《电影万岁》— 他们为什么要拍电影？| 箭厂x FIRST

十个青年导演来到FIRST影展训练营，在马克马巴夫的带领下，改编万玛才旦的《一篇小说，及其两种结尾》，并用十天时间拍成电影。

文/厂长  编辑/小白

对电影最早的记忆，来自大概我六岁的时候。我爸带着我去到家附近的一间电影院，看当时正热映的《英雄本色》。

我从小在公共屋村长大，生活空间相对狭小，街坊之间差不多抬头不见低头见，大家像生活在一个半开放的公共空间般，接触相当频繁且紧密。而八十年代的香港，电影院都是超大的放映厅，随随便便一家的座位动辄几百上千。电影院也因此变成了众街坊们的另一个公共空间，每次看电影，都像去参加一场充满仪式感的集体活动。

那时候，观众在电影院里跟电影之间是互动的。短短的一两个小时里，观众们会随着剧情的推进而投入各种个人情绪，嬉笑怒骂，简直“实体弹幕”。因为空间大人又多，所以这些情绪变得极具感染力，有时哈哈大笑你也不知道是因为电影本身还是受其他观众影响。到了《古惑仔》系列上映时，全场观众甚至会一起喊“丟”。

服务28年的旺角豪华戏院，在2019年11月28日结业

如果说哪个场景里，我们能跟一群陌生人为了一个可能全然陌生的故事，在同一个公共空间里大骂大笑大哭，瞬间调动所有感官体验，大概也只有电影院这个地方了。

现在，我已是奔四的年纪，关于《英雄本色》早已没有太多的印象。只记得有一阵我特别喜欢模仿小马哥，身披爸爸的大风衣，嘴里叼一根火柴，双手拿着玩具水枪，喊着“砰砰砰”纵身飞扑到床上。

想起小马哥，也让我想到了已经过世的爸爸。可惜我实在记不起第一次一起看电影时，爸爸是什么状态，只记得那之后，每回一起看完电影，他都会带我去吃麦当劳。

另一段关于电影的记忆，是在我十七岁。

从小就喜欢人文艺术（摇滚乐跟漫画），数学只有30%合格率的我，当时正值备考大学的苦涩青春期，对前途感到一片迷茫。连苏格拉底尚不知是谁时，我甚至有过不如去读哲学系的念头。

好险在命运的安排下，我遇上了电影。某天，我去到旺角“信和中心”地下一层的小唱片店玩，百无聊赖地跟店主朋友唠嗑，恰好他的一位女性大学生朋友在，我问她大学是学什么的？她回答说：电影。这时候，正愁未来在哪里的我好像得到了天启，心想：对呀，我可以去学电影。

回去后，我跑到图书馆借了一堆讲电影的书。虽说当时也没看出什么门道，但记住了一些名字，比如：费里尼、特吕弗、戈达尔、小津安二郎等等，当中还有一个对我影响至深的名字——侯孝贤。

不知道为什么对这个名字有天然好感的我，后来又冲到"信和中心"地下一层，扫了所有他的二手VCD，其中包括那部经典的《童年往事》。

在一个炎热夏天的下午，我妈在一旁看卫斯理科幻小说，我把《童年往事》的VCD放进了播放器。电影放着放着，我注意到我妈被吸引了，也在一旁静心观看。然后慢慢地，我发现她看得泪流满面。那一刻，小时候在台湾南部眷村里长大的我妈，因人生经历跟电影里的故事发生了连结，而被深深触动。

电影结束，我心中产生了一种莫名的感觉。最强烈的印象是：原来电影也可以拍成这样子。就在这个下午，我察觉自己似乎开了一点点窍，主要不是来自电影，是因为我妈的眼泪。

2002年，我到了台湾读大学，主修电影。近二十年的时间，我在电影院里看过基斯洛夫斯基的《十诫》，文德斯的《柏林苍穹下》，塔科夫斯基的《牺牲》，以及北野武的《那年夏天，宁静的海》等各种经典，这些电影塑造了我，而我也拍了一些片子，以自己的方式，向着电影这个梦靠近。

在西宁拍摄的某天，我记得马克马巴夫跟一位青年导演说，我喜欢拍电影因为我热爱观察生活，而不是我爱看电影。这次跟FIRST的合作中，我也尝试加入我个人对电影的热爱和理解。在拍电影的时候，片中人物各种喜怒哀乐触动我们自身的同时，这周围环境里的人们又是什么样的状态呢？我觉得很适合用纪录片的形式去表达。

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