文艺批评·斜目而视 | 《祖与占》
斜目而视
她 是
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让娜·莫罗
Jeanne Moreau
《祖与占》
X 让娜·莫罗
作为法国电影新浪潮时代里，最具代表性的女演员，让娜·莫罗以特殊的美和强烈的个性著称。当地时间7月31日，这位曾经的新浪潮女神在法国巴黎逝世。终年89岁。在其逝世之后，法国国内已经展开了纪念活动，法国电影联盟也发布了纪念视频来纪念这位新浪潮中诸多大导演的缪斯的离世。
1960年因主演《如歌的行板》获戛纳国际电影节最佳女主角奖；1964年因主演《女仆日记》获捷克卡罗维·发利电影节最佳女演员奖；1965年因主演《玛丽亚万岁》获英国电影学院奖最佳女演员奖；1992年因主演《海边行走的老妪》获法国电影恺撒奖最佳女主角奖。曾拍摄特吕弗、布努艾尔、安东尼奥尼等大师级导演的作品。以特殊的美和强烈的个性著称，被称为“知识女性的化身”。1991年荣获威尼斯影展终身成就奖，1997年又获欧洲电影学院终身成就奖。2014年，让娜参与了传记片《魔术师：奥逊·威尔斯惊人的生活与工作》的拍摄，在片中她扮演了自己，这是她留给大银幕的最后一部作品。
Tu m'as dit "je t'aime"
Je t'ai dit "attends"
J'allais dire "prends-moi"
Tu m'as dit "va-t'en"
”Jules et Jim
导演: 弗朗索瓦·特吕弗
编剧: 弗朗索瓦·特吕弗 / 让·格吕约尔
主演: 让娜·莫罗 / 奥斯卡·威内尔 / 亨利·赛尔
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语 / 德语 / 英语
上映日期: 1962-01-23(法国)
片长: 105分钟
又名: 夏日之恋/ 朱尔与吉姆 / Jules and Jim
【 剧情简介 】
一战前，德国人祖（奥斯卡·威内尔 Oskar Werner 饰）和法国人占（亨利·赛尔 Henri Serre饰）在巴黎结识。他们意趣相投，对诗歌和小说都有强烈而共同的兴趣，甚至二人为着同一个雕塑也着迷。顺利成章地，祖与占都爱上了同一个女子：聪明貌美的凯瑟琳（让娜·莫罗 Jeanne Moreau饰）。
在这样的关系中，占选择了成全温柔单纯的祖。他们一起到乡间度假，度过了美妙时光。然而一战的爆发，却让他们失去了联系，在自己国家服役期间，他们多么担心会在战场上杀死自己的好友。而祖，从不间断地给妻子凯瑟琳写信。
战争结束，祖与占再次相遇，占觉察到祖和凯瑟琳的关系很糟糕——她对婚姻以外的感情从没停止过追逐，喜欢在各种爱情关系中享受自由。占在祖家中住下，凯瑟琳毫不掩饰对占的爱，这段三角关系平衡而快乐的维系着，旁人完全看不透。当占要离去时，凯瑟琳直率锐利的性格让事情起了变化…
原著作者是75岁高龄的法国作家，此为其处女作，将一段三角恋情提升到一个不可逾越的高度。本片是特吕弗作品中最具新浪潮风格又最细腻动人的一部，被许多影评人推举为他的毕生最佳。整部电影弥漫着一股舞动青春却又无可奈何的悲凉绝望气息。在表现形式方面，本片的处理深具神采，前半段的气氛轻快欢乐，特吕弗借助闪回、跳切、定格等手段，匠心独具；后半段气氛急转直下，变得沉重抑郁，表明爱情理想的逐渐幻灭。对婚姻制度的质疑和自由爱情理想的追求，是特吕弗在他许多影片中一直强调的母题。本片对三角关系的精彩描述和刻画，成为世界影史上同类型爱情题材的经典教科书。
【推荐理由】
弗朗索瓦·特吕弗代表作，也是他最有反叛精神的新浪潮电影。①“两男一女三人行”题材经典之作，超越道德，自由、狂野、宽容、暧昧的关系，仿若乌托邦；②文学性的大段旁白，对爱情的探讨深邃，隽永；③形式上大胆随性，快节奏剪辑、跳切与运动长镜头相结合，对定格、画面分切、更换画幅比的独特运用；④Georges Delerue的配乐动人心魄；⑤我们玩弄生命的泉源，却失败了。
—诺基亚95
导演＆演员
精彩影评
你与我的故事，男和女的故事。我同意，并且上当了。
跟着，影片开始。从字幕部分，影片即配以快节奏的轻松音乐，并迅速的用旁白，和一桢一桢近乎静止的黑白画面，开始向观众展示祖与占的相识和友情的发展。旁白，听似没有任何立场，不带任何感情色彩，其实是耷拉着脸说笑话。
我们的判断／批判根本不是被“延缓”了，而是完全被搁置了，在这一群“咖啡馆的自由思考者”面前。 在整部影片中，故事人物基本发生在这个小群体中，外部环境基本被隔离：海边的白色大屋，莱茵河畔的森林，草地，森林中的木屋。只有旁白先生简单的提到过一句，村里的人将他们三个看成神经病，不过“村里人都接受了他们”。大概“村里人”也和我们一样，觉着他们是跟我们不一样。于是，我们和村里人一样，对于这样令人疑惑的男人女人，都安了心。
——周六我要休息
“There were no women in Jule’s life in Paris, and he wanted hone. In Jim’s life there were several.”
Finally, against Jim’s advice, Jules turns to the professionals …..but without finding satisfaction there. “
特吕弗“把自己视为软弱的人，从不认同强有力的人物”。他面对女人时总是害羞的，他羞于表达自己的感情，总是害怕真相的来临。尽管他15岁就查出梅毒，当导演时“爱上了自己每部电影里的女主角”，但就像他说的，“玩世不恭在一个强有力的人身上可能是真实的，但在敏感的人身上却只是一种表象，这可以掩盖强烈的多愁善感。”他总是倾向于认同一些“有缺点的、意志薄弱的”人物，所以他对《祖与占》里最易受攻击的祖给予了最大的同情。原著小说中，祖的分量不大，尤其是后半部，几乎全是占与凯瑟琳的故事，在特吕弗的改编中，祖的分量增大，与占几乎处于同等地位。片中的住所大部分都是祖的家，而占相对来说是“外来者”。虽然用钟表滴答声和躺椅的摇晃声显示祖生活的循规蹈矩，但祖对动物的热爱（这其实是在怀念同样热爱动物的巴赞）、他的单纯和钻牛角尖还是能勾起观众对角色的同情。
——艾弗砷
凯瑟琳是个迷人的矛盾的混合体。她是个孩子，有天使一般的面孔，有小鹿一样受惊的眼神，她欢快的唱着阿拔为她写的歌，她会突然起身逃跑让占追她。她是优雅的女人，有迷人的身体和魅力。她是个老人，她试图去凝固时间，抓住转瞬而逝的美好。她热爱自由，不受束缚，与祖的婚姻中还有众多的情人甚至离家出走；她又是那么的矛盾，不能忍受孤独和没有人疼爱。她是狠心的女王，可以不顾祖的存在，她又是脆弱的爱的仆人，占的疏离使她的非凡化作腐朽平庸。
——绿光
You told me “ I love you.”
I said “ wait”
I almost said “Yes”
You said “Go”
“They shared an indifference for money”
THE END
往期回顾：
文｜婷妹
图｜来自网络
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