歌曲创作漫谈：歌词102（数数）
文心曲（Panomax）
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原创【无限谱】歌曲创作漫谈：歌词102(数数)（总第27期）
这课程有些奇怪哈，又不是修数学，为什么要数数？因为歌词创作时，每句的字数是有些讲究的。有些写新诗的人，喜欢玩弄一下格式上的新奇。方法之一就是利用每句字数上的差别，造成视觉上的特殊效果。但别忘了，歌词主要是为听觉，而不是为视觉服务的。字数上差别怪异的歌词，通常不利于作曲。
还是要重复101里的话：即使是数学天才，算术也是基本功，从基础练习起步是扎实的方法。当然，所有的规则都是可以打破的。当你技巧纯熟之后，运用之妙存乎一心。
原创【无限谱】歌曲创作漫谈: 歌词101 (入门)（总第11期）
01
每句的字数不要太短
字数太短，不容易形成自然的乐句，这时候作曲家需要用音符来把这短句延长。所以除非情境合适，一般不要写太短(少于5个字)的句子。
当然，最短的句子可以只是一个字，例如，“啊”。下面的歌例中包含了一个字的乐句：“唉！”。还有两个字的乐句：“帆下”，“帆上”。但这些都只是特例，不适合初学者随意使用。
《帆》
作词: (俄)莱蒙托夫
作曲: 文心曲(Panomax)
在大海的茫茫青雾中
一叶孤帆闪着白光
它寻求什么，在遥远的异地？
它抛下什么，在可爱的故乡？
它寻求什么，在遥远的异地？
它抛下什么，在可爱的故乡？
呼啸的海风翻卷着波浪
桅杆弓着身在嘎吱作响
唉！
它不是要寻找什么幸福
也不是逃离幸福的乐疆！
它不是要寻找什么幸福
也不是逃离幸福的乐疆！
帆下，碧波比蓝天清亮
帆上，金色灿烂的阳光
不安分的帆却祈求风暴
仿佛在风暴中才有安祥！
下面这个歌例是有不少3字句与4字句的。这首歌是先有曲，后填词。这些3字句与4字句是与旋律吻合的。如果是先写词，还是要避免写太短的句子。
《中国狂想曲》
作词: 海上云 文心曲(Panomax)
作曲: 文心曲(Panomax)
一轮皓月照金瓯
千年圆缺说春秋
沧海桑田多变幻
道不尽万古风流
屹立东方，文明悠久，长江黄河溯源头
泱泱九洲，人杰地灵，三山五岳钟神秀
爆竹惊回首，活字纸上留，司南识北斗
敦煌飞天舞长袖，太空喜迎神舟
巍巍长城，绵延不朽，丹心正气永护守
睡狮崛起，重新抖擞，再现盛唐锦绣
华夏子民，风雨同舟，世纪浪潮争鳌头
巨龙腾飞，展身手，宇内挥斥方遒
志得酬，将进酒，邀明月共把凯歌高奏
02
每句的字数不要太长
歌词是用来唱的。歌手的肺活量有限，句子太长，就不得不中间偷换气，或硬换气。这其实已经在客观上打断长句子了。另外，也造成歌手记忆困难，与听众理解困难。
最长的乐句可以有多少字？没有统计过。作曲者对长句也是非常头痛的。
一种办法是加快节奏，用非常短的时值来发一个字。但这对歌手的吐字又提高了要求，对听众的听力也是一样。虽然Rap歌手每秒钟能吐N个字，但天晓得有几人能听懂多少？所以这种办法是有局限性的。
下面这个歌例，其中的长句，例如“浑浑噩噩悲悲戚戚，从此和它告别，挥手让它一去无踪”，在节奏上都是很紧凑的。但请注意，这首歌的曲子与歌词都是各自独立完成，后来由于机缘而巧合在一起，浑然天成。这是难得的个例，不能批量复制的。
《驱散阴霾》
作词: 醒来已经是黄昏
作曲: 文心曲(Panomax)
鸟鸣悦耳叽叽喳喳，
迎着柔柔暖暖漫舞春风。
红红彤彤升起旭日，
心中的阴霾一扫而空。
懵懵懂懂痴心付出，
冷冷冰冰绝情分手。
浑浑噩噩悲悲戚戚，从此和它告别，挥手让它一去无踪。
懵懵懂懂痴心付出，
冷冷冰冰绝情分手。
浑浑噩噩悲悲戚戚，从此和它告别，挥手让它一去无踪。
朵朵白云映衬蓝蓝天空，
壮丽美景让人激情萌动。
阳光明媚，可笑昨日苦痛，昂首轻快放步前冲。
丛丛绿树遮掩幽幽路径，
如画风情让人陶醉其中。
春色荡漾，怀着美好憧憬，寻找冥冥中的光荣。
昂首轻快放步前冲。
另外一种办法，是从旋律上处理，把一个长句分成两个或更多的乐句。正如下面这个歌例：别再担心我承受不住就对我说假话 => 别再担心 我承受不住 就对我说假话
《告诉我吧》
作词: 夕林
作曲: 文心曲(Panomax)
我爱得太深，
完全不能自拔。
我付出了真心，
换来的却是模棱两可的回答。
事到如今难道你还有别的想法？
为什么你一味地沉默不说话？
告诉我吧，
你真实的想法。
就算是黄连苦果我也会一口吞下，
别再担心我承受不住就对我说假话。
田野里的禾苗，
一天天地长大。
枯萎的冬草，
在春天里慢慢变绿盛开鲜花。
小鸟儿在树上筑巢快乐成家，
为什么你一味地沉默不说话？
告诉我吧，
你真实的想法。
就算是苦海深渊我也会纵身跳下，
别再苦了我们自己荒废了青春年华。
夜不能寐心力交瘁不知如何面对，
言不由衷心如乱麻哪里会有筹划？
告诉我吧，
你真实的想法。
就算是流放天涯我也会整装待发。
别再担心，我一定会在火海里融化升华
告诉我吧，告诉我吧，
告诉我吧。
03
每句字数一般应在5-13之间
格律诗为什么是以五个字与七个字为主？这肯定是有道理的，因为这些字数能既凝练又富于变化。歌词与宋词类似，在字数上比格律诗宽松灵活。但每句字数一般应在5-13之间，这是rule of thumb（经验之谈），也是富含道理的。前面两点已经告诉我们，再短或再长都不好。
下面这个歌例是乐句字数普遍偏短，以下限5个字为主。
《母亲在天堂 Mother in heaven》
作词/作曲: 文心曲(Panomax)
慈母手中线，游子身上衣。
谁言寸草心，报得三春晖。
游子脚下路，慈母额前纹。
何道涓溪泪，溶了四海情。
慈祥的母亲，愿你得恬静。
你教的歌我依然在吟。
严谨的母亲，祝你能宽心。
你说的话我一直在听。
远去的母亲，愿你得安宁。
天堂的路应该宽又平。
永别了母亲，祝你能舒心。
天堂之道应该公平。
应该宽平。应该公平。
Kindhearted mother, may you be tranquil.
The songs you taught, I'm always singing.
Rigorous mother, wish you be placid.
The words you told, I'm still listening.
Mother is leaving. May you no worry.
Heaven's roads, be wide and even.
Farewell my mother. Wish you be happy.
Heaven's ways, be fair and just.
Wide and even, be fair and just.
慈母手中线，游子身上衣。
谁言寸草心，报得三春晖。
游子脚下路，慈母额前纹。
何道涓溪泪，溶了四海情。
母亲在天堂，mother in heaven.
母亲在天堂，mother in heaven.
下面这个歌例是乐句字数普遍偏长，以上限13个字为主。
《风筝》
作词/作曲: 文心曲(Panomax)
年少时对你感觉象在三月天，
手携手迎着春风把风筝放远。
只希望风再大把目光引向云端，
却不知飞得太高风筝会断了线。
涉世时自以为是只雏鹰展翅飞，
盘旋了几载却找不到落脚点。
只希望风停息把重心引回地面，
才知道自己是只风筝已断了线。
Oh,风筝,风筝断了线；
Oh,风筝,风筝断了线。
重逢时对你感觉象在三月天，
手携手迎着阳光把风筝放远。
只希望你就是扑面而来的春风，
不管我飞得多高，你我总相连。
Oh,风筝,风筝不断线；
Oh,风筝,风筝不断线。
风筝不断线。
04
可以每句都同样字数
有些作者认为歌词每句都同样字数会很难写，只有高手才能做到。其实不然，这不罕见也不难写。只是我们不是在写格律诗，没有必要自我束缚，不用追求这种效果。但如果是自然达到的，又何妨呢。
下面这个歌例，除点题的感叹句“爱无言”以外，每句都是13个字。
《爱无言》
作词: 凌大鑫 文心曲(Panomax)
作曲: 文心曲(Panomax)
对孩子你是一把遮风挡雨的伞
对爹娘你有一份知冷知热的甜
相聚时你眼里充满由衷的喜悦
分别时你心中埋藏悠悠的挂牵
跌倒时你不要我扶你柔弱的肩
哭泣时你怕我看见你流泪的眼
逢月圆你在睡梦里深情地呼唤
遇佳节你在家书中默默地缠绵
爱无言 爱无言
你为我扛起的是一座沉重的山
爱无言 爱无言
你为我付出的是一腔亲人的暖
爱无言 爱无言
你用汗水向我们的军旗报平安
爱无言 爱无言
你用青春让我们的军徽亮闪闪
爱无言
05
同一乐段里的句子长短不要相差太大
这是最容易被歌词作者忽视，也是最让曲作者头痛的一点。旋律的进行与发展是有其自身规律的，一般情况下，同一乐段里的乐句的结构与长度是相似的。相对应的，歌词的同一乐段里的每个句子长短不要相差太大。也就是说，请不要玩新诗里追求视觉效果的把戏。
在101里的#10讲述过相关问题。对于最基本的4句乐段来说，一般第1、2句字数相近。第3句，根据旋律，可以有些变化。第4句也可能有些变化。但变化都不会太大的。旋律其实比歌词更八股，更讲究起承转合。第一句起，第二句承，所以它们的关系很密切，可以看成是姐妹淘。第三句转，而第四句要与第三句合，所以它们也组成另外的姐妹淘。
原创【无限谱】歌曲创作漫谈: 歌词101 (入门)（总第11期）
比较典型的这种乐段句型结构充分地体现在下面这个歌例中。
《大中华》
作词/作曲: 文心曲(Panomax)
春江花月夜
千里共婵娟
洒遍人间都是情
天涯若故园
旭日照原野
万物生光辉
气满乾坤游子意
昂首醉金杯
可歌可泣炎黄史
荡气回肠英雄魂
披肝沥胆求索路
吾辈须发奋
血脉相通心相连
五湖四海皆一家
风流人物看今朝
巍巍大中华
像上面#02点中的《告诉我吧》，是一个不遵守本#05规则的一个特例。初学者最好不要仿效，因为这样的歌词格式对曲作者的要求更高。
即使是为名诗人的名诗谱曲，有时候曲作者也不得不对歌词开刀。因为这些诗人并不懂歌词的规则，他们也不是为歌词而写，经常就会出现这种乐句之间字数相差太大，而无法适应于旋律进行的现象。
下面这个歌例，括号里的是被曲作者省略了的原诗里的字。
《热爱生命》
作词: 汪国真
作曲: 文心曲(Panomax)
我不去想是否能够成功
既然选择了远方
便只顾风雨兼程
我不去想能否赢得爱情
既然钟情于玫瑰
就勇敢地吐露真诚
我不去想身后(会不会)袭来寒风冷雨
既然目标是地平线
留给世界的只能是背影
我不去想未来(是)平坦还是泥泞
只要热爱生命
一切(，)都在意料(之)中
06
相应乐段里的句子结构应该类似
这也是一个容易被忽略的问题，甚至一些知名词人也会偶尔犯这种错误。用谱曲常用的术语来说，主歌的两个乐段，A1与A2，副歌的两个乐段，B1与B2，是对应关系。在A1与A2，B1与B2之间，对应乐句的字数应该近似。这相对比较容易理解与遵从。
但是即使字数一样，如果对应乐句的结构不同，也是会影响谱曲的流畅的。这一点就经常被忽略了。所以要提醒词人，不光要注意字数，还要注意句子的结构要一致。
下面这个歌例，我们用空格来标示出每一句的结构。显而易见，相应乐段里的句子结构是一致的。
《乡愁》
作词/作曲: 文心曲(Panomax)
巍巍 青山 耸立 在梦中
滔滔 绿水 奔流 在心头
爱你 恋你 却又 离开你
天涯 独行悠
苍苍 白发 萦绕 我梦中
深深 皱纹 铭刻 我心头
爱你 恋你 却又 离开你
海角 孤吟惆
北归雁，南屏钟
从来 乡音 最醇厚
秦时月，汉时风
何时 拂去 我乡愁？
何时 拂去，何时 拂去，何时 拂去，我乡愁？
07
歌词的分行并不等同于乐句的划分
这是一个容易被误解的问题。词人常常以为自己怎样把歌词分行，歌曲就会一样分成相应的乐句。其实，歌词里的每一行不一定正好转变成歌曲里的一个乐句。有可能某一行会变成2行，或更多，如同上面#02讲解的一样。也有可能几行歌词会连接成同一个乐句。
一般情况下，词人们不要试图玩散文诗那种任意分行的把戏，而是要按照上面所说的几点，写出符合歌词规律的句子来。当然，真有必要突破规则时，内容为重，形式次之。
由于作曲家可以不按歌词的分行来写乐句，所以歌曲写成后，打谱也好，单列歌词也罢，要按照乐句来分行。而这种乐句的分行，不一定会跟词人设定的歌词分行一致。
下面这个歌例里，词作者是这样分行的：
左瞧瞧，右看看，
还是不是从前的孝顺娃啦呀嚯嘿？
但乐句实际上是这样进行的：
左瞧瞧，右看看，还是不是
从前的孝顺娃啦呀嚯嘿？
《当兵娃子来探家》
作词: 陈世慧
作曲: 文心曲(Panomax)
当兵娃子欸来探家啦呀嚯嘿，
第一个迎出门的是妈妈啦呀嚯嘿。
左瞧瞧，右看看，还是不是
从前的孝顺娃啦呀嚯嘿？
孝顺娃呀，孝顺娃，
妈妈一把搂住啦。
捏一遍铁打的身子骨哇，
摸一把健康的黑脸颊。
老妈哟老妈，
眼角边开出泪花花。
当兵娃子欸来探家啦呀嚯嘿，
第一个笑出声的是爸爸啦呀嚯嘿。
上瞧瞧，下看看，还是不是
从前的帅气娃啦呀嚯嘿？
帅气娃呀，帅气娃，
爸爸一把拉住呀。
问一阵军营的新鲜事呀，
说一会田里的好庄稼。
老爸哟老爸，
闷葫芦变成大话匣。
呀嚯嘿...
当兵的娃子回到家，
家乡已有了大变化。
看美丽乡村如诗如画，
报国守疆卫我中华！
卫我中华！
对初学歌词创作来说，数数是不是很重要？细节决定成败，大家共勉。
揽四海佳文 白雪阳春结挚友
汇七洲雅乐 高山流水遇知音
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