诗眼睛||他评：娜仁琪琪格的《佛 前》（连载47）（总270期）
荐读
《佛 前》
☆娜仁琪琪格
我泪流满面 不是因为我悲伤
不是岁月沉积下的酸涩与疾苦
也不是生命的潮汐涌动
泪流满面 是因为我吞下了苍凉
隐忍了独怆 沾染了满身的尘埃
依然爱着当下
爱着涌动的万物 季节的因循
是的，我依然相信美好
相信慈悲
吕本怀微品：
北岛曾写过一首《我不相信》，尽管他在开头列举了诸多的不相信，但最终的落脚点却还是相信，只不过他相信的主要是爱情，那首诗似乎更应该作为一首爱情诗来解读。
而娜仁琪琪格的这一首《佛前》，诗核也是“相信”，不过她的“相信”比北岛的内涵更博大， 不仅仅局限于爱情。诗人所经历的、所看到的一切也不全是美好，照样“吞下了苍凉|隐忍了独怆|沾染了满身的尘埃”，却依然还是“爱着当下”，“爱着涌动的万物，季节的因循”。不管生命里承受了多少酸甜苦辣，她“依然相信美好|相信慈悲”。换句话说，她相信人性中总有闪光的所在，相信时代里总有前行的动力。
诗题为《佛前》，诗人在佛前“泪流满面”，却既不因为悲伤，也不因为感动，原因仅仅在于“相信”。在我看来，诗人一方面相信佛，另一方面更相信包括自己在内的人类，“相信”成为了她的信仰，“相信”升华成为了一尊佛。
因此，这“佛前”，也是“人前”，“自己前”；每个人都可以成为自己的佛，每个能被他人信赖的人，也能成为了他人的佛。
附1：我眼里的风骨
------从娜仁琪琪格的《风骨》说开去
文/金陵一片云（灵云）
《风 骨》
文/娜仁琪琪格
我依然要开出美好的花朵 柔软 清澈
汁液鲜润 温情饱满 是生命使然
简单的绽放 必须经过逼仄的冷寒
利欲布施的阴霾浓重 泼出来的寒凉
黑加深了黑 天空一低再低 挤压的迫切
灰与暗 扭曲 狂妄 那些小 被我逐一看清
迎着风站稳 微笑着倾听肆虐 冷漠的围困
硬过坚冰 我依然是微笑的 取出锋刃
人怎可无傲骨 劈下去 混沌轰然倒塌 这开裂
使白更白 黑更黑 阴暗无法躲藏
以上是我刚读到的一首诗，诗作者的名字对于我而言完全陌生。我喜欢这首诗！
作为一个诗歌爱好者，我对一首诗歌的喜好与否，首先取决于诗歌的立意或者说所体现出来的精神，其次才是诗歌所运用的技巧啊、意象啊等等，最后才是诗者的名字。老实说，我不知道我对一首诗的喜好以此来认定是否正确，但我喜欢遵循着这样的方向，并且不想改变。
这一次，依然是诗的名字----《风骨》勾起了我想读下去的欲望。人不可无风骨，社会不可无风骨，国家不可无风骨，时代不可无风骨-----这是我在未读这首诗之前就已有的认识。
既然有了读下去的欲望，那么走进这首诗歌就成了必然：
“我依然要开出美好的花朵 柔软 清澈/汁液鲜润 温情饱满 是生命使然”，读到这里，我自然而然地想到了“人之初”。人初来到世上，不正是清澈纯净、柔软鲜润的么？一个个鲜活的生命，未染垢尘，连一声啼哭也是美好的宣告。我喜欢、欣赏并眷恋着初时的那份天真纯洁美好，我甚至希望自己永葆这样一颗圣洁之心。我想诗者也可能是这么想的，要不，为何同时提及“生命使然”和“简单的绽放”？
众所周知，任何简单的绽放，其实说起来都不简单，它必须经历一定的过程。一朵花的绽放如是，一个人的绽放更如是。花开需经风雨炎寒之历练，且须遵循其生长规律。人又何尝不是？生活中的太多的不如意其实就是对生命的一次次考验——“逼仄的冷寒”、“利欲”的“阴霾”……太多的考验向人们施压，自由生长的空间越来越窄，人们所向往的辽阔美好不正如“天空一低再低”么？越来越物欲横流的社会种种灰暗浮出并呈张扬之势、灵魂的“扭曲”与“狂妄”……种种的“小”，说是社会的悲哀已不为过了吧。可它们，在充满正义美尚的“风骨”面前无不现形。
我们应当具有并感谢有这样的风骨，正因为它沉稳而执著，才能始终引领着我们迎着“风”，微笑着面对各种“围困”，哪怕在重重“硬过坚冰”的困难面前，我们依然得以勇敢前行，并能微笑着亮出“锋刃”。也正因为有着如此高傲坚强正义美尚的风骨，那种种“小”相才得以被看清，并从容对之、抗之。“劈下去”，“混沌”散去，“白更白 黑更黑 阴暗无法躲藏”。
“人怎可无傲骨”，既是诗者表明的一种人生态度，同时也可以说成是诗者对当下社会的一种提醒或者说是呼唤，看看我们生活的周遭出现的越来越多的“灰暗”、丑小，“风骨”的存在尤其显得必要。
整首诗意象的运用虽然没有太多的出新，但在虚虚实实中穿梭自如，自然得体，读来毫无晦涩之感。诗中既有小我，也有大我；既有自然，又有社会；既有物质领域的真实存在，又有意识领域的微妙抗争。尤其是正能量的特质在当下的“物质社会”显得尤为可贵！对于喜欢美尚、追求美尚，并喜爱着诗歌的我来说，对此一读再读也就理所当然了。
人不可无风骨，社会不可无风骨，国家不可无风骨，时代不可无风骨----读了娜仁琪琪格的这首《风骨》，我仿佛遇到了一个从未谋面的知音，我如实地写下了以下的文字：
《也因为风骨》
在越来越多的灰暗面前
我依然欣赏并喜欢着
并寻找着一滴滴澄澈的水珠
在物欲横流的乱石之间
我依然要选择
走一朵花开的历程
前行，持一把风骨之剑
劈荆斩棘，冲破灰的雾幔
花开之时定有芬芳自溢
芬芳之处定有明媚自擎
我坚信
附2：李黑点评《青花瓷》：
青花瓷
轻轻地旋转 在水波之上
花香席卷着春波 哦 那暖阳
绿招摇着 它的轻软与喘息
仿佛是烟雨江南
当它出现 就是一次圆满
就是一次脱胎换骨 从一朵云到一个
青花瓷 或者说
从水珠到云到青花瓷
亲爱的 请捧紧我
——我是你的青花瓷
当我喊出青花瓷
我是你的作品 是工艺 是天地的精华
向你讨要 这一生的呵护与不舍
【赏析】
据媒体披露说，2005年7月12日，元代青花瓷罐“鬼谷下山”在英国伦敦以1568.8万英镑(合2.45亿人民币)的价格成交。可见青花瓷美的魅力。青花瓷的美来自于釉质纯净，细腻坚硬，莹润光亮，纹饰柔密，大放异彩。不仅连帝王将相为之倾倒，而且连现代歌星也拜倒于裙。明朝时永乐皇帝用青花瓷造过一个塔。清代的雍正皇帝曾经谕旨在紫禁城搭设青花瓷窑厂且亲自去“现场办公”。被网友誉为“台湾之光”的周杰伦唱到：“我路过那江南小镇惹了你/在泼墨山水画里/你从墨色深处被隐去/天青色等烟雨 而我在等你”。
但是，爱青花瓷爱得最大胆最艺术的，还得数青年女诗人娜仁琪琪格，她用诗把她与青花瓷渲染得天造地设的一个，使人看到青花瓷就等于看到了诗人，反之亦是。在《青花瓷》里，诗人使烟雨江南般的青花瓷在水波之上翩然起舞，“轻轻地旋转 在水波之上/花香席卷着春波 哦 那暖阳/绿招摇着 它的轻软与喘息/仿佛是烟雨江南”。翩跹起舞的青花瓷，在神秘的境界里，她有姿有色有香有声有烟有雨有情，若与古代四大美女相比堪称第五大美女。在《青花瓷》里，诗人给圆满、脱胎换骨的青花瓷还塑造了一个更加诗美的形象，“从一朵云到一个/青花瓷 或者说/从水珠到云到青花瓷”。这里勾勒的是青花瓷的灵魂，从而拓展了青花瓷美的高度以及内涵。然后水到渠成笔锋一转，“亲爱的 请捧紧我/——我是你的青花瓷”。秀笔一点，给人艳喜。看似突兀，尽在情理。诗好像戛然而止了，其实不然。这里还只是一个小我的彰显。在《青花瓷》里，诗人还借青花瓷之口，喊出了一代女性的真切的心声。“我是你的作品 是工艺 是天地的精华/向你讨要 这一生的呵护与不舍”。众所周知的原因，在拜金潮头，现代女性需要讨要的正是一生的呵护与不舍。诗句脱口喊出，乖张情稠，符合情场，没有嘶声竭力之嫌。
娜仁琪琪格本是“花儿推着花儿开”的诗人，而《青花瓷》使她不停地轻轻地旋转在诗性的水波之上，已给人一种“青出于花胜于花”的惊喜。
附3：缘情体物，诗之胸襟
——解读娜仁琪琪格与王妍丁的诗歌
李犁
读娜仁琪琪格的诗歌，让我想起陆机在《文赋》中的名句：“心凛凛以怀霜，志眇眇以临云”，虽然“凛凛”有危惧又引申敬畏之意，但其温度上都是寒冷的。所以用此来比喻娜仁琪琪格的写作就是以凛凛之寒的心，去追求纯洁高远的诗之志。“凛凛”是娜仁在现实中的境遇和感受的样子，而“眇眇”则是她内心对诗歌的敬爱和志向的模样，她的这些诗歌，更像寒冷中唱出的温暖坚强的歌，低微的手写出的高洁又高傲的诗。所以这些诗歌是娜仁琪琪格的独白，更是“独怆”，它的后面是甘于敢于甚至乐于孤独怆然的骄傲的心。譬如她在《风骨》中写道：“我依然要开出美好的花朵柔软 清澈/汁液鲜润 温情饱满 是生命使然/简单的绽放必须经过逼仄的冷寒”。既然是“依然要开”，显然是遇到了寒凉、灰与暗和冷漠的围困，但是“我依然是微笑的 取出锋刃/人怎可无傲骨 劈下去混沌轰然倒塌”此诗寒气逼人，但即使阴霾浓重，也依然阻挡不住要盛开的花朵，还有内心的骄傲和高蹈。类似的情思遍及所有诗中，譬如《自白书》：“⋯⋯人到中年/还有些自恋与偏执。那些圆通世故/是必要的，而我不仅无法做到，还有着年少的/鄙夷。我依然无法剔除骨子里的清高”。
人生是不断被篡改被异化的过程，保持原初并努力从滚滚污浊的洪流中超拔出来，向上开成花朵，就是向真实和美丽接近，这是境界更是信仰。所以娜仁琪琪格热爱诗歌，其本质是热爱理想，于是写诗就变成了修行之路，要获得敞亮和神明就必须要忍受千辛万苦。所以我们在娜仁琪琪格的诗中看到了很多对立的词汇，譬如：单纯、柔软、洁净、清澈、丰盈、微笑，另一组对立的是：灰暗、飘零、疲惫、凋敝、独怆、寒凉、寒冷等。这代表着上与下、光明与黑暗、理想与现实、诗意与尘俗等。于是她的梨花清白就不单是女儿对母亲素洁的情感，更是一种诗歌的本色和理想的圣洁，它代表了我们的心灵，和我们仰望的终极，即：美、爱和自由。于是我们在她的诗歌中读到诗人对美好的呼唤和拥抱，更多的是与压榨和苦难抗争发出的沉吟和低语，这让她的诗歌充满了疼痛感和烧红的铁进入冷水时的真切和凉意。因为这些都是现实的大石头压在她胸口后发出的呻吟。所以她的诗歌虽然不叙事也鲜有新奇的形象和比喻，而且布满了形容词，但诗歌一点都不浓艳，反而让诗歌有了寂寥的况味和端庄，让很激烈和糟糕的遭遇和情绪也变得有序而优雅。这是因为这些词不是她刻意而为，而是她情感爆裂时自动带出来的声响，这些诗歌就是她从自己的心灵里切割下的血和肉。直接抒情直接让内心的积水和苦水淌出来，这些形容词就是心灵之水奔流的形状和颜色。由于是词与词的碰撞和叠加，诗的节奏跳跃起来，诗歌的体积浓缩了，内容的含量增大了。这就少了叙述的冗长和铺垫，更主要的这些作品都是她的真感情与真遭遇碰撞出的真景致，因此这些诗歌就有了境界和冲击力。所以娜仁琪琪格写诗不屑于技术上的挖空心思，而是直取情感和心灵，这就反证了唐朝王勃说的：“非缘情体物，雕虫小技而已。”
本期另一位女诗人王妍丁也是缘情写作。而且她不需要找生活的火柴点燃情感，因为她的心里满满的，只要她愿意，一晃荡，内心中堆积的海水就溢出来，溢成洪水，溢得读者的心也跟着乱颤。所以王妍丁是一个先天性诗人，她无需遭遇具体的事件，也不用苦难来冲击，安静中她就能感受到来自冥冥中的闪电和雷鸣。这些与自己毫不相干的事物让她激动并流淌出滚热的文字，这说明诗人的心灵敏锐且纯净。这在人的情感和心灵都日益公式化机械化的今天是多么的奢侈和珍贵。这也证明王妍丁是天生的悲天悯人，与生俱来的敏感和率真让她更加灵敏地感受到自然万物所透露的信息和命运。像游丝迎接风的吹拂，一点点的波动都会让她的心灵翻天覆地：“深夜一点四十五分/我突然惊醒/仿佛是一个灵魂把另一个灵魂/叫醒//窗外月光分明/大地一片寂静，在我安睡的祖国/不像有什么大事将要发生/可我的心脏为什么‘怦怦’跳个不停？”。
这是神灵在呼唤，也说明诗人的心灵太充盈了，像吃得太饱的人无法睡眠，思想和情感太丰富的诗人即使在虚无的时刻也能感受到有，感受到莫须有的东西要降临。这也说明诗人习惯了操心和多愁善感，所以在对生死以及灵魂进行一番考究之后，她对自己发出了宣言：“从今夜起，我将尝试忏悔与悲悯/爱护虫草，蚁穴和蛙鸣/我将低下高高在上的耳朵/温柔地聆听/滚落在大地上的雨水/压在青石板下的风声”。至此，诗人的突然醒来有了结果，同时她也为这首《救救灵魂》的诗歌开出了药方。那就是对万物要关怀要爱，并且还要温柔和谦卑。这也是王妍丁所有诗歌的核心和灵魂。一切发轫于此，一切又皈依于此。
所以王妍丁的诗歌可以分成两类，一类是由己出发，扩展到去抚摸世界；另一类是由小事出发，牵引出对爱情的态度。前者内容的诗歌很有力度，像剑也像快枪，叭叭叭几下就击中要害并切下病灶。譬如《不得不说的话》中诗人这样写道：“我的梦想，离梦越来越远/怎么会不远呢/人类越爬越高/连接大地的脐带，早就断了”。在她看来给人类以及万物送上断头台的是“膨胀的谎言和贪心”，这里她的批判果断利索且一剑封喉。同时她也发出了拯救的呼唤，为了地球也为了我们自己，让我们尊重自然让我们重新找回良心道德还有爱。
那么具体的爱是什么样子呢？在另一类诗歌中王妍丁对爱情的态度是义无反顾又顺其自然。在爱中她柔软谦卑，即使在不能见面的夜晚，想“你”也能千杯不醉。诗人的心灵是敞开的，情感是燃烧并专注的。当然当事与愿违或者爱不能挽留，她也是潇洒的：“不贪婪/也不吝啬/遇到了，就轻轻/握在手里”。随缘态度的背后更凝结着珍惜和真诚，即用真诚雕刻爱情，化瞬间为永恒。这是一种大爱。她告诉我们，不仅是爱情，世间一切美好的事物我们都当珍爱在心。所以诗歌对于王妍丁来说，不是个人情感的分泌物，也不是避难所，而是她悲悯众生寻找真理的方式和方法，更是她美好心灵和品格地打开和凸显，她在诗中诘问并超越，也让读者的灵魂随之明亮并升华。
附4：娜仁琪琪格的策划力和行动力
文/安琪
写娜仁琪琪格并非一件一提笔即能一挥而就的事，虽然现在，我和娜仁琪琪格是几乎一天要联系一次的好友，细究起来，应该是，娜仁琪琪格是我一天要联系一次的好友。我联系她是因为我有类似强迫症一般的倾诉欲，总想把遇到的事、涌上脑海的万千念头一吐为快，而娜仁琪琪格因为就住在附近，并因为这“附近”而让我有了和她近距离接触的机会，并因为这“接触”而感受到她的人格魅力，而有了离不开的感觉。
娜仁琪琪格是可以用得上“完美”二字的人。凡人如我，总有这样那样的毛病，但娜仁确实没有。就我跟她已近5年的交往，我从未听到娜仁讲过别人的一句坏话。诗人大都冲动，也大都爱转述一些是非恩怨，所以诗人近乎是没有秘密的一个群体。但娜仁就有本事守得住口，任一干人热热闹闹闲谈八卦，她只微笑充当倾听的耳朵。娜仁从小就是不多话的人，并且人一多就羞怯，恨不得让自己躲在不为人知的角落，“因为做《诗歌风赏》必须约稿联系人，就只能开口了，否则我宁愿安静地读书写作，不与这个世界打交道。”娜仁说。
2013年娜仁琪琪格创办并编辑《诗歌风赏》，这一编就进入第四个年头，迄今《诗歌风赏》已做到第11卷。我还记得那天，当娜仁琪琪格公布《诗歌风赏》第一期的目录并明确定位女性诗歌读本的举措时，我着实吃了一惊，娜仁这一招太英明了！此前娜仁也询问过诸位同道包括我，大家七嘴八舌，真没人想到把刊物办成纯女性化。中国大陆女性诗歌读本有晓音的《女子诗报》和周瓒的《翼》，但都以民刊的方式。有正规书号并且能够持续正常运转的目前就只有《诗歌风赏》，在这点上《诗歌风赏》得了第一，有开创之功。坦白说，就此我对娜仁琪琪格刮目相看。娜仁琪琪格给人的先入之见是柔弱的，外表非常蒙古族特色，是那种可以当得起“端庄美貌”四字的长相。娜仁琪琪格的诗风也是承袭中国古典传统这一脉，中正大气，有新近出版的诗集《嵌入时光的褶皱》一书为证。这样的一个娜仁，原先留给我的第一印象是，贯彻执行应该无妨，带头领导恐有难处。但是，当她拿出《诗歌风赏》第一期并定位为“女性诗歌读本”时，我知道，娜仁有着远远比大多数人（包括我）高超的创意。
这个“高超”在2015年8月“《诗歌风赏》阿尔山首届女子诗会”上更展现得淋漓尽致。这个活动从头至尾就是娜仁琪琪格一人在构想。我作为获邀参加者，只管轻松前行就是，万事不操心。但娜仁就不同了，16与会诗人来自全国各地，因为阿尔山航班线路稀少的缘故，大家必须先在北京集合，再由北京统一出发。许多诗人此前并未到过北京，娜仁就得一个一个说清地铁线路给大家，北京的地铁一共有17条运营线，线与线之间如何倒转，娜仁如何说明，想想都头疼，但娜仁就是有本事把一切安排得妥贴。“女子诗会”开幕上，作为主办方的娜仁琪琪格自然要发言，她娓娓叙述中饱含诗意和情感，录制下来不用修改就是一篇美文。我真的不知道娜仁身上究竟还有多少我不知道的本事。说实话我参加的诗会也算不少了，但阿尔山诗会镌刻在我心中的记忆最深。如果最初开幕式后揭牌“《诗歌风赏》全国女诗人创作基地”的举措大家还能想得到的话，那接下来在杜鹃湖畔的木质凉亭揭匾“全国首届女子诗会纪念亭”，在三潭峡森林公园揭牌“全国首届女子诗会纪念林”，在阿尔山大峡谷全体与会诗人签名于“全国首届女子诗会纪念石”，等等奇思妙想，则完全超出了大家的想象力。真是太漂亮的行动了，阿尔山以自然风光取胜，如今，因为《诗歌风赏》在此举办女子诗会，留下的这些纪念牌匾无疑将化身为阿尔山的人文资源，加深加厚阿尔山的文化底蕴。时至今日，已有不少到阿尔山的诗友在这些牌匾前合影并发布到微信朋友圈里，证明了娜仁琪琪格对阿尔山的深情已见成效。
娜仁琪琪格对阿尔山付出真情，阿尔山也回馈娜仁琪琪格以充沛的诗句。收入《嵌入时光的褶皱》一书里有一大组娜仁琪琪格书写阿尔山的诗章，从飞机降临阿尔山到告别阿尔山，情绪饱满，是一个蒙古族女儿寻找到血缘的来处的激情喷涌，生活中沉默的人啊一旦回到文字的怀抱里，便有这多汹涌而出的灵感，这多复杂的柔肠百结的思绪，《致哈伦阿尔山》组诗是我读到的娜仁琪琪格最为壮丽的诗篇。娜仁来到内蒙古阿尔山，来到这蒙古族的土地上，便是来到了轮回中的前世的故乡。被娜仁所感染，此次的阿尔山之行成为女诗人们诗艺绽放的大舞台，大家比赛着一组一组地写，这真是我参加过的诗会里出诗率最高的一次采风。一切，全赖娜仁琪琪格的带动。
这就是娜仁琪琪格，不事喧哗，不抱怨，不居功，做什么都静悄悄的，却又扎扎实实一件一件作成了。这样的一个娜仁琪琪格，怎不令人敬重。不知不觉的，她身边已围拢了一群志同道合的姐妹。她不认为自己是女性主义者，但她确实是我心目中的女性主义者。容我摘引学者论述的女性主义来应证我对娜仁琪琪格的论断——
“中国的女性主义，是指女性争取与男性平等，体现女性自我精神与能量的一种女性思想、社会言论及政治协助行为。”
附5：第二牧场
阿西
广袤的大草原是蒙古族女诗人娜仁琪琪格的原乡，她生命里流淌着草原上的河流，“是从北方带来的花红，是从茫茫草原带来的歌谣”（《相遇百丈漈》），每每走进大草原，她都有一种回到母亲怀抱的感觉。她注定“是被放逐的，有一颗漂泊不定的灵魂”（《自序.在诗歌中安放我的草原》），当娜仁琪琪格走出一望无际的原乡，步入都市这个“荒原”，诗成为了她的第二牧场，她的人生悲欣，内心的快乐与酸楚都被放牧在诗这个特殊的牧场上。
娜仁琪琪格在这个第二牧场上，放牧自己的命运，将生活的各种波折际遇都融入到写作之中，成为诗的“母题”。她透过诗去实现与现实与各种不期而遇的困境相抗争，去与多牟的命运进行搏斗，形成了飘逸而沉厚的诗歌风貌。阅读娜仁琪琪格，可以感知到她的心灵时刻都在辽远“牧场”上，或奔腾或小憩，亦或在流浪，但都是沉甸甸的，她——“在苍生中，我还是幸运的”（《自白书》）。读诗集《嵌入时光的褶皱》，仿佛读着一个牧者的独白，声音旷远而苍凉，壮怀略带悲怆，且不失温婉与细腻。
正是在这第二牧场里，我们得以品鉴诗人旷达的诗歌趣味与高远的诗性情怀。“当我说出你/你从太阳湖比太阳湖更辽远的草原腹地/坐进一幅油画里”（《等待落日的人》），娜仁琪琪格通过“等待落日的人”，向读者传递出自己发现的一种凄美——当那浑圆的金黄球体落向草原的深处，最终落在诗的化境中，串联起的是生命的神圣与此在。娜仁琪琪格的诗不是哀怨的小曲，而是回响在牧场上的大音。“我是多么迷恋/这苍茫 这微小 包括这些细软的草”——“苍茫”与“微小”，就是她对于命运牧场的最好注脚，她已然在第二牧场里找到了自己的存在，进而展现“一颗水晶的心 发出清凉的光”这样的人生状态。 她在第二牧场上放牧人生，不因岁月的流逝而喟叹，不因无边的荒芜而绝望，她用词语抓牢诗的牧草，在对“苍生天”的感恩中拓展内心的疆域。“灰蒙蒙天空压下/只有我长风浩荡舒袖起舞”（《风中》）。娜仁琪琪格就是以这样很是率性的心态，从俗世的“挣扎”走向茫茫草原，走向诗的草原，释放内心的孤寂，也释放出诗的鸿雁，形成了独有的高远空寂之气，一种宁静深沉之气。娜仁琪琪格是诗歌牧场上一个有耐力的牧者，不惧路途遥遥，按着命运所给予的必然路径向前跑着，且有一种信念为她提供足够的力量——“我一定从这里开始 从玫瑰峰/深入血源的故乡”（《天使找回自己》）。因此，阅读娜仁琪琪格，就是体验她生命绽放的即时状态，赏鉴她具有人文情怀的“精神之花”。她的写作不是建立在虚构基础上，是关于心灵的牧歌。
“雪向着她生命的内部/飘下来漫过每一道起伏的山梁/腹地河流筋骨轻软的呼吸”（《雪》）。非常奇妙，这命运之“雪”下在她“生命的内部”，在漫过她生命中所经历的一切——山梁、腹地、河流和筋骨之后，最终漫过其“轻软的呼吸”。为什么不是漫过“沉重的呼吸”而是“轻软的呼吸”呢？这就是娜仁琪琪格“放牧”自己的一个重要特点——举重若轻。时代本身的负荷已然足够沉重，来自个体周遭的坎坷也足够令其疲惫甚至无助，无形的黑暗几乎将其吞噬……但，娜仁琪琪格不在诗中期期艾艾，也不幽幽怨怨，相反，她用诗让自己不断坚强，不断强大，直至建立起真正的自信。她的诗，几乎无时无刻不在进行着这种生命力的生发——“暖风也好冷雨也罢还有抖然降临的/寒凉泼下的水已使那些挺立的树/荣辱不惊只是安静地去接受这些馈赠/努力地把自己站好”（《大风至》）。诗人勇敢面临“大风”裹挟的一切，勇敢面对命运的吹残，并“努力地把自己站好”，成为“大写的人”。
诗是娜仁琪琪格生命历程的忠实记录，她的全部生活都展现在这第二牧场上，时而奔流，时而缓慢，时而发光或黯然。她将亲情也放牧在诗的草原上，那是格桑花，是狼毒花，是无名的野花……表达对亲人的思念、祭奠和无限的情思。
“紫色的蝴蝶蓝饮着晨曦/我听到了又一朵打开了翅膀”（《晨曦》），这款款深情寄托着女儿对母亲最温馨而美好的怀念，读来令人感动 。《暖阳》写诗人陪伴父亲游历京城颐和园的情景，她捕捉到一缕昆明湖上的阳光，藉此来传达对父亲的爱，与其说这是在写“暖阳”毋宁说是写沧桑；与其说写的是沧桑毋宁说是父爱。在《父亲的生日》一诗中，诗人的笔触触及到微妙的一个瞬间，令人惊叹。“父亲的嘴角颤抖，拧紧的眉头，揪住了我的心”。女儿对父亲的一生太熟悉了，她知道一个忍辱负重的生命体所承载的无私大爱是怎样的厚重。
《梨花清白》一诗构思巧妙，诗意清爽，内蕴丰富，既是对逝去亲人的深情怀念和祭奠，也是自我生命的再度升华。当身处春天的梨花之中，她控制不住自己的情感“我已不会轻易说出你不是为了雪藏/素朴与光芒/妈妈哥哥和小弟居住在那里 /一经想起就会沦陷更多的抗拒在抵御”——生命何其沉重，又轻盈美好如这梨花。诗人将悲哀转化成美的瞬间，亦是对生命最动情而真挚的歌唱，就像是夜莺对草原的痴情。
娜仁琪琪格还在诗中放牧着词语本身，让语言像朵朵无名的野花悄然开放，让我们感受到诗意的璀璨与美好，波澜与壮阔。她透过生动的语言再现生命之美，之神圣，使诗歌在飘逸中有一定的沉坠感。《槐花飘雨》一诗写空灵的风雪，飘散的流云与晚霞，最后统一在“它们的沉重/低低的哭”之中，使很容易空泛的表述有了词语的张力，吸引着读者反复玩味。她善于从大处着手，小处落笔，在诗意的提炼上似乎更倾心于舍意而取境，并注重诗的形式感，像草原固有的节奏，舒缓有序地推进，有一种天然的散文美。她的诗在合适的顿挫之中形成独特的词语空间，有一种款款道来的效果，并带有收放有致的韵律，比如下面这样的句式：
我抬头浩大的天音洒下甘霖
洒下甘霖时一双结实有力的手
将我从深渊中捞起
——《2013，春雪》
总之，娜仁琪琪格有一种与时间较量的耐力，她克制自己的情感，不温不火的写着自己生命里的疼与痛，悲欢与离合，不到火候不会轻易写出一首诗。所以，熟悉她的人都知道她的每首诗几乎都有一个生动而感人的事件作为支撑，或指涉“蝼蚁”生命的流失与消亡，或关乎不屈的“风骨”。是的，她在第二牧场上一边放牧着自己的心灵，一边记录下生命的歌吟，诗歌里有热爱有善良，有坦诚有宽容，她追求着人格磊落与光明。 近年来，娜仁琪琪格将自己的写作不断向“根性”靠近，那将是生命之血的涌出。
附：娜仁琪琪格2010—2015诗选30首
◎雪
雪向着她生命的内部
飘下来 漫过每一道起伏的山梁
腹地 河流 筋骨 轻软的呼吸
弥合 天与地之间
是一场雪花的距离 大雪将整个北京城
描摹进一幅画中 它是静态的
从钟鼓楼开始 树木 巷道 四合院
到广厦万千 和那个小女子飘动的长发
她身后的脚印 迎面行驶过来的635路汽车
傍晚 她的行走
使她看到了蝴蝶 一只 两只 千万只
它们集结的队伍 如此浩大 又是如此轻盈
雪亮 在霓虹灯的照彻中
闪着晶莹的翅翼 携带着天边飞来的
短信 落入雪中 再也分辨不出
是哪一枚
那一夜的奶茶 美酒 蒙古人的好歌喉
把她带到了辽阔的草原 带到了那个
远离的故乡 忧伤 让她在马头琴的曲调中
起伏 同族妹妹的体贴入微
这些母语的暖流 将一个放逐天崖的女子
迎回家 然后又一次看她走向远方
2010/1/18早
◎大风至
我听见季节的萧瑟 大风刮下落叶
那些飘飞的事物 急剧旋转 终要回到根部
我知道我所惊艳的 欣赏的 赞美的
一树又一树的金黄
它们正凋落着 漂亮的羽毛
它们是那么 亮丽 绚烂 扶住一缕又一缕的
秋阳
暖风也好 冷雨也罢 还有抖然降临的
寒凉 泼下的水 已使那些挺立的树
荣辱不惊 只是安静地去接受这些馈赠
努力地把自己站好
要来的都来吧 你们拿走的 总不如这世界给予的多
那些单纯的 洁净的 轻盈的
每一株树木 都曾经拥有 那些明鲜的花朵
绽放过 飞翔过
而剩下的 剩下的就是
我们微笑着 回赐这个世界的风骨
静静地看着 美好的事物再次
悄悄地发芽 开花 结果
2010/11/9早5时
◎戏里戏外
这场戏 一点都不好看
像上帝动用寒冷 进逼春天
纷纷扬扬的一场雪 以华丽遮盖凋敝与虚无
哦 那些假象 总难避免仓皇逃避中
露出尾巴
习惯了多年的小角色 更多的时候是别人
挪来挪去的一个道具 平安无事时出大脑
做苦力 当栋梁 突然或自然的事端中
用来顶罪 那些有原由的和无端的
从天上掉下来
在这样的剧情中 我经常需要按捺住的是
笑 一些剧情过于蹩脚了 我需要抑制自己
不要做《皇帝新装》中 那个说出真相的孩子
让粉饰去粉饰 让穿帮去穿帮
可我的身体中总是要蹦出一个声音：
“用你的矛刺你的盾，你说怎么样？”
我的灵魂中总是蹦出一个身影 鄙视我向虚假 强势
低下的头颅
2010/3/17早3时
◎相遇百丈漈
十万里雷霆，八千里火急，奔泻成207米
绝壁飞流。我的仰望小到一株
纤弱的草，一朵小花的惊叹。来到这里我才看清
几千年前转动的经筒，只为这一刻的
石破天惊
而我是无语的，脸上飞动的红晕
是从北方带来的花红，是从茫茫草原带来的歌谣
我这样无语，轻轻闭上了双眸，感受强大的力
轻抚、悄然的吻。飞倾，坠落之姿啊——
我的瀑布，你缓缓而决绝地
卸掉我的重
当你催动雾霭，拥抱我
水烟裹住，一根藤条的柔软
江河从我身体上漫过。几千年的光阴，漫过……
长出绿，润滑的软语，呢喃——
遍布青苔。我纷乱的发丝，它们是美的
有谁看到我袅袅地飞升、旋转、倾覆
达成一种默契与交融——
长风浩荡、满天飞蝶、一地落花
冰彻肌骨的凉啊，不说玉碎雾散
我转身离去，含住一颗微温的水珠
2010/8/13
◎继续
她用慵懒 疲惫 修筑河道 浅滩
时间缓慢下来 在某一处 停顿 止步
转身——
一瓣一瓣 调零 飘落
纷纷如雪花 众鸟的羽毛
——这些花朵
抬起头 少女举起爱的烛花
幻魅在前方引路
明明灭灭 灭灭明明
像大山中的小溪水向着大海 行进
而两岸的丛林 河道的石头
那些枝枝蔓蔓的事物
转瞬 已是半生
此时 她多像打扫庭院的老妪
收起那些花的骸骨 像抱紧年轻时的自己
爱啊 有多重就有多轻
她无法把这些告诉女儿 和那些纯真的女孩儿
花骨朵一样 幻梦 甜美
花开是自然的事情
爱情 还要一代接一代地
继续——
2010/2/28 早
◎礼 物
这是今年的第几场雨？它奔向大地与万物的合奏
淋醒了我的心。这一年有多少事物被我忽略
那些花开、草绿、 蝴蝶的翅翼，那些飞鸟的天空
疾走的人群、这人间的时光
一日一日都在翻动
而我心苍茫。倾覆巨大的疼痛，那些忍住的泪
不能说出的伤，无法返回的故乡——
沉入哑默。我用哑默 、纤弱、柔软
用爱 与突然而来的下陷、谷底 、寒霜
那些飞来的石头——对抗
妈妈，您看啊，您走了 ，带走了风烛残年
病痛。一生的辛劳。而把一个女子的柔韧
倔强。对人世美好的信任。执著。留给了我
留给了我
扶住我的弱。我的踉跄
在风口，微笑着把自己站稳
2011/7/20早
◎漫 漶
慢慢地都被拿走 像这睡梦中的诗篇
那些排山倒海的句子 承载了多少生命的喜悦与悲辛
它们曾像早春的山花 那样烂漫
那些萌生到恣意的过程是多么美
而她不曾恣意
这尘世 总是有一些不想要的东西
在那里等着 必经过它们 那些强加于的
大义 危言 面具隐藏的虚词
这人间的一场又一场的戏 怎么就被卷入了其中
她是多么的小 小得她的挣扎 她的叹息
她的尊严 她付诸的生命 如蝼蚁——
总要为粮谋 哪里都有尘垢 上苍曾给她那样一颗
洁净简单的心 她的神思 也曾像一匹飞奔的小马驹儿
现在这匹马也慢了下来 她的困惑已为不惑
时间在伸出手来慢慢取走 那么快就带走了她的
两位至亲的人 然而 她来不及悲伤 来不及追思
甚至没有来得及送别……
啊 一个人在尘世 大部分时间是被推着走
现在 她得上了时间的漫漶病 在奔波的途中
被浸淫 看一枚一枚叶子在流水中漂荡
而后逝去 她终是其中的一枚动荡
2011/8/14早
◎自白书
挪动珍贵的光阴，用于散淡、慵懒
用于放下，用于回到柔软
在凌厉、暗影、闪失无处不在的世上行走
不知道什么时候就掉入了陷阱。那些风光旖旎中的
刀光与箭矢，乌鸦赞美中的毒
哦，上帝，请原谅
我人到中年却如此怯弱，人到中年
还有些自恋与偏执。那些圆通世故
是必要的，而我不仅无法做到，还有着年少的
鄙夷。我依然无法剔除骨子里的清高
尽管它们在逐日的消损。那些自我的对抗
弥漫在身体到灵魂的硝烟，那些挣扎
很多时候想放弃。而上帝
每在紧要的关口，总会施我以稻草
微弱的光芒，让我看到了希望
我终是你不愿舍弃的孩子。在苍生中，我还是幸运的
很多时候我是倦怠的，与日俱增的惘然
灰。冷眼旁观爱恨纠葛，陡然间
我的嘴角向上翘了翘。可我知道，那是每个人必要
经历的。那过程便是缤纷的绽放
我已无力绽放，倦怠绽放
此时，我愿继续去挪动几盆花草
把水仙当女儿养，当自己养，给它温度适宜的水
阳光，给她端详、凝视，情感的交流
无需担心它借用我的柔软来伤害我
这多么好，它回报我成长、绿得壮实
还结出了花蕾，没多久我的蜗居就会
飞满洁净的小鸟 张着鹅黄的小嘴
歌唱。歌唱吧、飞翔吧！我亲爱的宝贝们
2011/12/24清晨
◎一夜未眠
这一夜 雨没有停息 它敲打着窗棂与大地
听着天与地的呼应 那些短短长长的语句
蚕鸣清亮送来又一个秋季
我已在这里 用上40年的光阴
恍然一梦 隔着一场秋雨的距离
曾走得那般辛苦 世界浩浩荡荡 我孤孑一人
那些巨大的茫然 险滩——胆胆怯怯
摸索着迈出每一步 每一步都踩在坎坷上
是什么取走了我婆娑的泪水 一个小女子的孱弱
绝望的哭泣 留在了来路上
其实 有一盏灯 一直亮着 总是以明明灭灭的方式
牵引 让我在跌跌撞撞中爬起 又迈出了下一步
下一步 下一步 ——从朝阳到沈阳我走成了曲道
这敲打窗棂的秋雨 这此起彼伏的蝉鸣 明澈照人
把那么多的青枝绿叶装进了我的身体 从未有过的丰盈
在辽宁文学院205房间 2011年8月15日
我一夜未眠
2011/8/23早
◎暖阳
——致父亲
这暖阳 洒向了昆明湖 上天恩赠无数的金梭与银梭
万顷碧绿的丛林田涛 起伏的山峦 玉峰山上的
玉峰塔 乾隆皇帝借来的远景 将颐和园推至无边的辽阔
这宏大的手笔 在我们的极目中 展卷
父亲的专注 惊叹 眉宇间舒展喜悦 脸上漾起阳光
这位74岁的老人满头霜雪 他微驼的背 脸上的沟壑
绽放遒劲的花朵 亦如饱经岁月磨砺的老树
他看碑文的认真 那兴致
对美学的理解 对历史事件的关注 他的不厌疲劳
那光焰 某些生命 在父亲身上 复活
那些割舍 压制 寂灭—— 被生活的重负取走的
它们抬起头 和父亲一起走过长廊 绕过西堤
此时 我们在佛香阁前
我和父亲 在我先生的取景中 远眺近观
我的父亲——那个年轻时爱唱戏 爱画画 爱扭大秧歌
有着宏亮的音域 英气俊朗 一大家子人顶梁柱的父亲
他给了儿女们生命 也向儿女交出了这一生
他总是老不舍心 牵挂太多
2011/10/7清晨
◎父亲的生日
父亲忍住了泪水。随着小弟的儿子，
父亲五岁的小孙子钰然
在电话的那边响脆脆的:“爷爷生日快乐”，
那迅疾涨起的潮水，被父亲咽了回去
父亲的嘴角颤抖，拧紧的眉头，揪住了我的心
我的疼痛，不能言喻的酸楚
泪水在猛然涌出的一刻，同父亲一起咽住
生活还要继续——为了活着的人 为了更多的亲人
我们还是要微笑。
现在，父亲在我、先生与女儿的喊声中
微笑着，对着跳动的烛火闭上眼睛 ——
看着岁月在父亲头上洒落的霜雪
我也微微闭上双眼，把再次涌出的泪水阻挡
父亲曾劝慰我说：老天爷摁到了脖子上，就得挺住！
挺住——现在，我们暂且忘掉悲伤，忽略远去的人
暂且不想母亲 不想小弟
在生离死别与突然交集而来的不幸中
这世界的沧桑、荒芜，我们经历
此时，我们开始种植新一轮的希望
而我知道 眼前的这位74岁的老人
他许下的愿是多么朴素 又是多么令人寒酸
不忍碰触：
“我如果再活12年，那时小钰然就18岁了。
他已成人。”
2011/10/4 早
◎涠洲岛之夜
我在这里 穿过苍茫的海
水光的波影与浩荡 海风涤荡尽尘世的重
那些繁琐 寒凉 焦灼 挤压
终可以 剥落层层的壳 舒松轻柔的软体
静海的船只 它们的酣眠 喘息与梦呓
被海潮带向遥远 一切都平息下来了 七七家的糠果店
在我们走出后 关上了打烊的门
潘多拉也暂且收起它的魔力 是养精蓄锐的时候了
打开窗 海涛风涌而入 一浪接着一浪 拍击我的岸
此时 我拥有辽阔的海域 26.88平方公里的眠床
整个火山岛 植物的绿 红花的红 以及黄的 粉的
它们的明鲜与众多的珊瑚 海贝一起 接受海天大爱的滋润
它们与我在摇篮中轻漾
在这里 远方宝石翡翠的灯光 撞击的海涛
发出迟复两分钟的短信 触摸到我的柔软
与暗哑的忧伤 疼痛——
那些沉积的岁月 虚无的爱 虚无的人
我看着天光一点点放亮
2011/11/6 清晨
◎高山流水
一再说到苍凉 闪烁的泪花 来自冰凝的霜
我深得自然的道理 他给予的慢慢都会取走
春天已远 秋天渐深
越走越孤独 淡定从容 是用风华来交换
一边走一边看风光 我已不在其中
那些必要经历的，每个人都躲不过
我深得自然的道理了么 一株巨大的老槐树献出的品酌
与风华正茂相遇 还是被盛开所裹挟 盛开是一条激荡的河流
催动两岸的风 一轮月儿升起 低伏于月华皎皎 低伏于花开
可以弹奏一曲了 春江花月夜 或高山流水
它们在我的生命中放置太久 喑哑的弦 重新获得
光芒 尘年积压的灰已被轻柔拂去 水亮软化一颗冷却的心
泪水涌出的一刻 是无限的苍凉 我用上凋零 用上残缺
用上无法圆满 用上一曲终了的离散 用上修炼半生得来的沉静
此生绵绵无绝期的祝福
2012/12/2 清晨
◎雪 夜
终于降下来了 这洁白
落在干渴皲裂的一颗心上 落寞处 那些荒凉
被一条硕大无边的棉被覆盖 而它还在继续加厚
温暖在加厚 延展着柔软 白
延展着茫无迹涯 这清凉 它的甘冽
是上苍深情的眷顾
一切都静下来了 吵闹 叫嚣 虚掩的狰狞
一张一张的画皮 那些戏剧 纷扰的人群
渐渐收场 洁白铺天盖地 洁白铺天盖地
洁白铺天盖地——
多少美好在悄悄发芽 那些轻软的呼吸
来到耳边 那些毛茸茸的小手 伸展着嫩绿
我想停留在雪中 成为万千雪花中的一枚 蝴蝶一样
旋转飞舞 我是多么迷恋 寂静的旋律
我已落入其中——融化 静无声息
2012/12/23清晨
◎雨中的红树林
宁静 安然若虚 天堂的声音
落入海面 落入辽阔苍茫 落入心的水域
渐起微澜 那些轻轻的荡漾 浮出软绿
带来珊瑚的歌声 海藻的歌声 海的女儿的歌声
收敛了翅膀 静立在树尖上的白鹭 也在侧耳倾听
偶然飞起 又落下
天街小雨 在红木栈道上 远眺近望
水亮的呼吸 不染一点尘埃
红树林在我们转身的一瞬 又长高了一节
它们浮出水面 柔美袅娜 曼妙舞蹈
接天连碧 映着水面的倒影
水流找到各自的渠道 迅疾撤退 那些你追我赶
浩浩荡荡 也是涓涓细流 它们把呈现让给
红树林 让给海贝庞大的家族
渔人慢慢走向深处
肩膀上的爬犁 腰侧的小篓 与蓝色的上衣
成为一个点 在远去中加深了虚无
2012/12/25 清晨3点
◎雨一样飘落
一定会到冷 秋的寒凉 萧瑟的树叶
在风中旋转 那一湖的荷 从碧绿的少华 到盛开
残荷低垂 我小心地收藏
冬日已深 那些走过的路 看过的花 花中的暖阳
飞舞的蝴蝶 它们都在 还有那些笑颜 俏皮与温存
在远去的时光中 总有一天 不再灼伤我的眼眸
时光所给予的 我们都要学着接受 那场洁白得缤纷的
槐花 香透肌骨到灵魂的时候
正雨一样飘落
2012/12/1 早4时
◎大雪已经降下来
阴霾沉重 逼仄的寒冷 突然降临
多日的预感终是来到 那张扭曲的面颊
遮不住的阴郁 实在运谋太久
宣布的死刑堂而皇之 让我微笑着倾听
子虚乌有 虚妄的罪名假借了民意
倾覆的强权与黑心的勾兑 强令接受的毒鸩
我这轻若尘埃 小若蝼蚁 微弱的小人物
你们这些庞然大物
呵呵 可笑的是权力之争 威严示众
从一个不出大气的 柔弱女子下手
虚假的谎言欲盖弥彰 事实自然会呈现
描来描去的画皮掩藏不住丑恶
这是2012年12月28日 新年来到
这是一年工作日的最后一天 逼迫的交接与放下
刻不容缓
“统一口径”仿佛是一个政治家的阴谋 仿佛一场浩劫就要开始
这一切 神灵都在看着 他的眼睛不容一粒沙子
啊 大雪就要降下来了 大雪已经降了下来
这洁白 睁着一双双雪亮的眼睛 这洁白撒满了整个北京城
撒向天边 也撒下无边
我转身离去 重新获得自己
2013/1/2清晨
◎风中
所有的渠道都成为古琴 骤然倾泻奔涌
流水响起乐音 灰蒙蒙天空压下
只有我 长风浩荡 舒袖起舞
那独怆 我的歌吟在乐音中 在风中
唱给天地 唱给神灵 唱给永不枯竭的万物
寂灭 那些睡去的善 美 生命的尊严
低伏于势力权柄 那些泯灭的良知
他们正把白的说成黑
这渊薮 阴郁的陈腐 冒着青烟
直逼孤孑 直逼一个弱小的女子 她沉下去的一颗心
回到沉稳 她的微笑 她的冷静
是上天赐予的傲骨
落木萧萧 一枚树叶落入我的掌心
一枚树叶 一只船 就在我的掌心
我说：结束的时候正是开始
2013/1/4 清晨3时
◎风骨
我依然要开出美好的花朵 柔软 清澈
汁液鲜润 温情饱满 是生命使然
简单的绽放 必须经过逼仄的冷寒
利欲布施的阴霾浓重 泼出来的寒凉
黑加深了黑 天空一低再低 挤压的迫切
灰与暗 扭曲 狂妄 那些小 被我逐一看清
迎着风站稳 微笑着倾听肆虐 冷漠的围困
硬过坚冰 我依然是微笑的 取出锋刃
人怎可无傲骨 劈下去 混沌轰然倒塌 这开裂
使白更白 黑更黑 阴暗无法躲藏
2013/2/28
◎观梦
我看到丽日朗照 看到大海的平静
看到两个朋友结伴相行 看到他们深情投入
而骤变 海涛汹涌 敏锐者丢弃了朋友
孤独 绝望 加大了后者的惶恐
他猛醒后的逃亡 那些救命的稻草
不能负重
我置身其外地观望 我高高在上地观望
我像神一样看到的发生 我焦灼而又麻木
我只能观望 落难之人变成了一只豹子的疯狂
豹子的突奔 豹子的吼叫 他没了踪影
我马上陷入了其中 我的一双儿女 我们在巨石上
劫难很远 劫难很近 劫难马上到来 焦灼加深了惶恐
我首先让他们逃离 保护他们逃离
求助离我最近的人 而他心不在焉
他别有旁骛
我殿后的保护 被吞没 被嘲讽 被遗忘
2013/3/19清晨
◎南浔古镇
我曾来过这里 带着飞鸟的速度与离去的背影
我所急返的城堡壁垒 添砖加瓦弓背劳作的家园
是瞬息的失去 早已搭好弓的箭矢 正在寻找时机
江南烟雨与十一月的落叶 撒向青石 那些金黄与艳红
濡湿的记忆 收藏起足音 多么宁静 一条藤蔓
向上的行进与延展 柔韧的力 从青涩到成熟
明艳润泽的美 它的优雅走过了坚忍
烟雨渐浓 一阵紧似一阵 举步缓急 我的目光
不舍一湖残荷 垂落之姿在水中的倒影 安静闲适
时光的水墨 浸透漫漶 浸透岁月 浸透沧桑
尘世 总是被凡心所累
乌篷船 载我从画中绕过古旧的城池 绕过富甲一方的庄园
很快 又在夜幕疾驰的车中 赶往机场
赶往生机盎然 赶往死灰沉寂 寒凉彻骨
也赶往在寂灭中 抬起生的新绿
2013/1/11清晨
◎从武林门码头到塘栖
尘世浩大 宇宙磅礴 个体生命是多么微小
小到一株草 一只蝼蚁 一粒粉尘
我在北方思念江南 在大漠怀抱柔软
宿命里前世的乡愁 那些恍惚
此时 我在这里 海棠娇艳 迎春鹅黄
樱花飞雪 绿将世界染醉
一条漕舫拿出全部的空间 用来放下
几千年的旧梦与现世的忧伤 那些逼仄与苍茫
多么安静 水波微漾 漫过我的心房
偶尔的鸟鸣 落入水中的还有它们的倒影
金戈铁马 辽阔疆土 一脉水流贯通南北
君王南下浩大的龙舟 远去成历史的一个缩影
我在漕舫凝思 在喧嚣之外 纷争之外
时间缓慢 春风徐来 一曲高山流水拂去尘埃
这奢华的摆渡 让一颗挣扎的心
回归安稳 回归宁静 回归淡泊
抵达广济桥卧虹长波时 江南又起烟雨
2013/4/5清晨
◎过黄河三峡
我已在这里 乘千年一梦的舟楫 山水如约的画卷
从一场大雾开始 在古昆仑之巅 众仙布下法式
雾岚重叠 大道隐形
此时 阳光灼眼 天水碧蓝 一轮明镜从心中亮起
明镜高台 就在眼前 举步上船
照千古画卷 长河万里
孤山龙穴打开入口
一浪推着一浪 滚滚而来的不是神话 就是历史
群山环抱 天地设摆的星罗棋布
先是绕过犀牛望月 孟良水寨 八角天柱
翠屏峰 凤凰山……
三折三进 演绎荡气回肠 气象万千
踏浩渺云烟而来的 不是英豪就是圣人
我一个弱小的女子何其有幸 与你们不期相逢
风行水上
这是鲧山禹斧的黄河么
这是黄河之水天上来的黄河么
我的眼睛闪烁的不是泪水 是太阳洒落水中的金子
溅起的波光 是渡轮犁开水面翻起的浪花
是弥合又开裂的疼痛 在渐远的水面上
蓝色交织灰白的弥合
是一行大鸟飞过碧空 又把自己投放大河
这是李白抒怀 王之涣也抒怀过的黄河
这是王维歌咏 刘禹锡也歌咏过的黄河
这是孔子在清河口 举目看到盘天河
与黄河交汇 形成浑浊分明的太极图之黄河
阴阳守恒 道法自然
能识懂天语的圣人 他有落寞 有孤寂
有怀才不遇 将之化作《陬操》之哀怨
在涛涛大河之上浩浩荡荡——
“祸兮福之所倚” 望着就穴建学的夫子岩
我说给自己 世界何其辽远 转身
便是天高海阔 鸿鹄长飞
2013/11/20
◎初雪
——怀念母亲
雪追赶着雪，覆盖一冬的枯涩、寂寥
被忙碌挤兑得干涩的大地，一颗心的焦灼
需一湖水。渴念，日日都在盼，静默转动年轮
俯身、举首，我不说出的信仰
一直都在坚守
你来，亲吻我、抚摸我、凝视我
以洁白的棉羽、 轻柔、 覆盖我——
一切嘈杂、吵闹、喧哗，都停止了下来
浮尘中的那些事，遁迹无踪
这样的夜晚，养冰洁、养玉骨、养风轻云淡的
一颗心。养海上升起的一枚月亮
养一颗高贵的头颅
养我经年向上翘起的嘴角——
酥酥的战栗，携带着闪电，万物都在发芽
雪飘飘、水融融——
天地屏住了呼息
妈妈，在这样的夜晚，你来
我们合二为一。古运河阔大的水蓝
袅娜升起沁凉的水烟，叫——暖
跃上枝头的，不是群鸟儿，是玉兰
2014/2/10
◎梨花清白
穿过众多的粉尘烟雨 山一重水一重
我来看你 飘摇的肉身收紧一颗羞愧的心
一再把思念埋藏得更深
在命运的坎途与卑微的生里 放低自己
似乎有太多的理由 莫视存在 甚至放下了
停留与抚慰 只是为触摸到三米高的阳光
离散与飘零走在路上
我已不会轻易说出你 不是为了雪藏
素朴与光芒
妈妈 哥哥和小弟 居住在那里
一经想起就会沦陷 更多的抗拒在抵御
在原平 我一步一步走近
满山的白 满沟的白 满世界的白
阳光灼眼 每一朵清白上都有我亲人的目光
2014/4/26 清晨
◎礼物
紫色的蝴蝶蓝 饮着晨曦
我听到了又一朵 打开了翅膀
一缕风飘来 掀动书页 端坐在电脑前的我
正好把一切准备好 妈妈 您看
在美编到来之前 再也不差什么
刚好开始这一天的工作
我站起身 向窗外望去
杏花开过 梨花又开过 荆棘花粉白的香
围起篱笆 打碗花在晨露中 又伸长了几分
太阳爬上东边的山冈 凌河的水拥抱住阳光
我闭紧了双眼 水流还是从双目中淌出
妈妈，在这个清晨 ，您来过
将女儿从深远的睡眠中唤醒
“哐当 哐当 哐当” 您拉动风匣的声音
沉重 铿锵 在北方山区寂静的清晨
它贯穿了我整个童年
2014/6/18 清晨6点
◎等待落日的人
你出现在我的视野时 你便融进了辽阔
融进水波微澜的湖心 融进了8000平方米的
魅惑 和我砰然的心跳平稳着陆
“等待落日的人” 当我说出你
你从太阳湖 比太阳湖更辽远的草原腹地
坐进一幅油画里 太阳举着光 穿过涌动的云
那些瞬息万变 明暗晦暝
梦的光晖 一层层晕染 直至前世的一个又一个影相
穿连起 今世的此在
背对阳光的人 阳光落在你的头顶 打在你的肩上
你以此来分辨它的速度 光影的脚步早已是熟谙的
节律 就像湖里漾动着的菱角叶 舒缓恬静
安然自得 两个高脚架上有你的第三只眼 第四只眼
它们按兵不动 只等你从木栈道上起身
太阳落入林海 湖水收起最后一缕夕阳
2014/9/4清晨
◎佛乐里
在静谧的时光里，颂咏经文，佛乐萦绕
泪如涌泉。在某一处停下来
啜泣不已——
悲怆苍凉，都找到了出口
那些抵抗放下了坚忍，一层又一层的铠甲
一一放下
一层又层的包裹
一一放下
万物苍茫，我不过一株草木
佛啊，在您的面前，回到柔软
青葱正漫过，每一寸肌肤
青葱使荒芜抬起绿意
2015/2/7清晨
◎朝拜
阳光涌流铺满金黄
我绕过了山重水复 叠嶂万千
天空把水蓝 把宁息 静止的风
撒向昆明湖 昆明湖用冰肌玉骨水亮的辽阔
讲述洁净 讲述世界原本可以这样
我是一只倏忽间飞过的鸟儿 我是染满尘俗
却心向无尘的肉身 向万寿山行走的每一步
都是朝拜 每登一个阶梯都是提升
也都是放下
在众香界 在智慧海
我与众生一起被天光照亮 被慈悲洗礼
我通身暖亮柔软时
正是回到婴儿的诞生里
2015/2/8日晚
诗人简介：
娜仁琪琪格 ，蒙古族，70年代生，辽宁朝阳人，现居北京。中国作家协会会员。全国首家大型女性诗歌丛刊《诗歌风赏》主编。
曾在《人民文学》《诗刊》《诗歌月刊》《诗选刊》《星星》《诗潮》《诗林》《北京文学》《青年文学》《十月》等发表作品，入选《中国诗歌年选》《中国最佳诗歌》《中国诗歌精选》《中国年度诗歌》《中国诗歌排行榜》《中国年度优秀诗歌》《21世纪中国文学大系·诗歌》《中国新诗年鉴》《中国儿童文学年选》等年选及《中国当代少数民族女诗人诗选》《21世纪诗歌排行榜》《新世纪中国诗典》等多种选本。诗集《在时光的鳞片上》入选21世纪文学之星丛书2010年卷。参加诗刊社第22届“青春诗会”。获得第七届辽宁文学奖、2009年冰心儿童文学奖、 第二届“延安文学奖”、《现代青年》2012年最受读者喜欢的“十大青年诗人”、《时代文学》2014年度诗人奖等多种奖项。
诗观：
俯身生活积聚能量，于平静中展示冲突。而世界无处不戏剧，人生不过是自我找寻、辨识、确定的过程。在一场又一场的修炼、提取与塑造里，诗歌中所呈现出来的风貌是一个诗人的精神气质、宿命。好的诗歌是从骨头里敲出的髓，在灵魂中提出的神，是与万物的观照，而后说出。
今日名言
“诗人不必要充满灵感地升到天上，在大地飞翔，他的使命不是在于离开大地，飞上天去摘取星星，他是永远也得不到它们的。诗人的任务在于从他所及的范围内闪烁着的东西中创造出新的星星。”（法国·勒韦尔迪）
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