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Unforgiven
中文名：杀无赦
外文名：Unforgiven
其他名称：不可饶恕、豪情盖天
类型：剧情，西部
导演：克林特·伊斯特伍德
主演：克林特·伊斯特伍德，吉恩·哈克曼，摩根·弗里曼
编剧：大卫·韦伯·皮普尔斯
上映时间：1992年8月3日
片长：131分钟
对白语言：英语
制片地区：美国
出品时间：1992年
剧情简介
堪萨斯的农民威廉（克林特•伊斯特伍德 Clint Eastwood ）年轻时曾是出名的杀手和劫匪，然而当遇上了克劳迪亚后，他的生活开始彻底改变。威廉和克劳迪亚结婚生子后，洗手不干，一家人过着幸福的生活。好景不长，克劳迪亚不久故去，威廉独立带着两个儿子过着清贫宁静的生活。
威廉
这时，该地区发生了一起牛仔醉酒殴打妓女并将其毁容的恶性事件，坏蛋警长达格特（吉恩•哈克曼 Gene Hackman 饰）只将此事草草了结，凶手仍逍遥法外。当地妓女纷纷捐钱，要求悬红1000美金请杀手来伸张正义。“思科菲尔德小子”找到威廉，要求合伙干这票买卖。为了给儿子们一个幸福富足的家庭，威廉终于答应再次出山。
达格特
角色介绍
01
威廉.芒尼
克林特·伊斯特伍德饰演威廉.芒尼
农民，曾经是杀人不眨眼的杀手和抢劫犯，在遇到克劳迪娅后，并与之结婚生子，他弃恶从善好好靠自己双手生活。只到妻子病逝后，独自抚养两个孩子在，在一个小镇上开了家养殖场，贫困以及两个孩子给他带来不要的压力，直到某天听人说杀了两个牛仔有1000赏金，迫于生活压力，他重新拿起手枪，踏上杀手生涯。
伊斯特伍德在1955年首度参与B级片的演出，正式进军好莱坞，以电视剧《Rawhide》的固定班底打开知名度，在1960年代演出赛尔乔·莱翁内执导的意大利式西部片“无名客三部曲”后家谕户晓，代表作尚有1970年代到1980年代的铁汉刑警《肮脏的哈里》系列，由于参演太多动作片，因而被塑造成颇具代表性的屏幕铁汉。
没人能像伊斯特伍德一样，如此具象地体现美国西部片的精神精髓。在他长达35年的职业生涯里，他拍摄了26部作品（其实不止，这个采访是7年前进行的，老爷子今年83岁，还在拍片），囊括了包括DGA终身成就奖在内的无数奖项。他从未停止自己的脚步，作品会证明一切。
在35年里，他执导了26部电影。几乎每部他本人都有出演，在十多部里他都自己做了音乐。他获得了八次奥斯卡提名，有两次获奖。两次得到了DGA的“杰出导演奖”。他甚至还得到过一次格莱美的提名。尽管他在好莱坞业内被尊称为最后一位“古典派”导演——对其叙事及工作方式的褒奖，他也从不惮于突破自己，做任何如今主流导演敢做的尝试。
——来源知乎
02
内德·洛根
摩根·弗里曼饰演内德·洛根
威廉.芒尼曾经的老搭档，刚开始是劝说威廉.芒尼放弃杀人的念头，但是作为老搭档老朋友，他依然尊重威廉.芒尼的决定，陪同他一起以及斯科菲尔德小子追杀两个牛仔至大峡谷。最后被“小比尔”达格特警长手下抓住，最后残忍的折磨致死。
摩根·弗里曼戏路极广，从仆人到总统几乎所有的角色都演过。他那股老谋深算的劲，已在不知不觉间成为可以取悦全美为数不多的可随时扮演并非专门为非裔美国演员编写的电影角色。年龄的增加和皱纹的增多并没有褪去他的魅力，更被称为是“美国最优秀的演员”之一，众多导演评价他是个真正的演员，具备最出色演员所具有的各种素质，能沉浸到各种不同的角色之中。然而对弗里曼自己而言，他是大器晚成的代表，青春饭与他无关 。
摩根·弗里曼 （Morgan Freeman），美国黑人男演员、导演。1989年凭借着在《为戴西小姐开车》中的忠厚诚实、善良勇敢的老司机形象为他赢得了金球奖和全美影评奖。2005年凭借克林特·伊斯特伍德导演的《百万美元宝贝》获得第77届奥斯卡最佳男配角奖。摩根·弗里曼于1990年代成名，并演出过许多著名的好莱坞电影。
IMDB TOP 001的《肖申克救赎》中，弗里曼塑造的囚犯瑞德的形象更为深入人心。
——来源网络
所获奖项
奥斯卡金像奖最佳影片
克林特·伊斯特伍德
奥斯卡金像奖最佳男配角
吉恩·哈克曼
奥斯卡金像奖最佳导演
克林特·伊斯特伍德
精彩影评
一个干掉五个，（还不包括被放走的）这样的描述往往容易让人产生很多精彩绝伦的联想，但是伊斯特伍德告诉我们，它所代表的事实可以跟我们想象的相距甚远，并不刺激神迷，并不浪漫，甚至非常滑稽，但是就是这么发生了，某些观众心中对于西部枪战的幻想也随之不复存在。
但是伊斯特伍德的野心远不止于此，将西部片赖以生存的招牌式枪战进行结构已经够狠，但是他还不满足，他要挑战的是整个西部片的情感基础，将牛仔英雄主义击个粉碎，对于观众，看到自己崇拜的英雄被“坏人”痛扁或许很郁闷，但是相比猛然发现所谓的“英雄”只不过是些不要命也不在乎别人生命的亡命徒而言，这点郁闷根本不算什么，《不可饶恕》剥掉了西部片骑士童话的外衣，告诉我们那些整天脑袋别在裤腰带上，以开枪杀人为乐的人们的真实生活状态，告诉我们“英雄主义”“除暴安良”“正义”这样的概念在他们的世界中占的比重是多么有限。
——来源豆瓣
反暴力则是本片的最重要的主题。与其说它是一部反西部片倒不如说它是一部彻底的反暴力片。在以往的西部片中，观众往往被暴力所谓的正义使用所迷惑，甚至被暴力单纯的发泄或者美感所吸引，这部片子就指出杀人永远不是一件爽快的事，正如Schofield小子所说的。同样威廉也沉痛地指出：杀人的本质是夺走别人的一切和未来。影片最后警长和威廉那一段话中，警长说：“他（指店主）不该死。”威廉说：“该不该死和这没有任何关系。”当杀戮开始后没有人管你该不该死，这是现实，这是暴力的残酷，不是什么快意的复仇或者正义的惩恶，暴力就是暴力。
当然这部片子也在一定程度上模糊了善与恶的界限，与传统西部片不同，社会秩序的维护和正义的伸张都沦为私人复仇行动的附属品，并非出于高尚的理想。
整个影调都以黑色为主，开始于黑夜，结束于黑夜，似乎寓意着所有活着的人都被暴力的阴影笼罩着，黑夜的阴冷，死亡的可怕，与典型西部片草原上落日下的优美场景形成强烈对比。
当然片尾有着夕阳下美好的场景，但似乎却是一丝怀旧和昔日已逝夕阳无限好的基调，威廉最后是拿着赏金去西部城市做了一名商人，西部拓荒无序终于完成了资本经济的转化，寓意着牛仔精神的死亡，后继无人，彻底湮灭。《不可饶恕》终被誉为“最后一部西部片”。这是一个时代的结束。
——来源豆瓣
西部片大师拍了一部反西部片，这是给无名之人的一稿优美动人的颂词，他也因此而长存不朽。
《不可饶恕》十分有趣地证明了西部片依旧充满生机，但它是通过讲述告别西部片的故事来证明这一点的，同时也成功地让其复苏重生。伊斯特伍德的电影是西部片的终章，正如同1962年的约翰·福特的《双虎屠龙》。
……
伊斯特伍德扮演的曼尼的回复简单而经典，「应不应该和这没关系。」暴力从来不是简单的，也不会马上有结果或是转为世界上最差劲的人所准备的。暴力非常复杂、凌乱、令人生厌。正如最后的决战那么喜人，伊斯特伍德想要传达的有关暴力的思想振聋发聩。
——来源公众号虹膜
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编辑：虫仔崽