文艺批评 · 斜目而视 | 《东京物语》
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斜
目
而
视
《东京物语》
这个城市这么大，一不小心走散了，可能一辈子都见不到了。
——小津安二郎《东京物语》
影片基本信息
中文名 ：东京物语
外文名： とうきょうものがたり、Tokyo Story
出品时间： 1953年
制片地区： 日本
导 演： 小津安二郎
编 剧： 野田高梧、小津安二郎
主 演： 笠智众，原节子，杉村春子，山村聪
片 长： 136分钟
上映时间： 1953年11月3日（日本）
导 演 小津安二郎
剧情简介
《东京物语》
平山周吉（笠智众饰）和登美（东山千荣子饰）是一对上了年纪的夫妇，俩口子的生活略感孤独寂寞，于是决定往东京一行，探望已经成家立室的儿女。他们兴致勃勃地抵达，但却受到颇为冷淡的招待。儿子、媳妇、女儿、女婿都因生活的重压而相当忙碌，无暇招呼两老，因此建议他们去热海渡假，表面上是让他们有个松弛和游览的机会，实际上却是希望摆脱他们。只有年轻守寡的媳妇纪子（原节子饰），对他们比较关怀和体贴。
就在两老返回老家不久，儿女们便接到母亲病重的电报。他们遂回乡探访病势危殆的母亲，后者已经无法辨认他们。葬礼之后，儿女们又匆匆忙忙地赶着回东京，只有纪子多留数天，陪伴暮年丧偶的老人家。纪子承认守寡对她而言是相当困难的事，老人便劝她改嫁。然后，平山老先生孤独地守在屋里，想着他将要渡过的孤苦的晚年。
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人物介绍/经典台词
平山周吉
70岁，与老伴登美住在海滨小城尾道，因感觉生活孤独寂寞，于是决定往东京一行，探望已经成家立室的儿女。没想到兴致勃勃地抵达，却受到颇为冷淡的招待。谁知归乡途中老伴却突发脑溢血，回到家中不久就去世了，最后只剩下他一个人孤独地守着房子。
平山登美
67岁，与老伴周吉住在海滨小城市尾道，因感觉生活孤独寂寞，于是决定往东京一行，探望已经成家立室的儿女。没想到兴致勃勃地抵达，却受到颇为冷淡的招待。只有年轻守寡的二媳妇纪子对他们比较关怀和体贴，弥补了他们精神上的空虚。谁知归乡途中却突发脑溢血，回到家中不久就去世了。
平山纪子
平山周吉的二儿媳，丈夫已经在战争中去世。虽然如此，却是唯一对周吉老两口关怀体贴的人。尤其是在周吉的老伴去世后，其他人都在葬礼后匆匆赶回东京，只有纪子多留了数天，陪伴暮年丧偶的周吉。
一个人生活，觉得日子都变长了。
优厚的薪水可以放弃，称心的工作可以再找，亲情却不可以搁置，因为那是永远的避风港，是黑夜中的明灯，无私地指引我们的生命之舟顺利绕过暗礁险滩。
--很老了，小心照顾她，要尽孝道啊，等你想孝顺时，母亲已不在了。
--对，到时拿着被褥铺到坟墓去也没用。
如果我说爱你 就是真的爱你
是不能代替的 用时间沉淀的 每秒都会珍惜
那种 爱你
如果我说想你 就是真的想你 是无法呼吸的
被泪水渗透的 每秒都不停息
怎么也睡不着 想你
精彩影评
1
毛尖
小津安二郎的《东京物语》最后的照片就是日本电影史的封面，很多次进入日本电影史的封面。就是最后妈妈死了以后，所有孩子都回家了，包括原来不太孝顺的女儿，疏于照顾母亲的次子都回家。最后那一刻母亲躺在镜头最中间，所有孩子都看着母亲，那一刻日本电影的美学巅峰，因为那一刻所有孩子都朝着母亲，那一刻像帝国挽歌。这一代的感情重心还是以母亲为中心，那一刻所有孩子都脸朝着母亲。小津安二郎的表现是这样的，我们一般情况下电影前面一个很平坦，后来高潮家里重要人死掉，一般情况下会经常看到的，所有人哭成一团，外面是雷声闪闪，大雨磅礴。小津安二郎的电影表现得非常晴朗，男主人公妻子走了，接下来晚年非常的凄凉。但是导演安排他一个人走到屋外，外面太阳非常好，就是那种特别晴朗的一天，在河边站着，河边的船来来往往，然后媳妇就走过去跟公公说一下，好像天挺好的，然后老头子也回说一下，是很好的一天，完全和电影内部极大的哀伤构成非常大反差，有一种巨大的反差。
……
有个狄更斯的粉丝说，他并没有把狄更斯的小说都读完，留了一本《双城记》，一直留着，就像留了生活当中的一剂最好的药，为我准备自杀时候看的，我知道看了以后就不会自杀了，就放在那里，作为生活永远的保险。就一直不去读，如果没有机会读那么很幸运，如果我有机会读，可能会帮我重新获得生命。
我从来不会去怪我的学生，他们不喜欢小津安二郎，生活相对来说是顺利或者太匆忙，但是总有比较困难的时刻，那个时候如果突然遇到小津安二郎就起作用了，一下子就什么都明白了！
2
卢迎伏——秩序与风度：论《东京物语》中小津安二郎的现代性隐忧（节选）
《东京物语》中的“过去/传统”与“未来/现代”有如两条相向而流的大河，二者看似已然汇聚在了一起，但终会因“流向”与“流速”的不同而“暗涌”不断；故漂流于这条时间大河之上的人们，所能深切体味到的唯有小津所说的因“今”（强势涌）来“古”（不得不）往而生发的“物哀”（物の哀れ）。那么，何谓“物哀”？为何小津在访谈中一再说他的电影想表现“‘物哀’这种极为日本化的东西”？“物哀”究竟意味着人与世界处于一种怎样的关系呢？
……
《东京物语》中“物哀”与“寂”的呈现之达成，乃是经由“入幽玄之境”。“幽玄”就是“脱去华丽、进入枯淡清寂”，枯淡清寂中自有一种“老境之美”，其审美旨趣是含而不露和寂寥深远。究其本质，“幽玄”就是小津一再强调“电影是以余味儿定输赢”中的“余味儿”。
……
日本的小津研究专家佐藤忠男在一次访谈中说，“小津在世的时候，东京已经是一个很嘈杂的城市了。只不过经过他的拍摄，展现了平静的一面，小津表现的是他的理想”；“小津电影中表现的是日本好的传统”，“对于在社会的变化中，传统能否保持下去，小津表现了他的不安 ”。
小津自评《东京物语》是一部“以简洁的风格”拍出的“洗练完美”的电影。小津认为电影剧本的写作极为重要，剧本一旦写出，就应严格按照其拍摄。换言之，小津的世界必须是一个严格“有序”的世界，他拒绝会引发失序的“偶然”出现。
3
豆瓣 幽窗冷雨
《东京物语》的孤独很容易让人感同身受，平山夫妇一次东京之旅，却见证了一次亲情的淡薄和瓦解，儿女们各自为着自己的事业操劳努力，无暇顾及来访的父母，在儿子家中，本来一次预定的出游，却因一个可有可无的出诊而取消。父亲口中虽说没什么，脸上却浮现着难以掩饰的失落。而此后富子和孙儿在屋外草棚上的对话，更带着无限迟暮的忧伤，“等你做了医生，我都不知道还会不会活着”。到了女儿志夏家中，老人们的落寞更甚，女儿的势利和冷漠更让他们心寒。后来，他们被儿女们送到热海的廉价酒店度假，享受的却是彻夜难眠。清晨，夫妻二人，坐在海边，平山轻轻地说道“我们回家吧，你一定是想家了。”海边柔波荡漾，一前一后，两个紧紧相随的老人，孤独如斯。影片后面平山夫妇二人徘徊在上野公园时的场景也同样寂寞，老人们无奈的调侃“我们现在无家可归了”，“看东京多大，”“如果我们走丢了，我们就再也找不到彼此了”，这里面透出来的人情冷漠，亲情淡薄，辛酸惨淡。而偏偏对待这两位老人最好的，竟是寡居多年，与他们毫无血缘关系的二媳妇纪子。东京几日，她伴随左右，让他们孤独的心灵得到难得的慰藉。或许只有同样孤独的纪子，才能理解平山夫妇彼时彼刻的心情。回到尾道后，母亲富子因旅途劳顿一病不起，撒手而去，儿女们聚集而来，又匆匆离去，留下父亲一人，片末平山一个人对邻居感叹：“一个人生活，我觉得日子会很漫长。”此刻泪水不禁夺眶而出。
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