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文艺批评·斜目而视 |《追忆逝水年华》

2017-07-24 拉乌·鲁兹 文艺批评 文艺批评


斜目而视


A la recherche 

du temps perdu

追忆逝水年华

马塞尔·普鲁斯特


记忆


时间


爱情

亲情

友情


感知

人生


人生

艺术


时代

生活



当我感觉渐渐不再气馁,
重拾写作信心的时候,我想
如果遗忘使回忆不再与当下有任何联系,
让我们呼吸到新鲜的空气。
因为我们曾经经历,这空气并不属于任何天堂,
而是我们所失去的那些真正的天堂。
这意味着我对死的恐惧,在我回忆起那些马德林蛋糕的味道时就消失了。
在那一刻,我已经超越了时间,
超越了所有的外在事件和快乐。
每一次似曾相识的奇迹把我带离现在。
我在这并不快乐。就像诠释法律和理念的符号,
一边试图思考,把我的感受代理阴影之外,
转化为对等的精神状态,唯一的途径就是,
创作一部艺术著作.


                              —— Marjorie 


导演:拉乌·鲁兹Raoul Ruiz 

编剧:马塞尔·普鲁斯特、拉乌·鲁兹

国家地区:法国 | 意大利 | 葡萄牙

更多片名:《重拾逝去时光》

主演: 凯瑟琳·德纳芙Catherine Deneuve 
        艾曼纽爱莉·比尔特 Emmanuelle Béart 
        文森·佩雷兹 Vincent Perez 
片长: 158 分钟 
类型: 剧情  
年份: 1999年5月16日 
语言: 法语 




一代文豪马塞尔·普鲁斯特在弥留之际请人代笔,写下生前的回忆。他认为好的文学作品是一种隐蔽的现实。接过女仆递过的老照片,他拿起放大镜细看每张照片中人,回忆起在自己生活中曾经出现过的各色人物。



奥黛特是一个风韵犹存的中年妇女,她在法国的上流社会里是个出名的人物,因为她经常举办上层社会的社交宴会,作为宴会上的常客,马塞尔对上流社会的种种现实情况十分了解。奥黛特的侄女名叫西尔贝特,是一个美貌的少妇,她的丈夫罗贝尔脾气怪异,常常借口外出会见工作上的朋友,而实际上他是对年轻的男子有不同寻常的兴趣,在社交宴会上弹奏钢琴的年轻人莫雷尔就是他的目标之一。西尔贝特对丈夫无可奈何,她同普鲁斯特交往,而她似乎对女人也很有兴趣,她把自己说成是心怀忧伤的弃妇自掘坟墓。



奥黛特参加了一个她不受欢迎的宴会,却发现幼年时代的普鲁斯特正在隔壁的房间里摆弄摄像机,他记录了他所能拍到的一切东西。他因为有贵族的身份而不愁吃穿,他在各个宴会和社交场所游走,他看到上层人物的空虚、俗气和虚伪。



他碰到一位公爵,对他大谈缺乏才华的报纸编辑,没有在一战中发挥应有作用。而这位公爵经常出入层次低下的小旅馆,他甚至享受无产者对他的鞭笞,最后落得晚景凄凉。马塞尔卧病在床,奥黛特前来看望。漫长的回忆成就了一部伟大的作品,他的回忆在时光中交错、在地点中变换,不变的是他对现实的感受。


演员 

Actor/Actress


埃马纽埃尔·贝阿尔 Emmanuelle Béart

饰演:西尔贝特

代表作: 碟中谍、八美图、天使在人间

卡特琳·德纳芙 

Catherine Deneuve

饰演:奥黛特

代表作: 我在伊朗长大、黑暗中的舞者、超新约全书

马切罗·马扎雷拉

Marcello Mazzarella

饰演:马塞尔·普鲁斯特

代表作: 西西里女孩、黑道风云

文森特·佩雷斯 

Vincent Perez

饰演:莫雷尔

代表作: 芳芳、云上的日子、玛戈王后


精彩影评



那些闪现,让心摇晃。那些转瞬即逝以及那些“凝固的时间点”。那些我们以为不在意,不会在意的东西,像我们欠下的债,不知道何时何地会如何猛烈地跳出来要求偿还,所有我们经历的好时光会不会都变成磨人的回忆.....


                         ——妖妖 



一战前后上层资产阶级们的众生百态,深层空虚的产物:自虐症、恋物癖、通奸盛行、酗酒、窥淫癖、法西斯主义,肤浅的记者和易被煽动的大众。De charlus伯爵看得最透彻,可惜高认知也导致了他的懦弱,无法像为穷困所迫的工人农民们那样去战斗,无论再他如何贴近人民,也能从精神层面去了解他们的痛苦,内心矛盾自责羞愧最终变成受虐狂。同性爱人莫雷尔一言道透:我怕他。葬礼的场面频繁出现,死亡是这七卷本鸿篇巨制最后一部的主题,或者是整部《追忆逝水年华》的主题。所有人都愿意将秘密托付于沉默而又适时发表合理言论的倾听者普鲁斯特,因此也成就了他的某种不幸……爱了,又不爱了,每次爱过之后变成了另一个人,仿佛经历过多次死亡,最终时间杀死了一切,不留一丝痕迹。永恒年轻总是在品尝爱情的却是永远作自我的Odette,顽强执着不怕失望地一次次去爱,即便热爱自由的她遇到的尽是占有欲极强的嫉妒型情人。


影片的最后普鲁斯特请求侍者帮他观察一个女孩丝绸上衣袖口的刺绣,果然普鲁斯特继承的是福楼拜的某些美学和写作观点。同样的还有纳博科夫,他们皆为注重细节的作家。细节承载着更深层次的美,这样的小说故事性当然难免被削弱了,因此普通读者更爱的总是司各特和大仲马吧。然而这样的小说也更具有现代性特征、反映出现代人的问题。


最后,沙滩上的老人走向海浪边的孩子,意境高远。

           

                                  ——寒一鱼



      人在死亡之前,这一生会在眼前快转而过;《追忆似水年华》是濒死之际,追忆此生的一切。 随著意识流动,看著照片想起与此人相关的往事,又从往事中的一个细微动作/物品,回忆到与其相关的其它过往,如此再三地自由联想,便复杂交错地勾勒出了主角马塞尔的一生。


      要以短短的2个小时又40分钟的影片,呈现《追忆似水年华》这部原著钜作的所有,无疑是缘木求鱼,因此导演聪明地抓住原著中意识流之感,让观众一如进入梦境般,随著马塞尔的思绪跃动,反覆穿梭在马塞尔漫漫一生的各个经验翦影中,感受到回忆之玄妙,却也让人容易在其中迷了路。


      片中不时出现超现实的场景转换,如马塞尔坐在椅子上,新闻电影银幕之前滑动;马塞尔在街道上走到一半突然滑跤,在身体前扑之际静止,然后背景不断转换,接著他滑到了下一个场景;或者进入一个雕像错落的异空间,观众恍如置身梦境,也充分表达了“追忆”这件事,其实与“做梦”极为相似。而片中不断出现的静止画面、雕像意像,更表达了止凝吉光片影,紧握回忆的企图。


      在追忆之时,也不免对“回忆”提出辩证:“如果遗忘所带来的回忆,不再与当下有任何联系,就能让我们瞬时体验新的气象,其实,我们早已体验过这些了……每一次类比的浮想,总将我带离现在……”


       片尾也以雕刻师萨维尼的故事表达了“永恒”的意念,只要曾发生过,便是永恒,它不会消失,只是不再回来,因此能鲜活地历历在心。


                                             ——来自互动百科



   往期回顾:

文艺批评·斜目而视 | 《至爱梵高》

文艺批评·斜目而视 | 《东京物语》

文艺批评·斜目而视 | 《查令十字街84号》


本期编辑

婷妹

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