文艺批评·斜目而视 | 《春去秋冬又一春》

斜目而视

春去秋冬又一春

봄 여름 가을 겨울 그리고 봄

导演：金基德

1993年，剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖。

1994年，剧本《二次曝光》获得韩国电影委员会最佳剧本奖。

1995年，剧本《非法穿越》获得韩国电影委员会最佳剧本奖 。

1996年，第一部电影《鳄鱼藏尸日记》 。

2000年，实验作品《真相》，并组建自己的电影公司 。

2003年，推出《春夏秋冬又一春》，角逐2004年的奥斯卡最佳外语片 。

2004年2月，《撒玛利亚女孩》第三次出征柏林电影节 。

2004年9月，爱情片《空房间》获得"最佳导演银狮奖"。

2012年，执导的第18部影片《圣殇》获得第69届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖 。

2013年6月，执导的惊悚片《莫比乌斯》入围第70届威尼斯电影节 。

2014年，执导的惊悚犯罪片《一对一》获得第71届威尼斯电影节最佳影片奖 。

2015年3月，担任北京国际电影节"天坛奖"评委 。

导演：金基德

主演：金英民，吴英秀，金基德

编剧：金基德

上映时间：2003年9月19日

片长：103分钟

对白语言：韩语

制片地区：韩国，德国

出品时间：2003年

故事情节故事按季节分成五个部分:

      春天--老僧与童僧生活在孤寺中。老僧出去剧照采买，童僧顽皮地将石头绑到小鱼小蛇身上，倒头睡在一边。老僧看到他的作为，依样画葫芦将石头绑到他身上，教育他要用同等的心情去看待身边的一切。

       夏天--童僧已经成长为年轻僧人。一天寺里来了养病的少女。青年僧人佛心摇摆，最终和少女成就鱼水之欢。老僧发觉了两人的事情，将少女送走，年轻僧人追随着爱人，偷偷离开的孤寺。

      秋天--寺中这天来了不速之客。警察追逐着杀妻犯来到寺内--正是出走的年轻僧人。老僧将其点化，命他在地上用心篆刻般若佛经，净化其暴戾之心。天亮后，杀妻犯安然地被警察带走。

      冬天--出狱的杀人犯已是中年，他回到寺中修行，老僧已经圆寂。一晚，一女人将婴儿遗弃在寺门口。中年僧收养了他。又是一年春天--童僧做着与如出一辙的恶作剧，已经成为老僧的杀人犯用他师傅的方法教育了童僧。

Old Monk | 吴英秀 

一座深山，一池湖水，一间小庙，小庙漂在湖中央，与世隔绝。在这红尘之外，住着一老一小两个和尚，春夏秋冬四季往返，小庙里的宿命、人生的宿命在一幕幕上演。

Boy Monk | 徐在京 

小和尚把小石头绑在小动物的身上，笑的咯咯响，非常开心，他自己不知道，这种行为会对小生命带来怎样的痛苦。老和尚没有制止他的行为，苦口婆心的当面教诲他而是在小和尚身上绑了一块石头，让他感受生命的痛，当他看到由于自己的过失，致使鱼儿和蛇死亡，他哇哇大哭。我们自己不知道，不清楚，不明白，自认为很开心的事，已经给别的生命，造成伤害，带来难以弥补的悔恨。

Young Adult Monk | 金英民

春心萌动。成年和尚看到两只蛇在交配，即有所感，春心荡漾，见了前来养病的女子后，即魂不守舍，情难自持，不能自控。性欲、习气来了，挡都挡不住。我们若没有理性的节制，自主自控，任凭欲望、本能的驱使，于是强奸、乱伦、纵欲、一夜情等接踵而至，与禽兽何异?节制欲望，用理性掌控自己。

精彩影评

       每一段恋情，既是缘，又是孽，我们一边祈祷，一边负罪，而人生如同春夏秋冬不断更替，有了春的萌发，必有秋的悲凉，而春夏秋冬过去，当然又是另一春。只是这个过程，总有人被辜负，总有人负了谁，缘与孽不断轮回，而每个人在不同的恋情中扮演不同的角色。没有绝对负心汉，也没有绝对的痴情女，谁敢拍着胸口说，这辈子我绝无负人，全是人负我？反正我不敢，出来混，迟早是要还的。我们常说现实无奈，其实无奈的不是眼前困扰，而是在人生的轮回里，如果从不曾得到，也不会有失衡的机会，所以我们需要被辜负，需要眼睁睁看着爱从指间流走，然后无尽缅怀，得不到，放不下，这是生命中必须承受的结！

                                                          ——丸子小

      人们往往把宗教当作拯救灵魂的最后一根稻草，皈依宗教是唯一的救赎之路，那么导演就把故事放在一个寺庙中，让你看看这根“稻草”到底能不能救命。主要人物是几个和尚，老和尚、小和尚、青年和尚、中年和尚以及另一个小和尚，与春、夏、秋、冬、春四季的更迭一样，这些不同年龄段的和尚也象征着人生的不同时期，人世的轮回。恶，不以四季的更迭为转移，不因人生岁数的不同而改变，来世还是会把恶孽继续。没有道路，没有希望。也许只有死亡可以解脱，例如老和尚自焚后化成的舍利。

                                             ——指甲划过黑板

      很喜欢这部电影的一些镜头，虽然太过于具有符号性却别有一翻禅意，数度开启闭合的水中门和门上怒目的门神，小船边缘画着的犹如在水中飞升的佛祖，“夏”中寺里养的象征欲望的公鸡，“秋”里换成了平和温润的猫，菩提座下的金鱼，没有围墙的门，小僧在寺前刻下的般若心经……佛教中的种种禅意与道具在电影里都充分展现了它们的意义，和故事微妙地结合在了一起。

                                                     ——长乐未央

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