了大量平滑均匀的高质量图像，而影片背后的声音则像是化身幽魂的见证者--歌曲、口述、广播被封存在外表坚硬光滑的记忆体内。如果说《福特小镇》是风景的消逝，是灵魂在空中进行最后一次留恋，《我们之上只有天空》(Above Us Only Sky, 2018)则是风景的诞生，影片重新审视天空和个人的关系，试图将这种关系对应至政治体制与人的关系；使废墟和荒野重新获得生命演绎的，不仅仅是镜头的审视，还有历史意义的注入。
《应有尽有》(All Inclusive, 2018)则是一种景观叙事，镜头对准海面上的豪华游艇，通过高度发达资本主义对天堂进行一场溢美、流脂、甜腻的描绘，延续着对德波“景观社会”(La Société du spectacle)的部分回应。与豪华游艇不同，难民船是公海上另一种截然不同的物种，丹麦影片《难民图像》(Migrating Image, 2018)使用大量观测站的监控和统计图表，试图来重新审视媒介在欧洲和难民之间的作用方式。
FRESCO的影片不按照某个主题或手法进行放映归类与分组，观看体验必须变得冗长而驳杂，才能在某种层面上，驱使我们继续克服所谓的“理性”，并与创作者在银幕内外共担风险。（丁大卫）
①Ce qui distingue la fiction de l'expérience ordinaire, ce n'est pas un défaut de réalité mais un surcroît de rationalité.
-- Les Bords de la fiction. Jacques Rancière (Le Seuil, 2017)
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Windows | 窗
导演：Akvilė Žilionytė
时长：20分钟
制片国家/地区：立陶宛
语言：立陶宛语
首播：2018
一个难以在一个地方久呆的男人。过去的七年中，他搬迁了十六次，而现在他将再一次搬家。在收拾东西时，他透过窗户观察邻居，拍摄他们，以便不会忘记他们。影片由透过窗户看见人们走动的镜头，以及隐蔽观察者的画外音组成。
Akvilė Žilionytė
1987年出生的立陶宛电影人
早年学习语言学和文学，后来学习导演。
作品：The Daytime Is Not for Me (2016)
Twist Again | 二次转折
导演：Andy Guérif
时长：13分01秒
制片国家/地区：法国
语言：法语
首播：2019
影片激活了罗索·菲伦蒂诺1521年的名画《基督被解下十字架》，基督被他身旁的圣经人物从十字架上徐徐移开。
Andy Guérif
1977年出生于法国，艺术家、导演。
作品：Portraits d’étudiant (2001), Why are you running?... (2002), Le Code de l’Art (2013)
The Scars | 伤疤
导演：Jorge Moneo Quintana
时长：29分13秒
制片国家/地区：西班牙
语言：巴斯克语
首播：2019
叔叔、父亲和儿子各自的私人故事形成了一条悲剧的时间线，这条线相当于家庭相册页面中的折痕，也相当于父系祖屋墙壁上的裂缝。它类似于电钻打入大山时产生的伤口，也类似于社会集体想象中的疤痕。在政治斗争中，“救赎”的念头只能以悲惨告终。这条线的末端是什么？古老的战争歌曲是否可以绕过这一命运？
Jorge Moneo Quintana
1988年出生在西班牙的巴斯克首府维多利亚，曾在巴斯克大学、罗马尼亚的科鲁-纳波卡艺术设计大学和西班牙维戈大学学习过。
作品：联合导演 Where is the jungle? (2015) 和The Interior City (2017)
Above Us Only Sky | 我们之上只有天空
导演：Arthur Kleinjan
时长：28分53秒
制片国家/地区：荷兰
语言：英语
首播：2019
《我们之上只有天空》是关于个体和集体记忆的一部视觉和叙事寓言，当代版本的个人神话。叙述者将观众带入一段虚构的魔幻现实主义历史，故事始于对共产主义捷克斯洛伐克一次空难的调查，一位名为维斯纳·武洛维奇的女性在坠落后奇迹幸存。此事件成为看似无关的事件交织汇集的入口，其实这些事件已深深勾连。
Arthur Kleinjan
主攻电影和摄影媒介的视觉艺术家，曾在阿姆斯特丹的荷兰皇家视觉艺术学院和鹿特丹的德库宁学院学习。
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Tell This To Those Who Say We've Been Defeated
| 告诉他们，我们从未倒下
导演：Aiano Bemfica, Camila Bastos, Cristiano Araújo Pedro, Maia De Brito
时长：23分钟
制片国家/地区：巴西
语言：无对白
首播：2018
光芒在阴影中指引我们（或者，夜晚是抗争之时）。
影片由巴西电影团体MLB（Movement for struggle in the districts, towns and favelas）制作，拍摄于多个占领、清理、驱赶的夜晚，讨论成千上万巴西人的住房问题。
Aiano Bemfica, Camila Bastos, Cristiano Araújo Pedro, Maia De Brito
Bastos和Araújo在制作他们的首部电影，Bemfica和Maia de Brito已经联合导演了短片Na Missão, com Kadu。
I Was Anderssen | 我曾是安德森
导演：Raúl Riebenbauer
时长：14分钟
制片国家/地区：西班牙
语言：西班牙语
首播：2019
我父亲在他永远离开家不久前还在教我下棋。我曾是孩童。四十年过去了，他刚刚去世，我决定完成从我试图击败他那天开始的仪式。
Raúl Riebenbauer
1969年出生于西班牙的瓦伦西亚，记者、纪录片制导演和作家。他近年来住在利马，教授关于纪录片和调查新闻的工作坊。2017年来一直在拍纪录片。
作品：Georg's Silence (RBA, 2005; UPC, 2013), The Shadow of the Iceberg (2007)
All Inclusive | 应有尽有
导演：Corina Schwingruber Ilić
时长：10分钟
制片国家/地区：瑞士
语言：无对白
首播：2018
沉醉于公海上的大型娱乐中。
Corina Schwingruber Ilić
1981年出生，在瑞士的卢塞恩和贝尔格莱德生活和工作。2004-06年，她毕业于巴塞尔美术大学和贝尔格莱德美术学院，2006-09年就读于卢塞恩艺术设计大学视频系，2010年以来，她一直担任电影人和剪辑师的工作。2017年作为联合创始人创办了PRO SHORT（瑞士短片协会）。
Fordlandia Malaise | 福特兰迪亚症
导演：Susana de Sousa Dias
时长：40分50秒
制片国家/地区：葡萄牙
语言：葡萄牙语
首播：2019
一部有关福特兰迪亚的过去和当下的电影，福特兰迪亚是由福特汽车创始人亨利·福特（Henry Ford）于1928年在亚马逊雨林核心区域创立的一个产业小镇，目标是打破英国的橡胶垄断，在巴西生产，供给美国汽车工厂。这场新殖民主义努力很快失败了，小镇于1934年废弃。影片交织了档案图像、人物口述、无人机航拍、流言、神话和歌曲等。
Susana de Sousa Dias
她的影片已在世界各地的电影节、展览和机构展出。她的电影《48》获得过多个国际奖项，包括法国真实电影节大奖和莱比锡纪录片电影节的国际影评人费比西奖。
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Hearths | 壁炉
导演：Paul Heinz
时长：18分25秒
制片国家/地区：法国
语言：法语
首播：2018
镜头沿着住宅区、空旷的街道、朴素的外墙，仿佛是故意的，缓慢地移动着。与第一次、欲望、点火的头晕、健忘，停电有关的画外音组成。大火？Paul Heintz将为我们梳理它。在哪里？在任何家庭中，都有一套道具：一个不起眼的沙发，一张桌子等。故事与家庭生活的观念混在一起，从家庭到壁炉，我们由此理解另一种形式的点火。
Paul Heintz
1989年出生于圣阿沃尔德，后在巴黎工作。他2010年毕业于南锡国家艺术高级学院，后毕业于巴黎国立高等装饰艺术学院和法国国立当代艺术工作室。
Our Song to War | 我们的战歌
导演：Juanita Onzaga
时长：14分09秒
制片国家/地区：比利时；哥伦比亚
语言：西班牙语
首播：2018
鳄鱼人，神秘的河，一些喜欢钓鱼的孩子，战争即将结束，他们共享着同样的哥伦比亚土地：Bojaya。这里的村民有奇怪的信仰，庆祝名字为“Novenario”的死亡仪式。这可能是一个漫长故事的开始，在此故事中，神灵与人类会面，以理解战争结束后的生活。
Juanita Onzaga
哥伦比亚-比利时裔的导演和电影摄影师，她的作品经常杂糅虚构、纪录片和实验电影。曾在布鲁塞尔学习电影，本科摄影，硕士电影导演。曾担任多部短片，纪录片和视频剪辑的导演和摄影指导。
作品：The Jungle Knows You Better Than You Do (2017)
Migrating Image | 难民图像
导演：Stefan Kruse Jørgensen
时长：28分34秒
制片国家/地区：丹麦
语言：英语
首播：2018
影片跟随欧洲一个虚构的难民群体，对围绕现实悲剧和死亡的图像制作提出了质询。电影以难民的目的地为线索，从欧盟边防局(FRONTEX)如何描写地中海难民，到贝尔格莱德某仓库的新闻摄影报道。这些关于难民的图像都是从哪里来的？它们如何重塑欧洲地理？
Stefan KruseJørgensen
1987年出生于丹麦埃斯比约，移动影像艺术家。
Color Blind | 色盲症
导演：Ben Russell
时长：30分钟
制片国家/地区：法国；德国
语言：法语、马克萨斯语、英语、德语
首播：2019
创作于法属波利尼西亚和布列塔尼之间的通感肖像，色盲跟随高更躁动不安的幽灵，挖掘出后殖民时代礼物的殖民遗产。
Ben Russell
艺术家、策展人。他的电影、装置和表演促使人们对动态图像的历史和符号学产生了浓厚的兴趣。他曾在芝加哥当代艺术博物馆、鹿特丹电影节、韦克斯纳艺术中心和现代艺术博物馆举办过回顾放映和个展。
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BISFF 北京国际短片联展
我们让全新的影像在中国发生，将“短片”的概念延伸至创作的各个领域，在电影和艺术中寻求结合的可能——丰富前卫，不拘一格——让真正的才华在人们面前得以呈现：我们是站在影像前沿的观察者和思考者，也是推动者和冒险家。