文艺批评·斜目而视 |《燃烧 버닝》

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斜目而视

燃 烧  버 닝

导演: 李沧东
编剧: 李沧东 / 吴正美 / 村上春树
主演: 刘亚仁 / 史蒂文·元 / 全钟瑞 / 金秀京 / 崔承浩 / 
语言: 韩语
上映日期: 2018-05-16(戛纳电影节) / 2018-05-17(韩国)

第71届戛纳电影节 

主竞赛单元 金棕榈奖(提名)    李沧东

第71届戛纳电影节

费比西奖 竞赛单元奖    李沧东

剧 情 简 介

该片根据日本作家村上春树短篇小说《烧仓房》改编，同时结合了美国作家威廉·福克纳的短篇小说《烧马棚》。讲述了三个经历各不相同的年轻人：钟秀、本、惠美相遇后，他们之间展开了纠缠不清的爱情故事。

在一次送货的过程中，年轻的邮差钟秀（刘亚仁 饰）偶然间与童年好友惠美（全钟淑 饰）相遇。在前往非洲旅行之前，她请求钟秀照顾她的猫咪。旅行回来后，惠美向他介绍了本（史蒂文·元 饰），一个她在旅途上认识的神秘男人。一天，本向钟秀展示了一种奇怪却又让他无法抗拒的爱好……

人 物 介 绍

是一名普通的快递员，因为父亲坐牢使他加重了生活当中的疲惫。直到惠美出现，才帮助他重新找到了生命的意义。给他的生活带来了一些目的和动力，但情欲一直是困扰钟秀的最大问题。

一位促销女孩，曾经跟宗秀住在同一街区，因为长得不好看从而有一份未对钟秀说出口的爱恋，惠美只好选择跳舞、旅行，随便找人调情作为情感寄托。在一次旅行中惠美认识了本。

一个年轻的花花公子，英俊、成熟、富有，是资本的化身，开保时捷。他有个奇怪的癖好就是烧塑料大棚，每隔一段时间就要烧一次，那些没人在乎的大棚。

影  评

许多盖茨比，

和许多值得烧的“塑料棚”

李沧东的电影习惯地聚焦于边缘人群，不难发现李沧东镜头下常见的角色设定：无人问津的人；以及支配这种角色的规律：被损害；或者说两者是相辅相成的。

《燃烧》也是如此，电影相比原著去掉了一些神秘，原著中女孩只是和家庭失去联系，加入了更多压抑的社会现实，如青年失业、冷漠的邻里、因功利而崩坏的亲情，钟秀和惠美都是非常孤独的人，而且是没有价值的人，和富人圈子有巨大的隔膜，钟秀在ben的圈子聚餐时往往是一言不发、惠美在别人异样的眼光中跳着民族舞。

因为没有价值，因为亲情失去，故乡也不再，身体也不再崇高，可以被肆意地拿来作一首诗：惠美抽了大麻之后即兴地来了一段非常悲伤的半裸舞蹈。

边缘人群，他们的喜怒哀乐没人在乎，《燃烧》里是一个个没人在乎的落魄青年，同样没人在乎。电影中所有的悬疑桥段其实都是一个目的，证明这个人在这世上多么微不足道。

ben说烧塑料棚就是他杀的一个个人。 ben在说烧塑料棚时（实际上是杀人），就给出了自己明确的理由，塑料棚和孤独的人何其相似：

它们“值得烧”，因为没人在乎，他说的踩点就像是在确认她是否还有人在乎，过着庸碌生活的钟秀，其实没表现出足够的勇气给惠美幸福，说爱她，等她出来就住嘴了，他是赌气地说给ben听的；ben处在自己的阶层里，也明确知道惠美不会选择贫穷的钟秀，不然也不会离开。所以，在ben看来，他们并不算有坚强的联系。

ben说烧塑料棚，虽然是犯罪，却辩解说他不做审判，他只是接受。还拿雨水举例子，雨水做审判吗？这是自然的道德。

而被误导的钟秀，每天跑步观察的时候，也有一刹那在一天早晨准备烧了塑料棚，因为它们真的没人在乎，烧了也不可惜，为什么这种脏乱被人丢弃的塑料棚还存在在这世上？在那一刹那，这至少是合理的冲动。（人是不是也可以这样？）

所以大概就是存在一条“ 没人在乎的人，会最先被损害，而且不会引起任何注意。”的社会规则。也确实一直存在，城市中孤独死去的人、突然消失也无人调查的人。知道你孤身一人，别人就更容易欺负到你头上。

这看似均衡的世界上是存在着一些“多余”的元素，他们的消失并不会滋生任何人的伤心，愤怒。他不在任何关系的天平之上，消失不会打破任何秩序。他的存在尽管是实体的，但在整个社会网络中，却是虚无的。有的是一个被遮蔽的人生，一个越紧密地镶嵌在社会关系中的人的消失，意味着会带来更多的伤痛，所以人所哀悼的不仅仅是受害者本身，当电影中人物不再为这些人哀悼，需要哀悼的就是观众了。

在李沧东铺展的城市画卷里，亲情常常是不可靠的，只有爱情这一片绿洲，以往他的作品里，爱情出现了，如《绿洲》里的相依、《秘阳》里不离不弃的陪伴，充当了最后一抹光 。《燃烧》里，只有情欲的铺展，因为平庸而不敢说出的喜欢，最后变成了来得太迟的思念，最后谱成了这首太过残酷的都市孤独青年物语。

ben之后交的女友，显然也是一个“未经开化”的普通女孩，因为如果是ben圈子里的女孩，绝对不会让ben给她化妆，而且表现的非常不自然，对她来说，这种动作太宠幸了。那一整套女性化妆设备，也说明了ben是在以一个流程做这件事，或者说做这件事的一种仪式感。所以，这是他下一个猎物。

ben当然不是一个普通的、杀人之后尽力掩埋的罪犯，而是有点欲擒故纵地特意抖搂一些信息，好像是唯恐对方猜不到他身上一般。并不觉得最后的“拥抱”真的是表达感情的拥抱，更像是一种“感激”，感激终于有人结束了他无尽的空虚，死亡是不愿承受的，但当真的到来时又何尝不是解脱。

当然影片选择了很多留白，甚至说因为有写作者的存在，一切都是虚假，个人感觉整部电影更多的采用了人物的语言来设置障眼法（谎言、代指、遗忘），而并非通过影像本身，影像是可信的。所以上文我想是一种还算合理的解释。

——豆瓣·刘小流

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