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文艺批评 · 斜目而视 | 《东京物语》

2017-07-03 斜目而视 文艺批评

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《东京物语》


这个城市这么大,一不小心走散了,可能一辈子都见不到了。


——小津安二郎《东京物语》


 

影片基本信息

中文名 :东京物语 

外文名: とうきょうものがたり、Tokyo Story 

出品时间: 1953年

制片地区: 日本 

导    演: 小津安二郎 

编    剧: 野田高梧、小津安二郎 

主    演: 笠智众,原节子,杉村春子,山村聪 

片    长: 136分钟 

上映时间: 1953年11月3日(日本) 


 


导    演 小津安二郎 


 

剧情简介


《东京物语》

平山周吉(笠智众饰)和登美(东山千荣子饰)是一对上了年纪的夫妇,俩口子的生活略感孤独寂寞,于是决定往东京一行,探望已经成家立室的儿女。他们兴致勃勃地抵达,但却受到颇为冷淡的招待。儿子、媳妇、女儿、女婿都因生活的重压而相当忙碌,无暇招呼两老,因此建议他们去热海渡假,表面上是让他们有个松弛和游览的机会,实际上却是希望摆脱他们。只有年轻守寡的媳妇纪子(原节子饰),对他们比较关怀和体贴。

就在两老返回老家不久,儿女们便接到母亲病重的电报。他们遂回乡探访病势危殆的母亲,后者已经无法辨认他们。葬礼之后,儿女们又匆匆忙忙地赶着回东京,只有纪子多留数天,陪伴暮年丧偶的老人家。纪子承认守寡对她而言是相当困难的事,老人便劝她改嫁。然后,平山老先生孤独地守在屋里,想着他将要渡过的孤苦的晚年。


 

人物介绍/经典台词


平山周吉

70岁,与老伴登美住在海滨小城尾道,因感觉生活孤独寂寞,于是决定往东京一行,探望已经成家立室的儿女。没想到兴致勃勃地抵达,却受到颇为冷淡的招待。谁知归乡途中老伴却突发脑溢血,回到家中不久就去世了,最后只剩下他一个人孤独地守着房子。

平山登美

67岁,与老伴周吉住在海滨小城市尾道,因感觉生活孤独寂寞,于是决定往东京一行,探望已经成家立室的儿女。没想到兴致勃勃地抵达,却受到颇为冷淡的招待。只有年轻守寡的二媳妇纪子对他们比较关怀和体贴,弥补了他们精神上的空虚。谁知归乡途中却突发脑溢血,回到家中不久就去世了。

平山纪子

平山周吉的二儿媳,丈夫已经在战争中去世。虽然如此,却是唯一对周吉老两口关怀体贴的人。尤其是在周吉的老伴去世后,其他人都在葬礼后匆匆赶回东京,只有纪子多留了数天,陪伴暮年丧偶的周吉。

 

一个人生活,觉得日子都变长了。


优厚的薪水可以放弃,称心的工作可以再找,亲情却不可以搁置,因为那是永远的避风港,是黑夜中的明灯,无私地指引我们的生命之舟顺利绕过暗礁险滩。


--很老了,小心照顾她,要尽孝道啊,等你想孝顺时,母亲已不在了。 

--对,到时拿着被褥铺到坟墓去也没用。


如果我说爱你 就是真的爱你 

是不能代替的 用时间沉淀的 每秒都会珍惜 

那种 爱你 

如果我说想你 就是真的想你 是无法呼吸的 

被泪水渗透的 每秒都不停息 

怎么也睡不着 想你


 

精彩影评


1

 

毛尖


小津安二郎的《东京物语》最后的照片就是日本电影史的封面,很多次进入日本电影史的封面。就是最后妈妈死了以后,所有孩子都回家了,包括原来不太孝顺的女儿,疏于照顾母亲的次子都回家。最后那一刻母亲躺在镜头最中间,所有孩子都看着母亲,那一刻日本电影的美学巅峰,因为那一刻所有孩子都朝着母亲,那一刻像帝国挽歌。这一代的感情重心还是以母亲为中心,那一刻所有孩子都脸朝着母亲。小津安二郎的表现是这样的,我们一般情况下电影前面一个很平坦,后来高潮家里重要人死掉,一般情况下会经常看到的,所有人哭成一团,外面是雷声闪闪,大雨磅礴。小津安二郎的电影表现得非常晴朗,男主人公妻子走了,接下来晚年非常的凄凉。但是导演安排他一个人走到屋外,外面太阳非常好,就是那种特别晴朗的一天,在河边站着,河边的船来来往往,然后媳妇就走过去跟公公说一下,好像天挺好的,然后老头子也回说一下,是很好的一天,完全和电影内部极大的哀伤构成非常大反差,有一种巨大的反差。

     ……

有个狄更斯的粉丝说,他并没有把狄更斯的小说都读完,留了一本《双城记》,一直留着,就像留了生活当中的一剂最好的药,为我准备自杀时候看的,我知道看了以后就不会自杀了,就放在那里,作为生活永远的保险。就一直不去读,如果没有机会读那么很幸运,如果我有机会读,可能会帮我重新获得生命。


我从来不会去怪我的学生,他们不喜欢小津安二郎,生活相对来说是顺利或者太匆忙,但是总有比较困难的时刻,那个时候如果突然遇到小津安二郎就起作用了,一下子就什么都明白了!

  2  

 卢迎伏——秩序与风度:论《东京物语》中小津安二郎的现代性隐忧(节选)


《东京物语》中的“过去/传统”与“未来/现代”有如两条相向而流的大河,二者看似已然汇聚在了一起,但终会因“流向”与“流速”的不同而“暗涌”不断;故漂流于这条时间大河之上的人们,所能深切体味到的唯有小津所说的因“今”(强势涌)来“古”(不得不)往而生发的“物哀”(物の哀れ)。那么,何谓“物哀”?为何小津在访谈中一再说他的电影想表现“‘物哀’这种极为日本化的东西”?“物哀”究竟意味着人与世界处于一种怎样的关系呢?

……

《东京物语》中“物哀”与“寂”的呈现之达成,乃是经由“入幽玄之境”。“幽玄”就是“脱去华丽、进入枯淡清寂”,枯淡清寂中自有一种“老境之美”,其审美旨趣是含而不露和寂寥深远。究其本质,“幽玄”就是小津一再强调“电影是以余味儿定输赢”中的“余味儿”。

……

日本的小津研究专家佐藤忠男在一次访谈中说,“小津在世的时候,东京已经是一个很嘈杂的城市了。只不过经过他的拍摄,展现了平静的一面,小津表现的是他的理想”;“小津电影中表现的是日本好的传统”,“对于在社会的变化中,传统能否保持下去,小津表现了他的不安 ”。


小津自评《东京物语》是一部“以简洁的风格”拍出的“洗练完美”的电影。小津认为电影剧本的写作极为重要,剧本一旦写出,就应严格按照其拍摄。换言之,小津的世界必须是一个严格“有序”的世界,他拒绝会引发失序的“偶然”出现。 

3

豆瓣 幽窗冷雨 


《东京物语》的孤独很容易让人感同身受,平山夫妇一次东京之旅,却见证了一次亲情的淡薄和瓦解,儿女们各自为着自己的事业操劳努力,无暇顾及来访的父母,在儿子家中,本来一次预定的出游,却因一个可有可无的出诊而取消。父亲口中虽说没什么,脸上却浮现着难以掩饰的失落。而此后富子和孙儿在屋外草棚上的对话,更带着无限迟暮的忧伤,“等你做了医生,我都不知道还会不会活着”。到了女儿志夏家中,老人们的落寞更甚,女儿的势利和冷漠更让他们心寒。后来,他们被儿女们送到热海的廉价酒店度假,享受的却是彻夜难眠。清晨,夫妻二人,坐在海边,平山轻轻地说道“我们回家吧,你一定是想家了。”海边柔波荡漾,一前一后,两个紧紧相随的老人,孤独如斯。影片后面平山夫妇二人徘徊在上野公园时的场景也同样寂寞,老人们无奈的调侃“我们现在无家可归了”,“看东京多大,”“如果我们走丢了,我们就再也找不到彼此了”,这里面透出来的人情冷漠,亲情淡薄,辛酸惨淡。而偏偏对待这两位老人最好的,竟是寡居多年,与他们毫无血缘关系的二媳妇纪子。东京几日,她伴随左右,让他们孤独的心灵得到难得的慰藉。或许只有同样孤独的纪子,才能理解平山夫妇彼时彼刻的心情。回到尾道后,母亲富子因旅途劳顿一病不起,撒手而去,儿女们聚集而来,又匆匆离去,留下父亲一人,片末平山一个人对邻居感叹:“一个人生活,我觉得日子会很漫长。”此刻泪水不禁夺眶而出。 


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本期编辑 小肥拍桌

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